>>點擊進入騰訊視頻,觀看《那年花開月正圓》 騰訊娛樂訊 由華視娛樂出品,,孫儷,、陳曉,、何潤東,、任重、俞灝明,、胡杏兒,、曾淇等主演的近代女性傳奇勵志大劇《那年花開月正圓》今日曝出服裝造型特輯" />
葉錦添
>>>點擊進入騰訊視頻,觀看《那年花開月正圓》
騰訊娛樂訊 由華視娛樂出品,,孫儷,、陳曉、何潤東,、任重,、俞灝明、胡杏兒,、曾淇等主演的近代女性傳奇勵志大劇《那年花開月正圓》今日曝出服裝造型特輯,,展現(xiàn)了葉錦添新東方美學(xué)主義下的清末陜西的美學(xué)元素。該劇自開播以來憑借跌宕起伏的劇情和精致多變的畫風(fēng)掀起全民觀劇熱潮,,收視率從首播雙臺破1到如今的穩(wěn)定破2,,甚至多次破3,光鮮成績的背后,,服裝造型方面驚艷的呈現(xiàn)功不可沒,。
在近期播出的劇集中,周瑩從西域回涇陽,,一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當(dāng)家的身份,,也很好的映襯了此次西域之行的旗開得勝。透過特輯中葉錦添對于創(chuàng)作靈感的收集方式以及角色與造型相融合的獨特理念,,觀眾可以很清晰的感受到該劇之所以被稱為大劇的內(nèi)涵所在,,同時也讓觀眾對后續(xù)劇中將呈現(xiàn)的服飾造型更加期待,。
服飾也“瘋狂”!揭秘《那年花開》創(chuàng)作中的細膩與玄機
如果談《那年花開月正圓》除了劇情之外另一大亮點,,就是劇中精雕細琢的服飾了,。無論是江湖印象的流布麻衫、輕奢精致的圓襟繡袍,,還是絲綢鑲邊的彩繡馬褂以及素雅華貴的簡易披風(fēng),,劇中的每件服飾都與相對應(yīng)的角色氣質(zhì)深度契合。在葉錦添看來,,服飾造型就像是演員的“第二演技”,,在服飾造型的設(shè)計上施加一些走心的“魔法”會讓演員如虎添翼。比如,,孫儷飾演的周瑩從初為豪門少奶奶時的雍容華貴,,到家族敗落后的低調(diào)務(wù)實,再到后期重振家族之后的明亮艷麗,,服飾每個階段的用料,、用色甚至刺繡的圖案都是她成長和處境的一種反映。但作為奧斯卡金像獎最佳服裝造型設(shè)計獎的得主,,葉錦添對于服飾中隱藏的奧秘顯然不止如此,,這一點從劇中吳沈家兩大家族的專屬色系可以窺探一二。
沈家的主色系為綠色,,這其中隱喻了家族的青澀和張揚,,尤其是作為沈家代表的沈星移,“一綠到底”的服飾造型與他輕率不羈的個性不謀而合,。而吳家的藍色整體氣質(zhì)偏向于穩(wěn)重,,比較內(nèi)斂,代表著家族的沉穩(wěn)還有地位,。吳聘憑借獨特氣質(zhì)成為新一代的國民暖男老公,,這與他大方得體的服飾搭配不無關(guān)系,。而單單一件服裝的設(shè)計就可以暗藏這么多玄機,,透過葉錦添獨特的服飾造型的創(chuàng)作哲學(xué),觀眾可以細品服裝在這部劇中的深度寓意,。
年輕化與從新出發(fā)融合,,脫離“時代感”的創(chuàng)新有點酷!
為了豐富整部戲的色彩,、布局和剪裁,,劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝。比如,,周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎,,在沿襲清末時代的傳統(tǒng)風(fēng)格之外,卻在找尋與當(dāng)今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試。葉錦添表示,,《那年花開月正圓》是一部充滿情調(diào)和正能量的作品,,它的整體風(fēng)格也一直在強調(diào)年輕化,年輕化就會牽扯到有一些現(xiàn)代元素,,這需要從歷史的研究里面去增加新意,,所以劇中每件衣服雖然都是清末的,但在細節(jié)上很多東西都介入了新的手法,,從這個角度來看,,它應(yīng)該屬于那個時代最流行、最潮的款型,,就好比你穿越時空回去為他們設(shè)計衣服,,這種脫離時代感的創(chuàng)新簡直太酷了。
其實《那年花開月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅持的從“新”出發(fā)制作理念可以說是相輔相成,。年輕化與“新”雖然是從兩個不同的維度出發(fā),,但它們的最終目標(biāo)卻是一致的,那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗,,在這里年輕化需要有新意作為支撐,,而新意也需要年輕化來潤色。葉錦添表示,,《那年花開月正圓》中的服飾設(shè)計有非常多的不一樣,,但要論時代的交融感,最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了,,在她開始賣洋布的時候,,衣服雖然還保留了當(dāng)時清末常見的廓形,但在細節(jié)上加入了蕾絲,。同時在色彩的搭配上,,也運用了歐洲的主流色系,像維多利亞時代的黑白與自然色彩,,就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現(xiàn)所吸引,,在了解角色的同時增加視覺記憶,展現(xiàn)該劇的與眾不同,。
以劇為核心,,光與剪影詮釋葉錦添的創(chuàng)作哲學(xué)
在特輯中,葉錦添還特別強調(diào)自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西,,無論是對于角色的理解,,還是對于服飾的設(shè)計,都本著以劇為核心的態(tài)度,,回歸最初對于靈感的想象,。他說,,整個世界是一個黑色的廣場,每個人都好像裝了一個安全燈在黑夜里行走,,當(dāng)你看到一個人的時候,,你就看到他那個地方有一點點光,當(dāng)你能看到幾萬人的時候,,你的光就變強,,你就能看到這個廣場長什么樣子。而對于《那年花開月正圓》的服裝造型設(shè)計,,也是一樣,,以周瑩為基礎(chǔ),確立整部戲的視覺結(jié)構(gòu),。然后每個人都隨著周瑩這個角色,,去確立自己的脈絡(luò),在人物成長的過程中加入了很多剪裁的變化,,以及花式多樣的色彩體系,。
《那年花開月正圓》中每個人都是一點光,大家在恰當(dāng)?shù)臅r間出現(xiàn)在自己的位置上,,共同連接成一道光墻,,照亮自己的同時,也組成了層次感分明的一個集合體,,這就是《那年花開月正圓》本身,。花開月圓終有時,,相逢未晚待那年,。每天晚上19:30鎖定東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視,,22:00關(guān)注騰訊視頻,,見證女首富周瑩的傳奇人生,感受不一樣的東方美學(xué),!