不追求戲劇性,，追求寫意風(fēng)格，讓觸不到的歷史更加清晰可感,。
王淳華導(dǎo)演堅持不討巧的創(chuàng)作態(tài)度,，對待歷史有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，盡最大的努力在故事原發(fā)地拍攝,，轉(zhuǎn)場次數(shù)也就非常多,，對于導(dǎo)演本人和整個團隊的體力和精力，都是巨大的挑戰(zhàn),。
王淳華說,，片中還插入了水彩畫來輔助畫面敘事。國畫沒有顏色,，油畫太過沉重,，水彩畫則既有國畫的飄逸氣質(zhì)，也有油畫的凝重色彩,，彌補了書面資料的不足,。有些史事不適合情景再現(xiàn)，用繪畫則既有形象,，又能留白,。以前的片子用音樂和影像勾連,，這次用繪畫來串起，最終形成了本片獨有的藝術(shù)印記,。
《大西山》工作照——采景
剛接到《大西山》的時候,，王淳華并沒想到這個項目會有這么大的難度，因為她本身是經(jīng)驗豐富的紀(jì)錄片導(dǎo)演,，各種場面和局面都碰到過,，接這個項目是出于業(yè)務(wù)的自信和對朋友的回報。到了項目的后期,，她卻發(fā)現(xiàn)自己越陷越深,，既是制片人，也是總導(dǎo)演,，需要統(tǒng)籌兼顧的事情太多,，一度喘不過氣來。
作為導(dǎo)演,，她要在片子的質(zhì)量把控和藝術(shù)表達上,，做到臻于完美；作為制片人,，她又需要面對繁多的事務(wù)性工作,，此片的合作方來源多樣、整個團隊的人員構(gòu)成也較為復(fù)雜,、資金的籌措和支配也很有難度,，來自四面八方的壓力，給了王淳華導(dǎo)演很多的困惑,。她笑談自己的雙重身份,，猶如是“飛禽中當(dāng)走獸，在走獸中當(dāng)飛禽”,。
在面對“大西山”浩如煙海的歷史資料時,，王淳華導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，這個主題太龐大了,，“《大西山》項目對于我們團隊的每個人都是巨大的考驗，以我們的知識結(jié)構(gòu),、經(jīng)驗,、經(jīng)歷，把控這樣的宏大主題,，難度不小,。”但令人欣慰的是,，《大西山》最終順利播出,，收獲了觀眾和相關(guān)部門的好評。
《大西山》的意義不僅僅在于這是第一次以影像呈現(xiàn)出北京西山的面貌，更重要的是,，它能夠以藝術(shù)的方式滲透國家的文化戰(zhàn)略,，
該片首次提出“大西山”的概念，推動了國家對大西山文化帶,、長城文化帶和運河文化帶三個文化帶的探索和挖掘,。
并且對于恢復(fù)已經(jīng)淪落破敗的文化景觀、文物保護以及西山地區(qū)基礎(chǔ)公共服務(wù)設(shè)施的建設(shè)等,，都起到了一定的推動作用,。
談到拍攝《大西山》的感受，王淳華導(dǎo)演說,，歷史留給了西山太多的財富和資源,，幾百年來帝王將相、權(quán)貴富賈,、文人墨客的足跡,、蹤影，讓西山有了豐厚的人文積淀,，仿佛每一處山石,，每一叢草木，每一條溪流背后都有動人的故事,。大西山好像一位母親,，用豐饒的物產(chǎn)和深厚的文化哺育著北京這座城市，這部片子采用城與山對話的方式展開,，就是為了讓現(xiàn)如今生活在喧囂都市中的人們,，能夠沉下心來去回望自己祖先的歷史，知道自己從哪里來到哪里去,。
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