光影之隙：繪制文化的光譜
實(shí)際上,，《大西山》在王淳華的導(dǎo)演生涯中只能算一個(gè)“異數(shù)”,。本片偏于高冷的敘述風(fēng)格是由其主題、使命和素材決定的，而王淳華更擅長(zhǎng)于書(shū)寫(xiě)大的歷史背景下的人物命運(yùn),，情感敘事和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)得心應(yīng)手,。在過(guò)去的12年間,，她一直在文化紀(jì)錄片這條道路上深耕,，留下一串作品。
從2005年拍攝《世紀(jì)影人》,，王淳華導(dǎo)演正式進(jìn)入文化紀(jì)錄片的創(chuàng)作,。
《世紀(jì)影人》是52集大型人物系列片，通過(guò)大量首次發(fā)現(xiàn)的影像資料,，以及當(dāng)事人獨(dú)家披露的幕后傳奇,，講述了一批中國(guó)影壇的國(guó)寶級(jí)演員、導(dǎo)演,、編劇的戲夢(mèng)人生,。此片選擇人物的標(biāo)準(zhǔn)是：在百年電影史中，對(duì)電影發(fā)展作出重要貢獻(xiàn),，取得突出藝術(shù)成就，并在觀眾心目中留有美好形象的電影人物，例如蔡楚生,、上官云珠,、周璇、趙丹,、舒繡文,、石輝、孫道臨,、黃宗江,、張瑞芳、于洋等,。
談起《世紀(jì)影人》,，王淳華導(dǎo)演說(shuō)，正是通過(guò)拍攝這套人物系列片,，她才開(kāi)始慢慢地親近和理解老一代電影人,。縱觀中國(guó)電影百年歷史,，正逢中國(guó)新舊文化,、中外文明相互沖撞、滲透,、揚(yáng)棄,、融合的變革時(shí)代，中華文化的復(fù)興賴(lài)此萌生,，且方興未艾,。在激蕩的時(shí)代大潮之中，電影人的顛簸,、坎坷與摔打可想而知,，沉淪于崛起的命運(yùn)多舛，悲歡離合難以盡述,。
由于片長(zhǎng)所限,，怎樣在50分鐘里把一個(gè)人的一生真實(shí)而特別地呈現(xiàn)出來(lái)呢？
王淳華導(dǎo)演選擇了以點(diǎn)帶面的創(chuàng)作路徑,，把歷史淡化到大的講述背景里面,，凸現(xiàn)故事或事件，強(qiáng)調(diào)性格決定命運(yùn),，
增加戲劇性和懸念感,，挖掘他們的個(gè)性特點(diǎn)和精彩故事。
《世紀(jì)影人》為我們留下了老一輩電影人的珍貴影像資料,，在拍攝這部片子時(shí),，許多老電影人年至耄耋,，因此《世紀(jì)影人》對(duì)于歷史文化的搶救和打撈，重要性不言而喻,。這部紀(jì)錄片也讓王淳華找到了時(shí)間,、作品和人物之間的微妙藝術(shù)韻律，堅(jiān)定了拍攝文化紀(jì)錄片的信心,。這部紀(jì)錄片的解說(shuō)詞和采訪精華集結(jié)成書(shū)后受到讀者歡迎,，這么多年過(guò)去了仍然因其史料的珍稀性而暢銷(xiāo)。
2008年,，王淳華導(dǎo)演拍攝了24集音樂(lè)紀(jì)錄片《歲月如歌》,。該片并不是簡(jiǎn)單回顧中國(guó)的流行音樂(lè)史，而是將音樂(lè)當(dāng)作生活變遷的背景,，以人和音樂(lè)的關(guān)系為核心,，展現(xiàn)改革開(kāi)放30年的社會(huì)變化。王淳華導(dǎo)演選擇歌聲為切口來(lái)進(jìn)入歷史現(xiàn)場(chǎng),，串起了中國(guó)人的共同回憶,。它也并非是單純的編年體紀(jì)錄片，而是融入了歌會(huì),、專(zhuān)家明星訪談和影像資料等元素,，既有美學(xué)觀賞價(jià)值，也有史料價(jià)值,。
《歲月如歌》選擇30年間的百首經(jīng)典歌曲,，由12大主題結(jié)構(gòu)而成：《青春》、《生活》,、《愛(ài)情》,、《故鄉(xiāng)》、《英雄》,、《友情》,、《夢(mèng)想》、《親情》,、《童年》,、《奮斗》、《影視》和《祖國(guó)》,。一首歌就是一段歲月的濃縮,，《蹉跎歲月》勾起人們對(duì)知青年代的回溯感懷，歌聲一起就昨日重來(lái),。
《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》讓人想起欣欣向榮的八十年代,，旋律一起就春光明媚?！稄念^再來(lái)》把我們帶回艱難的國(guó)企改革陣痛中,，“辛辛苦苦已度過(guò)半生,，今夜重又走進(jìn)風(fēng)雨”，民眾的疼痛和昂揚(yáng)盡在其中,。
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