為了讓觀眾真切地感受到當(dāng)年的歷史，王淳華導(dǎo)演決定放棄演播室的方案，專門搭建了戲劇特有的場景,，再現(xiàn)當(dāng)年的真實生活和排練場。引入3D特效和摳像技術(shù),，拍是在景片前拍的，但成片效果極有縱深感,?！度嗣竦乃囆g(shù)》的采訪對象從102歲的葉子老人，鄭榕,、藍天野,、朱琳,、蘇民等老藝術(shù)家，到楊立新,、濮存昕,、宋丹丹、梁冠華,、何冰,、王斑等中青年演員；既有梁秉堃,、田本相,、蘇叔陽等理論家，也有白巖松,、姜文、馮小剛等社會名流,。
《人民的藝術(shù)》采訪現(xiàn)場
人藝既是現(xiàn)實主義戲劇流派的集大成者,，在話劇觀眾心目中占有崇高的地位，也是一座歷經(jīng)60年風(fēng)雨,、見證共和國滄桑的文化地標(biāo),，《人民的藝術(shù)》展現(xiàn)了人藝戲劇的恢宏華美，也留存了一段多人口述的話劇信史,。經(jīng)此一役,，王淳華的創(chuàng)作拼圖臻于完整——電影、電視劇,、音樂,、戲劇，當(dāng)代最流行也是最有影響力的文藝形式全部納入了她的紀錄片版圖,。
回顧王淳華導(dǎo)演十幾年的文化紀錄片之路,，她已經(jīng)形成了自己鮮明的藝術(shù)特色：
時間縱向上，每一次出擊都是對共和國文化史的梳理,、搶救和打撈,，在光影之間鐫刻歲月的年輪；表現(xiàn)手法上,，每一部都非常重視歷史細節(jié)的再現(xiàn),，情感共鳴的生發(fā)，總能勾起觀眾淚流滿面或者無限悵惘的回憶,；作品梳理上,，思想精深、藝術(shù)精湛,、制作精良的作品盡數(shù)納入視野,，條分縷析,，給出精確坐標(biāo)?？梢哉f,，把王淳華打造的四部文化紀錄片看了，共和國的文藝風(fēng)云也就盡收眼底了,。
而在完成了基于影視,、音樂、戲劇的視聽文化紀錄片之后,，王淳華又以《大西山》開啟了歷史,、地理文化紀錄片的征程。關(guān)于未來,，她從不給自己設(shè)限,，愿意嘗試各種可能。中華五千年文明史,，北京八百年建都史,，有太多值得探索和挖掘的文化瑰寶。目前,，她已經(jīng)暫時把目光從京西的大山中抽離,，移向京北蜿蜒曲折的長城文化和京東煙波迷離的運河文化。她希望在此后的導(dǎo)演生涯里,，能完成《北京文化三部曲》,，用紀錄片繪制出通向北京悠遠歷史和山川地理的“清明上河圖”。
王淳華其人
國家一級導(dǎo)演,。北京電視臺大型節(jié)目負責(zé)人,。
畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科及德國西柏林“D·W”高級電視管理專業(yè)。作為總導(dǎo)演,、制片人策劃制作的影視節(jié)目,、專題、晚會數(shù)百項,，多次擔(dān)當(dāng)大型慶典活動總導(dǎo)演,。
2000年起進入紀錄片領(lǐng)域并深耕于此，長于以時空和主題為經(jīng)緯線梳理新中國的文化建樹,，在主流意識形態(tài)和大眾文藝視角之間穿梭自如,，重細節(jié)、重情感的切入方式總能勾起觀眾的共同回憶,。紀錄片代表作品有《重返巴格達》《世紀影人》《歲月如歌》《百花》《人民的藝術(shù)》以及《大西山》,。
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