時隔多年，《巴黎的最后探戈》中那場未經(jīng)演員同意而強行拍攝的強奸戲再度引發(fā)爭議，眾多導(dǎo)演和演員就此發(fā)表看法,，談?wù)?strong class="kw">電影界在拍攝性侵戲時存在的問題,，以及女性應(yīng)該如何改變這一現(xiàn)狀。

在這場強奸戲中,，老牌影星馬龍·白蘭度(Marlon Brando)使用黃油做潤滑劑并性侵女演員瑪利亞·施耐德(Maria Schneider),。這場戲本來就臭名昭著，但在這支視頻當(dāng)中,，貝托魯奇提供了一些新細節(jié),，承認當(dāng)時施耐德事先并不知道這場戲的具體流程。"我對瑪利亞很過分,，因為我沒有告訴她接下來要發(fā)生什么,。" 貝托魯奇在視頻中說道，"因為我想要一個女孩的真實反應(yīng),，而不是一個演員的表演……我想看到她的羞恥反應(yīng),。我覺得她應(yīng)該很恨我和馬龍，因為我們并沒有事先告知她,。" 貝托魯奇補充說,，"要獲得某樣?xùn)|西，你必須享有完全的自由,。我不想瑪利亞演出她的羞辱與憤怒,，我想要她去體會,，而不是表演那種憤怒與羞辱。她因此恨了我一輩子,。"

雖然貝托魯奇的坦白掀起了一片聲討,，但其實這些內(nèi)幕早就被媒體公開了。早在2007年,，施耐德就在采訪中告訴《每日郵報》該片劇本中并沒有那場戲,，這個主意是馬龍·白蘭度想出來的。"他們是在開拍前才臨時告訴我,，我非常生氣,，我本來應(yīng)該打電話給我的經(jīng)紀人，或者把我的律師叫到片場,，因為你不能強迫演員去演劇本里沒有的戲,，但在當(dāng)時，我并不懂這些,。"她說,，"馬龍對我說:'瑪利亞，別擔(dān)心,，這只是拍電影,。'但在那場戲中，即便馬龍并沒有真正性侵我,，我還是真的哭出來了……我感到莫大的羞辱,，而且說實話，我還是覺得被強奸了,，被馬龍和貝托魯奇一起強奸,。拍完那場戲之后，馬龍并沒有安慰我,，也沒有向我道歉,。謝天謝地那場戲只拍了一次就結(jié)束。"施耐德在拍這場戲時年僅19歲,，她于2011年去世,，終年58歲。她這一生都是在吸毒,、抑郁和自殺未遂中度過,。

貝托魯奇現(xiàn)在又更改了自己的說辭，他在一份聲明中表示:"我已經(jīng)說過,，但也許沒有說清楚--我和馬龍白蘭度決定不事先通知瑪利亞我們要用黃油的事情,。我們想看到她對于(使用黃油)這種過分行為的真實反應(yīng)。這也是誤解所在。有人覺得瑪利亞事先并不知道她會遭受暴力,。這是不對的!……這一切瑪利亞都知道,，因為她已經(jīng)讀過劇本了，劇本上面把這場戲說得清清楚楚,。唯一沒有提到的就是黃油的問題,。"貝托魯奇并不是唯一為自己的行為辯護的人，他的攝影師和馬龍·白蘭度的兒子都否認這些指控,，把這起風(fēng)波歸結(jié)于媒體的誤讀,。

好萊塢和強奸戲有著悠久而復(fù)雜的關(guān)系。在史瓦茲摩爾學(xué)院從事電影媒體研究的帕翠西亞·懷特教授(Patricia White)告訴 Broadly,，根據(jù)最早的審查指導(dǎo)原則,，電影里連強奸的話題都不能討論，更別說在影片中描繪強奸,。"在經(jīng)典好萊塢電影中,，在六十年代末分級制度出現(xiàn)之前，《電影制作守則》就明文規(guī)定'勾引或者強奸只可停留在暗示層面,，不得超出這一范疇。'這就不存在什么雙方同意的問題了,。" 她解釋道,，"既然是'暗示性'內(nèi)容，誰還能判斷到底是強奸還是自愿性行為?"

隨著指導(dǎo)原則的放松,，電影制作者獲得越來越多的創(chuàng)作自由,，像《巴黎的最后探戈》這種越界或者直接無視底線的電影也開始出現(xiàn)。"在性愛的表現(xiàn)上,，歐洲藝術(shù)電影一直都比好萊塢更加大膽露骨,，而《巴黎的最后探戈》則把它抬上了一個全新臺階。"懷特說,，"這部電影被奉為大師級作品,，給這位男性導(dǎo)演冠上天才之名，好像把表現(xiàn)女性遭受暴力傷害變成了一件很有品味的事情,。"

相關(guān)報道:

• 比起周星馳的電影 星爺和星女郎的故事才精彩,！(圖)

• 連王思聰都說好 這絕對是春節(jié)檔電影中的一匹黑馬

• 他是電影界真正的大佬 發(fā)哥是他小弟

• 蒼井空宣布退出成人電影界 不拍退隱作

• 印尼下令取締電影院情侶床位：會造成通奸