歷史就是一面鏡子,，透過歷史來回望現(xiàn)實(shí),，總能對(duì)今天有所啟迪

近日，電視劇《大秦帝國(guó)之崛起》登陸熒屏,，磅礴的氣勢(shì),，飽滿的人物,，厚重的歷史，讓其被稱為"值得用手機(jī)流量刷的國(guó)產(chǎn)劇",。此前,，另一部歷史劇《大明王朝1566》經(jīng)過修復(fù)，10年之后重播,，也收獲贊譽(yù)無數(shù),。在網(wǎng)劇走紅的當(dāng)下，歷史正劇在網(wǎng)絡(luò)上掀起的熱潮,，引人思考,。

與那些充斥著稗史逸聞、怪力亂神的影視劇相比,，歷史正劇的主題更恢弘大氣,，基調(diào)更嚴(yán)肅認(rèn)真，也往往具有更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義,。唐太宗曾說:以銅為鑒,，可以正衣冠;以史為鑒,，可以知興替。歷史就是一面鏡子,，無論什么年代,，透過歷史來回望現(xiàn)實(shí)，總能對(duì)今天有所啟迪,。從普及歷史的角度來說,，覆蓋面廣泛的影視劇不應(yīng)缺席;而歷史正劇，更應(yīng)承擔(dān)起對(duì)過往的深切思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅探討,。曾經(jīng)引發(fā)收視熱潮的《康熙王朝》《貞觀之治》《漢武大帝》等,，莫不如此。

遍觀當(dāng)下歷史題材的影視劇,，正劇已然成為珍稀品種,。一段時(shí)間，電視劇市場(chǎng)幾乎被戲說劇壟斷,，一打開電視屏幕,，踩著"花盆底"的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相,，演的說的卻是現(xiàn)代人的情感世界,。而后，宮斗劇又輪番上演,，歷史劇的背景從朝堂轉(zhuǎn)移到了后宮,，一個(gè)個(gè)如花似玉的后宮美人都成了毒如蛇蝎的陰謀家，甚至有時(shí)候還要再來幾個(gè)"穿越來客",。沉浸在戲說,、宮斗、穿越之中的歷史劇,，其實(shí)已經(jīng)脫離了歷史的范疇,，劇中人物不過是穿著古人衣服演繹現(xiàn)代人的故事而已，更不用說頻頻出現(xiàn)的穿幫鏡頭,、全然缺失的傳統(tǒng)禮儀以及令人不忍直視的"五毛錢特效"了,。面對(duì)偽歷史劇泛濫的熒屏，有的人痛心疾首,，有的人嗤之以鼻,，有的人見慣不怪。雖蘿卜青菜,，各有所愛，但歷史正劇的缺失,，卻也反映出亞健康的影視現(xiàn)象,。

如今,，兩部歷史正劇熱播，是否意味著歷史正劇的春天就要到來?答案可能也沒有那么樂觀,。從收視率來看,，《大秦帝國(guó)之崛起》開播首日雖然獲得了較高收視率，但與當(dāng)前熱播的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等相比還有不小差距,。從拍攝數(shù)目來看,，根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布的備案公示，2017年1月,，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共計(jì)103部,，其中古代題材劇共21部，而這其中,，歷史正劇不超過5部,，其他仍然以傳奇、神話,、武俠題材為主,。歷史正劇的復(fù)蘇似乎還任重而道遠(yuǎn)。

當(dāng)然,，歷史正劇不夠熱,，觀眾審美的變化是一方面原因，制作者對(duì)待歷史的態(tài)度是一方面原因,，但更深層次的原因恐怕還要從自身尋找,。正劇雖然要求正，但并不是板,?？菰锖?jiǎn)單地詮釋我們?cè)矩S富復(fù)雜的歷史，臉譜化地刻畫歷史人物,，等于是在自我抬高觀賞的門檻,。如果能在題材的挖掘上更加深入，拍攝的角度上更加新穎,，情感的表達(dá)上更能引起共鳴,，相信定不會(huì)缺少觀眾。

復(fù)興之路上的中國(guó)人,，不可能不關(guān)注既往的大歷史,。人們對(duì)優(yōu)質(zhì)影視作品的期待、對(duì)正能量?jī)?nèi)容的訴求空前強(qiáng)烈,，這正為歷史正劇的復(fù)蘇提供了契機(jī),。抓住機(jī)會(huì)，沉下心來,，打磨精品,，就能真正迎來歷史正劇的春天,，為觀眾帶來豐富的精神滋養(yǎng)。(胡海升)

針對(duì)屢屢發(fā)生的影視作品侵權(quán)事件,，在北京市政協(xié)十二屆五次會(huì)議上,，王浙濱委員表示，在這些影視作品侵權(quán)案中,，大多存在"侵權(quán)成本低,、維權(quán)成本高"問題，甚至有侵權(quán)者在官司敗訴后依然不黑反紅,、名利雙收,。

--北京人藝《司馬遷》主創(chuàng)訪談

今后網(wǎng)劇在制作、盈利模式,、合作互動(dòng)等方面都將有更多玩法,，行業(yè)也將更高級(jí)。但不管怎么玩,，內(nèi)容都還是關(guān)鍵所在,。

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