“我當(dāng)年是度過了一個非常貧瘠的青春期，那時整個朝陽地區(qū)在畫畫領(lǐng)域連一個石膏像都沒有,，我們就是照著人直接畫,，就這么畫出來了。我們到工廠去,，畫工人,，到農(nóng)村去，畫農(nóng)民,。最長的一次是走了幾個月,，我們背著畫具一個村子一個村子走。我們就是普通人家的孩子,，因?yàn)闊釔圩呱狭死L畫這條路,。”

“我在朝陽藝術(shù)館工作的時候,，辦公地點(diǎn)就在朝陽最大的寺廟佑順?biāo)?，藝術(shù)館、博物館,、圖書館,，三個館在一塊，統(tǒng)稱三館,。當(dāng)時我在那里住獨(dú)身宿舍,，每天早上外出寫生,，回來之后在院里總能碰見一個考古學(xué)家，他穿著對襟褂,，洗得干干凈凈，灰色的,，當(dāng)時院里有一棵樹,，下面有一張破藤椅，有一張破桌,，擺的全是書,，線裝的，文獻(xiàn)類的,，他每天就窩在那里看書,。他每次看見我都打招呼，特別客氣,。我一直不知道他為什么那么謙恭,，過了60歲我才知道，他是在向未來致敬,。當(dāng)年我在不經(jīng)意當(dāng)中,，接觸了很多這樣的人?！?/p>

“當(dāng)年朝陽地區(qū)考古挖掘出來的青銅器等,，就放在回廊下，用大筐裝著,，上面有編號,。我們打開窗戶從中拿出來一件，就照著畫畫,，完了之后再放回去,，每天就盯著那些東西，沒完沒了地畫下去,，從來也不問那些器物是什么,，只是認(rèn)為這個器物好看，如何把它的顏色形狀表達(dá)出來,。那段時間的浸染,，實(shí)際上對后來的藝術(shù)道路起了決定性的作用。在后來的路上,，不停地遇到它們,，不停地與歷史相撞，那些東西開始有用起來,，它活了,?！?/p>

“嚴(yán)格意義上講，我不是一個經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的畫家,?；謴?fù)高考的時候，我想報考魯美,，可是連準(zhǔn)考證都拿不到,，后來有一個機(jī)會，1980年,，魯美的油畫研修班在遼寧要招十幾個人,，要求在職干部，我報名參加了這個考試,，這個考試特別有意思,，沒有考石膏像，考的是畫模特,，他們認(rèn)為畫模特兒很難,，我是野路子，專畫那個出身,，最不怕畫這個,。就這樣，我考上了魯美的干部專修班,。那時候的教學(xué)資源匱乏,，我到魯美就是反復(fù)翻圖書館那些畫冊，一本一本的臨畫冊,。那個階段我主要就是開了眼界,，之后就留在了沈陽工作，1981年,，在省委的《理論與實(shí)踐》雜志社當(dāng)了一名美編,，只待了一年。我心里還是想著要畫點(diǎn)畫,，1982年,，調(diào)到了團(tuán)省委辦的《新少年》雜志當(dāng)美編。在那里我工作了十年,，這十年是我一生當(dāng)中最安穩(wěn)的日子,。我努力的畫插圖、畫連環(huán)畫,。在那段日子里,，我結(jié)婚了，我30歲了,，有了自己的房子,，有了自己的孩子,，有了自己的家，有了自己的事業(yè),?！?/p>