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崔曉柏

1955年生人?，F(xiàn)為遼寧省美術家協(xié)會副主席,，中國美術家協(xié)會會員,，中國壁畫協(xié)會理事。作品《胡服騎射》由國家博物館收藏,，壁畫《遼河文明》畫稿設計由遼寧省博物館收藏,，作品《中華傳統(tǒng)美德精粹》系列，由遼寧美術館收藏,。2002年《遼寧人》大型理論文獻片,，遼寧衛(wèi)視播出，獲遼寧省“五個一”工程獎,；2003年《馬背上的皇宮——沈陽故宮》遼寧衛(wèi)視播出,，獲全國文化類電視節(jié)目評比金獎。

“拍沈陽故宮紀錄片時,，我開始讀清史,，做筆記，廢寢忘食,。我認為,，沈陽故宮，是一個風雪中的少年,，蘊藏著積極進取的精神,。”

“后來我們確認,，必須是十四年抗戰(zhàn),，這是一個立場，而1937年的盧溝橋事變是全面抗戰(zhàn),，真正的抗戰(zhàn)是十四年,，從沈陽開始……”

2018年1月31日，崔曉柏在位于沈陽大學美術學院的工作室接受了沈陽日報,、沈報融媒記者的采訪,。

仔細想起來

就是因為熱愛

“七八年前，我們在朝陽辦了一個展覽,。這個展覽是我1977年從部隊復員回來,，進入朝陽市群眾藝術館學畫開始，和我在一起學畫的那些人,，大家把自己當年的畫拿出來辦展,，叫致青春。展覽辦得熱血賁張,，大伙說起自己年輕的時候為什么走上這條路,，其實什么都不為，就是非常單純的一種熱愛,。我學畫很晚,，小時候僅僅是喜歡,。我是莊河生的，祖籍山東,。父母調(diào)到丹東市工作,，我隨父母到丹東。5歲的時候,，隨父母到朝陽,，當時對繪畫能給我?guī)硎裁矗恢?，當時就一個想法：好玩兒,，太好玩了。就這樣走上了繪畫的道路,，仔細想起來,，就是因為熱愛?！?/p>

“我當年是度過了一個非常貧瘠的青春期,，那時整個朝陽地區(qū)在畫畫領域連一個石膏像都沒有，我們就是照著人直接畫,，就這么畫出來了,。我們到工廠去，畫工人,，到農(nóng)村去,，畫農(nóng)民。最長的一次是走了幾個月,，我們背著畫具一個村子一個村子走,。我們就是普通人家的孩子，因為熱愛走上了繪畫這條路,?！?/p>

“我在朝陽藝術館工作的時候，辦公地點就在朝陽最大的寺廟佑順寺,，藝術館,、博物館、圖書館,，三個館在一塊,，統(tǒng)稱三館,。當時我在那里住獨身宿舍,，每天早上外出寫生，回來之后在院里總能碰見一個考古學家,，他穿著對襟褂,，洗得干干凈凈,，灰色的，當時院里有一棵樹,，下面有一張破藤椅,，有一張破桌，擺的全是書,，線裝的,，文獻類的，他每天就窩在那里看書,。他每次看見我都打招呼,，特別客氣。我一直不知道他為什么那么謙恭,，過了60歲我才知道,，他是在向未來致敬。當年我在不經(jīng)意當中,，接觸了很多這樣的人,。”

“當年朝陽地區(qū)考古挖掘出來的青銅器等,，就放在回廊下,，用大筐裝著，上面有編號,。我們打開窗戶從中拿出來一件,，就照著畫畫，完了之后再放回去,，每天就盯著那些東西,，沒完沒了地畫下去，從來也不問那些器物是什么,，只是認為這個器物好看,，如何把它的顏色形狀表達出來。那段時間的浸染,，實際上對后來的藝術道路起了決定性的作用,。在后來的路上，不停地遇到它們,，不停地與歷史相撞,，那些東西開始有用起來，它活了,?！?/p>

“嚴格意義上講，我不是一個經(jīng)過專業(yè)訓練的畫家?；謴透呖嫉臅r候,，我想報考魯美，可是連準考證都拿不到,，后來有一個機會,，1980年，魯美的油畫研修班在遼寧要招十幾個人,，要求在職干部,，我報名參加了這個考試，這個考試特別有意思,，沒有考石膏像,，考的是畫模特，他們認為畫模特兒很難,，我是野路子,，專畫那個出身，最不怕畫這個,。就這樣,，我考上了魯美的干部專修班。那時候的教學資源匱乏,，我到魯美就是反復翻圖書館那些畫冊,，一本一本的臨畫冊。那個階段我主要就是開了眼界,，之后就留在了沈陽工作,，1981年，在省委的《理論與實踐》雜志社當了一名美編,，只待了一年,。我心里還是想著要畫點畫，1982年,，調(diào)到了團省委辦的《新少年》雜志當美編,。在那里我工作了十年，這十年是我一生當中最安穩(wěn)的日子,。我努力的畫插圖,、畫連環(huán)畫。在那段日子里,，我結(jié)婚了,，我30歲了，有了自己的房子,，有了自己的孩子,，有了自己的家，有了自己的事業(yè)?！?/p>

我覺得我有些話要說

有些事要做

“1992年，我調(diào)到遼寧教育電視臺,，我覺得我有些話要說,，有些事要做，不僅僅是繪畫這一件事,，開始思考一些東西,。我開始做紀錄片，在那三年里做得最有價值的一件事,，就是做了《戰(zhàn)爭與和平》這個片子,。那個紀錄片30集，是用我們自己的觀點,、方法和立場去看待第二次世界大戰(zhàn),。后來我們確認，必須是十四年抗戰(zhàn),，這是一個立場,，而1937年的盧溝橋事變是全面抗戰(zhàn)，真正的抗戰(zhàn)是十四年,，從沈陽開始,。我們中國人要有自己的情感、自己的立場,，我們有理由說話,。”

“1995年,，我回魯美了,，在電教館工作，在魯美的八年,，基本上沒畫畫,。但我知道，我已經(jīng)在畫了,。2003年,，我到省文聯(lián)做戲劇雜志主編的時候還在做紀錄片，彭定安先生的紀錄片是我拍的,，李默然的,，秦永成的，王充閭的,，這些學界人的紀錄片,，是我拍的。拍沈陽故宮紀錄片時，我開始讀清史,，做筆記,，廢寢忘食。我認為,，沈陽故宮,，是一個風雪中的少年，蘊藏著積極進取的精神,。前前后后十年,，我一直在做紀錄片，自己比較滿意的像沈陽故宮,、像遼沈戰(zhàn)役,、像遼寧人的生存狀態(tài)。紀錄片能帶來溫暖,，讓人內(nèi)心豐富,。它帶來的收獲，不是片子自身,，是它后面的判斷,，從文化出發(fā)，再回文化,，直指人類社科的核心,，就是生命的價值?！?/p>

“2009年,，我到遼寧畫院工作，調(diào)到畫院,，又回到我的出發(fā)地,，再回來畫畫的時候，就不一樣了,。我關注的更多的,，不是我個人能掙多少錢，不是我這張畫有沒有影響,。而是對我的心靈來講,，是一份安慰，我更多的去關注民族的群體情感,，它不僅是個人的,。以后的20年里，我不停地和歷史相撞,，遇到的問題,，就要去回答,，沖撞最激烈的是做遼沈戰(zhàn)役回訪的那部片子。一邊采訪一邊寫本子,，在采訪的過程當中遇到的是關于生命,、關于情感、關于死亡的問題,。采訪所有的將軍,，沒有不掉淚的，共同的一句話就是,，我是幸存者,。最后再整理本子的時候,，會發(fā)現(xiàn),，你開始去更多的關注一個生命自身的價值，你開始去關注一個民族未來的走向,，你開始去關注群體的情感,，去關注戰(zhàn)爭給我們帶來的災難性后果。然后就開始重新整理……”

回頭看歷史

它會給你一份力量

“我們經(jīng)常會去做一種文化的比較,，給出的標準叫格局,。不是每一個拿起筆來的人都可以稱為藝術家，也不是畫的畫大,，格局就大,。你總在關注天下的事，你總在關注民族整體的一份情感,，當你下不了決心的時候,，回頭看歷史，它會給你一份力量,。人們總是會關注生存環(huán)境中的人的命運,，像我創(chuàng)作的這張《靖康二年》，靖康之恥誰都知道,，岳飛的滿江紅,，換個角度看，也許我們能獲得更多,，我們總要回頭去看看,，去尋找一些原因，或者尋找一些我們失去的東西,，歷史給了我們很豐厚的資源,，我們要珍視它。一個人最為貧窮的是沒有經(jīng)歷,，一個民族最為貧窮的是沒有歷史,。我覺得在價值判斷和選擇上,，更多地要關注我們自己的東西。我回到遼寧畫院以后,，走的就是這條路,。可能會過于文學化,，可能會過于戲劇化,，我沒覺得不好?？傄腥巳リP心更大格局的東西——天下,。當然也不是說，藝術要承擔這樣的東西,，藝術不強迫人,，不強迫人們接受或不接受，或者硬要給你一個什么樣的觀點,，它是潛移默化的,，就在你身邊，讓你向善,。我們總要問一句,，美好不美好？我認為美的第一要義,，就是健康,。個人的選擇，離不開時代,。要看自己是否有一份文化自覺,，能走多遠，是自己的事,。”

我只選擇表達方式

我只是努力去做

“現(xiàn)在的中國畫,，我們一直用著傳統(tǒng)的技法,，用著傳統(tǒng)的情感，這都沒有問題,，問題是它和我們現(xiàn)在的生活,，沒有什么關系。我們用古老的方法,、古老的情感,，訴說著一個今天的故事，感覺哪兒有點不對了,。我們一畫寫生就去農(nóng)村,，可我們生活的大千世界,，我們生活的主要地方，不是農(nóng)村,，我們僅僅為安慰自己才這么做嗎,。可能這對我,，是問題,，對別人，根本不是問題,。我經(jīng)常用油畫來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)歷史的那些東西,，和它深處的東西，用中國畫來表現(xiàn)現(xiàn)代社會,，也存在同樣的問題,。我不認為自己是國畫家或油畫家，我認為自己是一個從事藝術工作的人,。我只選擇工具,，我只選擇表達方式,，我只是努力去做,，能做成什么樣子？在這個時代,，能留下幾件東西實際上是很慶幸的事,。因為貪玩而闖到繪畫這個領域，然后留下一些作品,，是讓我一生都感到幸福的事,。”

“走過了那么多路程,，你的繪畫里面,，不容得不有所選擇，你自己的價值判斷,，總是要有的,。我現(xiàn)在看畫，只要是認認真真,、踏踏實實地把要表達的東西表現(xiàn)出來,，能給人一份感動，就是好作品,。我個人更希望的一種存在,，就是我們的生活中能有一些感動，能有一些溫暖,，讓人覺得心有所屬,，這個很重要,。心無所屬就太可怕了，我們至少做一些讓人心有所屬的事,，我們善意一點,，沒有什么可抱怨的。人生有許多期待,，人生的價值不在于自己一定要怎么樣,，總要做點事，這個事做下來,，是讓自己心安,，讓自己的心有處安放，心有所屬,?！?/p>

“我有三方印，一方：鮮卑后人,，一方：提刀校尉,，一方：遼西太守。我生活在遼西20年,?！豆啡盏暮印愤@篇散文我寫了10年，已經(jīng)寫了10萬字，就是寫大凌河。這條河從遼西發(fā)源,，過朝陽全境,，到錦州入海，398公里，這個地方的文化對我影響特別大，我的祖輩從山東到遼寧，然后橫貫遼寧全境,，到遼西，我在那生活,，然后又離開,。遼寧歷史文化重大選題繪畫中，有幅作品叫《東祥書院》,，也叫《儒風北漸》,，就是表達中原的一些漢文化如何進入北方，風向北吹,。東祥書院的舊址,，就在我當年住的寺廟的下面，我每天睡在那里,，就枕著東祥書院的房梁,?！?/p>

“總要確認一下，當?shù)匚幕木駜r值,，我們經(jīng)常認為自己所在的地方?jīng)]有文化,，是不對的。北方為中華文化貢獻的,，是尚武精神,。這條河流，關于遼西文化,，不輸于任何一條河流,，安史之亂，安祿山,、史思明,，朝陽人，鎮(zhèn)壓他的,，李光弼,，也是遼西人，我們看到,，三個朝陽人帶來巨大的文化影響,。”

可以擔不起

但不能不擔

“我們這代文化人,，是有使命的,，一定要整理自己的文化,，要有天下情懷,、文化情懷?？梢該黄?，但不能不擔，可以做不來,，但必須做,，是自覺的行為，是自己的選擇,，只有這樣,，才是一個覺悟者。我們總要溯源,，總要看看,。我們現(xiàn)在要做的許多事，是有擔當,，有責任感的一些事,，應該去想這些事,，前提是不強求。就像那個西藏電影歌中唱的：我往山上一步一步地走,，雪往下一點一點地落,，與雪約會的地方，是我們的母親,，我們有同一個母親,，卻有著不一樣的命運，命好的當了喇嘛,，我卻去了遠方……總是看到那么多普通的生命,，我會提醒自己，不要忘記一些東西,，不能兩腳離地,，對身邊的人，不能缺少善意,，人生是需要打理的,，內(nèi)心要干凈。我有一個愿望,，我個人有什么成就,，不重要，聽聽有些聲音,，讓更多的人去聽到,，去知道，有一些你的觀點,，你去思考的事情,，總是要有一些人去思考，總不能孤獨上路,，得找到同行者,，豈曰無衣，與子同袍,，這才對,。”

“我現(xiàn)在每天畫畫至少8個小時,。一直這樣,，早上9點左右開始，一直畫到晚高峰前后,，中午不吃飯,。我畫了30年水滸，水滸、三國兩本書形成了中國歷史文化的二元悖反,。一是不以成敗論英雄,，二是勝者王侯敗者賊。我做這個系列創(chuàng)作,，是希望把水滸所處宋代的整個市井生活,，重新展開，放大,，看到每個人的出身,、性格。畫一個完整的宋代,，給我們今天,。文化人很重要的一個特點是自覺，不攀比,，非常堅定,，不左顧右盼，就算只剩一個人,，一簑煙雨任平生,。做文化命題，成就有價值的生命,?！?/p>

沈陽日報、沈報融媒記者王曉輝趙威

徐小凌/視頻