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崔曉柏

1955年生人。現(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席,，中國美術(shù)家協(xié)會會員,，中國壁畫協(xié)會理事。作品《胡服騎射》由國家博物館收藏,，壁畫《遼河文明》畫稿設(shè)計由遼寧省博物館收藏,，作品《中華傳統(tǒng)美德精粹》系列，由遼寧美術(shù)館收藏,。2002年《遼寧人》大型理論文獻(xiàn)片,，遼寧衛(wèi)視播出,，獲遼寧省“五個一”工程獎,；2003年《馬背上的皇宮——沈陽故宮》遼寧衛(wèi)視播出，獲全國文化類電視節(jié)目評比金獎,。

“拍沈陽故宮紀(jì)錄片時,，我開始讀清史，做筆記,，廢寢忘食,。我認(rèn)為，沈陽故宮,，是一個風(fēng)雪中的少年,，蘊藏著積極進取的精神?！?/p>

“后來我們確認(rèn),，必須是十四年抗戰(zhàn)，這是一個立場,，而1937年的盧溝橋事變是全面抗戰(zhàn),，真正的抗戰(zhàn)是十四年，從沈陽開始……”

2018年1月31日,，崔曉柏在位于沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院的工作室接受了沈陽日報,、沈報融媒記者的采訪。

仔細(xì)想起來

就是因為熱愛

“七八年前,，我們在朝陽辦了一個展覽,。這個展覽是我1977年從部隊復(fù)員回來,，進入朝陽市群眾藝術(shù)館學(xué)畫開始，和我在一起學(xué)畫的那些人,，大家把自己當(dāng)年的畫拿出來辦展,，叫致青春。展覽辦得熱血賁張,，大伙說起自己年輕的時候為什么走上這條路,，其實什么都不為，就是非常單純的一種熱愛,。我學(xué)畫很晚,，小時候僅僅是喜歡。我是莊河生的,，祖籍山東,。父母調(diào)到丹東市工作，我隨父母到丹東,。5歲的時候,，隨父母到朝陽，當(dāng)時對繪畫能給我?guī)硎裁?，不知道,，?dāng)時就一個想法：好玩兒，太好玩了,。就這樣走上了繪畫的道路,，仔細(xì)想起來，就是因為熱愛,?！?/p>

“我當(dāng)年是度過了一個非常貧瘠的青春期，那時整個朝陽地區(qū)在畫畫領(lǐng)域連一個石膏像都沒有,，我們就是照著人直接畫,，就這么畫出來了。我們到工廠去,，畫工人,，到農(nóng)村去，畫農(nóng)民,。最長的一次是走了幾個月,，我們背著畫具一個村子一個村子走。我們就是普通人家的孩子,，因為熱愛走上了繪畫這條路,。”

“我在朝陽藝術(shù)館工作的時候,，辦公地點就在朝陽最大的寺廟佑順?biāo)?，藝術(shù)館,、博物館、圖書館,，三個館在一塊,，統(tǒng)稱三館。當(dāng)時我在那里住獨身宿舍,，每天早上外出寫生,，回來之后在院里總能碰見一個考古學(xué)家，他穿著對襟褂,，洗得干干凈凈,，灰色的，當(dāng)時院里有一棵樹,，下面有一張破藤椅,，有一張破桌，擺的全是書,，線裝的,，文獻(xiàn)類的，他每天就窩在那里看書,。他每次看見我都打招呼,，特別客氣。我一直不知道他為什么那么謙恭,，過了60歲我才知道,，他是在向未來致敬,。當(dāng)年我在不經(jīng)意當(dāng)中,，接觸了很多這樣的人?！?/p>

“當(dāng)年朝陽地區(qū)考古挖掘出來的青銅器等,，就放在回廊下，用大筐裝著,，上面有編號,。我們打開窗戶從中拿出來一件，就照著畫畫,，完了之后再放回去,，每天就盯著那些東西，沒完沒了地畫下去,，從來也不問那些器物是什么,，只是認(rèn)為這個器物好看，如何把它的顏色形狀表達(dá)出來,。那段時間的浸染,，實際上對后來的藝術(shù)道路起了決定性的作用,。在后來的路上，不停地遇到它們,，不停地與歷史相撞,，那些東西開始有用起來，它活了,?！?/p>

“嚴(yán)格意義上講，我不是一個經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的畫家,?；謴?fù)高考的時候，我想報考魯美,，可是連準(zhǔn)考證都拿不到,，后來有一個機會，1980年,，魯美的油畫研修班在遼寧要招十幾個人,，要求在職干部，我報名參加了這個考試,，這個考試特別有意思,，沒有考石膏像，考的是畫模特,，他們認(rèn)為畫模特兒很難,，我是野路子，專畫那個出身,，最不怕畫這個,。就這樣，我考上了魯美的干部專修班,。那時候的教學(xué)資源匱乏,，我到魯美就是反復(fù)翻圖書館那些畫冊，一本一本的臨畫冊,。那個階段我主要就是開了眼界,，之后就留在了沈陽工作，1981年,，在省委的《理論與實踐》雜志社當(dāng)了一名美編,，只待了一年。我心里還是想著要畫點畫,，1982年,，調(diào)到了團省委辦的《新少年》雜志當(dāng)美編。在那里我工作了十年，這十年是我一生當(dāng)中最安穩(wěn)的日子,。我努力的畫插圖,、畫連環(huán)畫。在那段日子里,，我結(jié)婚了,，我30歲了，有了自己的房子,，有了自己的孩子,，有了自己的家，有了自己的事業(yè),?！?/p>

我覺得我有些話要說

有些事要做

“1992年,，我調(diào)到遼寧教育電視臺,，我覺得我有些話要說，有些事要做,，不僅僅是繪畫這一件事，開始思考一些東西,。我開始做紀(jì)錄片，在那三年里做得最有價值的一件事,，就是做了《戰(zhàn)爭與和平》這個片子。那個紀(jì)錄片30集,，是用我們自己的觀點、方法和立場去看待第二次世界大戰(zhàn),。后來我們確認(rèn),，必須是十四年抗戰(zhàn)，這是一個立場,，而1937年的盧溝橋事變是全面抗戰(zhàn),，真正的抗戰(zhàn)是十四年，從沈陽開始,。我們中國人要有自己的情感,、自己的立場，我們有理由說話,?！?/p>

“1995年，我回魯美了,，在電教館工作,，在魯美的八年，基本上沒畫畫,。但我知道，我已經(jīng)在畫了,。2003年，我到省文聯(lián)做戲劇雜志主編的時候還在做紀(jì)錄片,，彭定安先生的紀(jì)錄片是我拍的,，李默然的,，秦永成的,，王充閭的,，這些學(xué)界人的紀(jì)錄片,，是我拍的。拍沈陽故宮紀(jì)錄片時,，我開始讀清史,，做筆記，廢寢忘食,。我認(rèn)為,，沈陽故宮，是一個風(fēng)雪中的少年,，蘊藏著積極進取的精神,。前前后后十年，我一直在做紀(jì)錄片,，自己比較滿意的像沈陽故宮,、像遼沈戰(zhàn)役,、像遼寧人的生存狀態(tài),。紀(jì)錄片能帶來溫暖,，讓人內(nèi)心豐富。它帶來的收獲,，不是片子自身,，是它后面的判斷，從文化出發(fā),，再回文化,，直指人類社科的核心，就是生命的價值,?！?/p>

“2009年,，我到遼寧畫院工作，調(diào)到畫院，又回到我的出發(fā)地,，再回來畫畫的時候,，就不一樣了,。我關(guān)注的更多的,，不是我個人能掙多少錢,，不是我這張畫有沒有影響。而是對我的心靈來講,，是一份安慰,，我更多的去關(guān)注民族的群體情感，它不僅是個人的,。以后的20年里,，我不停地和歷史相撞,，遇到的問題,，就要去回答，沖撞最激烈的是做遼沈戰(zhàn)役回訪的那部片子,。一邊采訪一邊寫本子,，在采訪的過程當(dāng)中遇到的是關(guān)于生命、關(guān)于情感,、關(guān)于死亡的問題。采訪所有的將軍,，沒有不掉淚的,，共同的一句話就是，我是幸存者,。最后再整理本子的時候，會發(fā)現(xiàn),，你開始去更多的關(guān)注一個生命自身的價值,，你開始去關(guān)注一個民族未來的走向，你開始去關(guān)注群體的情感,，去關(guān)注戰(zhàn)爭給我們帶來的災(zāi)難性后果,。然后就開始重新整理……”

回頭看歷史

它會給你一份力量

“我們經(jīng)常會去做一種文化的比較,，給出的標(biāo)準(zhǔn)叫格局。不是每一個拿起筆來的人都可以稱為藝術(shù)家,，也不是畫的畫大,，格局就大。你總在關(guān)注天下的事,，你總在關(guān)注民族整體的一份情感,，當(dāng)你下不了決心的時候，回頭看歷史,，它會給你一份力量,。人們總是會關(guān)注生存環(huán)境中的人的命運，像我創(chuàng)作的這張《靖康二年》,，靖康之恥誰都知道,，岳飛的滿江紅，換個角度看,，也許我們能獲得更多,，我們總要回頭去看看，去尋找一些原因,，或者尋找一些我們失去的東西,，歷史給了我們很豐厚的資源，我們要珍視它,。一個人最為貧窮的是沒有經(jīng)歷,，一個民族最為貧窮的是沒有歷史。我覺得在價值判斷和選擇上,，更多地要關(guān)注我們自己的東西,。我回到遼寧畫院以后，走的就是這條路,?？赡軙^于文學(xué)化，可能會過于戲劇化,，我沒覺得不好,。總要有人去關(guān)心更大格局的東西——天下,。當(dāng)然也不是說,，藝術(shù)要承擔(dān)這樣的東西，藝術(shù)不強迫人,，不強迫人們接受或不接受,，或者硬要給你一個什么樣的觀點，它是潛移默化的,，就在你身邊,，讓你向善,。我們總要問一句，美好不美好,？我認(rèn)為美的第一要義,，就是健康,。個人的選擇,，離不開時代。要看自己是否有一份文化自覺,，能走多遠(yuǎn),，是自己的事?！?/p>

我只選擇表達(dá)方式

我只是努力去做

“現(xiàn)在的中國畫,，我們一直用著傳統(tǒng)的技法，用著傳統(tǒng)的情感,，這都沒有問題,，問題是它和我們現(xiàn)在的生活，沒有什么關(guān)系,。我們用古老的方法,、古老的情感，訴說著一個今天的故事,，感覺哪兒有點不對了,。我們一畫寫生就去農(nóng)村，可我們生活的大千世界,，我們生活的主要地方,，不是農(nóng)村，我們僅僅為安慰自己才這么做嗎,?？赡苓@對我，是問題,，對別人,，根本不是問題。我經(jīng)常用油畫來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)歷史的那些東西,，和它深處的東西,，用中國畫來表現(xiàn)現(xiàn)代社會，也存在同樣的問題,。我不認(rèn)為自己是國畫家或油畫家,，我認(rèn)為自己是一個從事藝術(shù)工作的人。我只選擇工具,，我只選擇表達(dá)方式,，我只是努力去做,，能做成什么樣子？在這個時代,，能留下幾件東西實際上是很慶幸的事,。因為貪玩而闖到繪畫這個領(lǐng)域，然后留下一些作品,，是讓我一生都感到幸福的事,。”

“走過了那么多路程,，你的繪畫里面,，不容得不有所選擇，你自己的價值判斷,，總是要有的,。我現(xiàn)在看畫，只要是認(rèn)認(rèn)真真,、踏踏實實地把要表達(dá)的東西表現(xiàn)出來,，能給人一份感動，就是好作品,。我個人更希望的一種存在,，就是我們的生活中能有一些感動，能有一些溫暖,，讓人覺得心有所屬,，這個很重要。心無所屬就太可怕了,，我們至少做一些讓人心有所屬的事,，我們善意一點，沒有什么可抱怨的,。人生有許多期待,，人生的價值不在于自己一定要怎么樣，總要做點事,，這個事做下來,，是讓自己心安，讓自己的心有處安放,，心有所屬,。”

“我有三方印,，一方：鮮卑后人,，一方：提刀校尉，一方：遼西太守。我生活在遼西20年,?！豆啡盏暮印愤@篇散文我寫了10年，已經(jīng)寫了10萬字,，就是寫大凌河,。這條河從遼西發(fā)源，過朝陽全境,，到錦州入海,，398公里，這個地方的文化對我影響特別大,，我的祖輩從山東到遼寧,，然后橫貫遼寧全境，到遼西,，我在那生活，然后又離開,。遼寧歷史文化重大選題繪畫中,，有幅作品叫《東祥書院》，也叫《儒風(fēng)北漸》,，就是表達(dá)中原的一些漢文化如何進入北方,，風(fēng)向北吹。東祥書院的舊址,，就在我當(dāng)年住的寺廟的下面,，我每天睡在那里，就枕著東祥書院的房梁,?！?/p>

“總要確認(rèn)一下，當(dāng)?shù)匚幕木駜r值,，我們經(jīng)常認(rèn)為自己所在的地方?jīng)]有文化,，是不對的。北方為中華文化貢獻(xiàn)的,，是尚武精神,。這條河流，關(guān)于遼西文化,，不輸于任何一條河流,，安史之亂，安祿山,、史思明,，朝陽人，鎮(zhèn)壓他的,，李光弼,，也是遼西人,，我們看到，三個朝陽人帶來巨大的文化影響,?！?/p>

可以擔(dān)不起

但不能不擔(dān)

“我們這代文化人,，是有使命的,，一定要整理自己的文化,，要有天下情懷,、文化情懷,?？梢該?dān)不起,，但不能不擔(dān),，可以做不來,，但必須做,，是自覺的行為，是自己的選擇,，只有這樣，才是一個覺悟者,。我們總要溯源,，總要看看,。我們現(xiàn)在要做的許多事,，是有擔(dān)當(dāng)，有責(zé)任感的一些事,，應(yīng)該去想這些事,，前提是不強求。就像那個西藏電影歌中唱的：我往山上一步一步地走，雪往下一點一點地落,，與雪約會的地方，是我們的母親,，我們有同一個母親，卻有著不一樣的命運,，命好的當(dāng)了喇嘛,，我卻去了遠(yuǎn)方……總是看到那么多普通的生命，我會提醒自己,，不要忘記一些東西,，不能兩腳離地，對身邊的人,，不能缺少善意，人生是需要打理的,，內(nèi)心要干凈。我有一個愿望,，我個人有什么成就,，不重要,，聽聽有些聲音,，讓更多的人去聽到,，去知道,，有一些你的觀點,，你去思考的事情,，總是要有一些人去思考,，總不能孤獨上路，得找到同行者,，豈曰無衣,，與子同袍,，這才對,?！?/p>

“我現(xiàn)在每天畫畫至少8個小時。一直這樣,，早上9點左右開始，一直畫到晚高峰前后,，中午不吃飯,。我畫了30年水滸，水滸,、三國兩本書形成了中國歷史文化的二元悖反。一是不以成敗論英雄,，二是勝者王侯敗者賊,。我做這個系列創(chuàng)作，是希望把水滸所處宋代的整個市井生活,，重新展開，放大,，看到每個人的出身,、性格,。畫一個完整的宋代,，給我們今天,。文化人很重要的一個特點是自覺，不攀比,，非常堅定，不左顧右盼,，就算只剩一個人,，一簑煙雨任平生,。做文化命題,，成就有價值的生命,?！?/p>

沈陽日報,、沈報融媒記者王曉輝趙威

徐小凌/視頻