近幾年，國(guó)內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館越來越多,，也有越來越多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館,。然而，一些展覽魚目混珠,，名義上是在吸引觀眾,，結(jié)果卻讓觀眾離現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)越來越遠(yuǎn)。如何推出更多精品展覽,，讓美術(shù)館在吸引大眾的同時(shí),，保持專業(yè)性權(quán)威性，成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要課題,。

美術(shù)館作為一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)和公共傳播的機(jī)構(gòu),，既需要學(xué)術(shù)展覽，建立自己的特色學(xué)術(shù)品牌,，也需要迎接更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館,。而不論是作為知識(shí)生產(chǎn)者還是傳播者，美術(shù)館都需要注重創(chuàng)新展覽模式,，不遺余力地推廣新的藝術(shù)創(chuàng)作形式,，探索觀眾對(duì)藝術(shù)的感知方式，努力成為藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)者,。實(shí)踐中我們?nèi)找骟w會(huì)到,，美術(shù)館工作需要不斷和觀眾充分溝通。通常來說,，美術(shù)館推出的學(xué)術(shù)性展覽對(duì)觀眾有一定的要求,，比如要具備一定的藝術(shù)知識(shí)和修養(yǎng)，或帶著對(duì)藝術(shù)的好奇和熱愛,，才能介入到對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和審美,。但很多美術(shù)館都不得不面對(duì)的一個(gè)窘境是，很多學(xué)術(shù)性展覽的觀眾非常少,，往往展覽開幕邀請(qǐng)的嘉賓參觀過后，展覽似乎就結(jié)束了,。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因之一,，就是美術(shù)館忽視了和公眾的對(duì)話。

過去幾年,，我們一直努力嘗試和觀眾進(jìn)行溝通和互動(dòng),。比如,，我們?cè)?jīng)在展場(chǎng)中為觀眾舉行了13分14秒的擁抱活動(dòng)；邀請(qǐng)藝術(shù)家和公眾一起,，進(jìn)行為期一周的“來美術(shù)館做夢(mèng)”活動(dòng),；也曾在場(chǎng)館里布置了幾百個(gè)收音器，觀眾每說一句話都能被收音器放大,，聲波再通過藝術(shù)家的藝術(shù)裝置投射到墻面上,。美術(shù)館希望通過這樣的藝術(shù)互動(dòng)，啟發(fā)觀眾理解那些相對(duì)抽象的行為藝術(shù)和聲音藝術(shù),，進(jìn)而思考現(xiàn)代藝術(shù)中,，語言、行為和空間的關(guān)系,，以及觀眾在其中的位置,。所以，美術(shù)館需要認(rèn)真策劃,，以觀眾可以理解的方式呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形式,，這樣才能既推廣了學(xué)術(shù)展覽，也讓觀眾慢慢了解藝術(shù),，認(rèn)同現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館是一個(gè)不斷呈現(xiàn)創(chuàng)造力的地方,。