這樣做,，或許不公平,，但這份偏心里，恰是當父親的真心和“貪心”：希望每個兒女都挺好,。

而最后這番近乎哀求,，誰說不是如今城市人的痛點，是普天下所有為人父母的心里話,？,！

“我死了后，你們兄妹三個能走動,，就盡量多走動走動,，能幫忙就互相幫幫忙?！?/p>

城市生活的原子化,、個體化,，令多少姊妹弟兄疏于往來。

常常,，父母在,，家就在；父母過世,，一脈血緣漸稀釋……

為什么最愛裝傻的蘇大強忽然明白了起來,？為什么作天作地、自私自利的他仿佛換了個人,？

在觀眾和蘇家兒女的心里,，他不應該是這樣：

沒皮沒臉耍無賴，沒羞沒臊少女心……是什么促使他一夜改變,？

原來,，老聶意外中風，讓他意識到了世事無常,。而在照料老朋友的過程中,，一個更可怕的事實浮現(xiàn)——

阿爾茨海默癥已經(jīng)快速侵襲他的大腦了。

許多事情在逃離他的記憶：

想顯擺時,，忽然忘記女兒家的小區(qū)名,；

給老聶買早餐去，來來回回都沒記得自己要干啥,；

立個遺囑想叫上朱麗,，卻怎么都想不起二媳婦的姓名……

他背著子女去醫(yī)院，知道自己已是老年癡呆癥患者,，于是跑去亡妻墳前,，最后有個交代。

一個可憐,、可恨,，偶爾有點可愛的老頭，在他的自我意識最獨立也最完整的尾聲,，他想彌補所有的情意。

最后兩集預告里,，他的病情被明玉發(fā)現(xiàn),。他故作輕松說，要么把我送養(yǎng)老院,，要么在你的房子里弄個大鐵鏈子把我栓上……

這,，大抵就是《都挺好》最不容易的地方。劇中沒有絕對的好人,、壞人,，蘇大強再討厭,，也有思路清晰、辦人事的時候,；明玉再令人欣賞,，也有太過霸道的一面。

真實的人,、我們生活中人,，不就是如此立體豐富又矛盾？

而真實的生活,、現(xiàn)實的世界,，不都是在迫你到墻角時，又把人拽回溫暖的懷抱,？

那一刻,，明玉說：“真是有那么一天，我們就去上海,、北京看病,，去找世界上最好的醫(yī)生……”

堅強如她，分明帶著哭腔,，而我們,，何嘗沒有緊了喉頭？

蘇大強開始懂事了,，可好像,，來不及了……

【延伸閱讀】

《都挺好》熱議升級！原生家庭,、重男輕女,、家庭暴力哪個最扎心？

《都挺好》根據(jù)作家阿耐同名小說改編,，阿耐上一部作品《歡樂頌》同樣也引起了不小的社會反響,。

相比《歡樂頌2》出現(xiàn)的劇情拖沓和焦點薄弱，《都挺好》目前的劇情整體“濃度”較高,，集中在討論蘇明玉從小到大遭遇的原生家庭問題,。

已經(jīng)播出的劇集里已經(jīng)先后出現(xiàn)了為亡母辦葬禮兄妹反目、海外大兒子遠程“云養(yǎng)老”,、啃老二兒子的“媽寶”難題以及家庭重男輕女導致的慣性家暴等情節(jié),，這些元素的展現(xiàn)在過去幾年的電視劇里幾乎十分少見，因此對觀眾來說,，新鮮感還是很足的,。

《都挺好》的豆瓣評分目前達到了8.5分，在平均分往往不足及格線的國產(chǎn)劇評分里,，可以看到網(wǎng)絡年輕受眾

對這部劇給出了較高的評價,。

《都挺好》收官 蘇大強立遺囑引眾人為蘇大強流淚

事實上,，單從《都挺好》播出后在網(wǎng)絡引發(fā)的自發(fā)討論就能看出，至少按照目前劇情演進的情況,，《都挺好》作為一部反映現(xiàn)實問題的都市家庭劇,，劇中人物與劇情是符合邏輯和一般現(xiàn)實情況的，沒有往狗血,、煽情的路線走,，也把握住了矛盾沖突的尺度。

與社會情緒聯(lián)動

《都挺好》播出之后,，不少觀眾認為它是將《歡樂頌》中樊勝美的原生家庭危機被放大,，單拿出來做成主題，集中展開進行了一次全方位的討論,。

從都市劇的社會價值看,，這么多年來國產(chǎn)劇愿意真正觸及社會矛盾和問題的越來越少，上一部能夠引起全民討論的電視劇是《我的前半生》,，但相對來說并沒有集中在“原生家庭”問題,，更多是關注都市情感議題，再往前倒,，國產(chǎn)劇里以社會問題為起點,，并且能夠做到相對反映現(xiàn)實的，像《心術》《雙面膠》《蝸居》這些作品,，距今也有至少十年的歷史了,。

而后多年的都市題材電視劇，《中國式關系》算是難得的討論了中國式干部的做派和再婚家庭的重組問題,，但也“自然而然”地跑偏成了中年人的感情危機和婚戀問題,。

《我的前半生》雖然獲得不少好評，對于女性的獨立也有了眾多討論,，但是獨立女性最后還是憑借男性扶持成長的套路,，也還是回到了老路上。

這些浮于表面的婆媳,、夫妻,、養(yǎng)老等淺層議題襯托下，《都挺好》的“逆流而上”,，自然吸引的觀眾目光也多,。劇中有關劇情討論并引發(fā)二次、多次傳播的關鍵點還在于,，《都挺好》所反映的社會問題并不是孤例.

原生家庭的重男輕女問題長久存在，電視機前或許正有無數(shù)個“蘇明玉”,，而作為相對弱勢的一方,，在中國傳統(tǒng)社會尊老重道的輿論環(huán)境和社會壓力下,，正義不被伸張、委屈無人訴說的可能性更多,。

因為有了蘇明玉這一電視形象,，由她引起的社會輿論讓過去這種隱而不發(fā)的家庭暴力可以被討論，而且能夠讓“受害者”找到某種情緒出口,。

小心跑偏的“女權”

值得一提的是,，作家阿耐從《歡樂頌1》《歡樂頌2》中就無形中在塑造一種新時代的獨立女性形象，從當初的“歡樂頌五美”到如今《都挺好》的蘇明玉,，幾乎所有女性形象都在飽受家庭社會壓榨之時,，依然選擇自主奮斗的正面人生。

相對負面的女性角色幾乎都出現(xiàn)在上一輩中,，像樊勝美的母親,、蘇明玉的母親同樣有著重男輕女的問題，而年齡相對年輕的主角和她周邊的女性們,，則無一例外地積極樂觀,、陽光向上。

為蘇大強流淚

如果說《歡樂頌》中的女性角色如邱瑩瑩,、曲筱綃等人還需要社會歷練和成長,，《都挺好》中進入家庭的女性們幾乎都以成熟、尤其是比同齡男性成熟懂事的形象存在,。

除了主角蘇明玉的獨立自主,，劇中大嫂是上得廳堂下得廚房、事業(yè)家庭兩不誤,、明事明理的高知女性,，二嫂雖然相對嬌氣，但同樣自立自強,，面對自家老公的啃老問題也是出面改變的一方,。

相形之下，蘇家的男人們除了用“渣男”形容幾乎身無長處,，作天作地,、自私自利的爸爸蘇大強、頤指氣使要面子勝過一切的大哥蘇明哲以及無恥啃老還有暴力習慣的二哥蘇明成,。

也難怪觀眾們會覺得,，這樣極品的一家男人，怎么就匹配了如此優(yōu)秀的女性呢,？

劇中的女性們還“火上澆油”地彼此認同,，像大嫂和蘇明玉的投緣，二嫂在兄妹關系中的斡旋，讓女人們的知書達禮與男性角色形成了鮮明對比,。

也許可以考慮到這是一種編劇技巧的體現(xiàn),，只有矛盾足夠集中才能將問題集中地展示，但如果一旦角色和人設臉譜化,，戲劇的價值也許就減弱了,。

從目前的劇情來看，編劇和創(chuàng)作者正在盡量避免一種單一的女權氛圍,，“可憐之人必有可恨之處”以及“可恨之人必有可憐之處”的多面塑造都在人物中有所體現(xiàn),。

二哥蘇明成的啃老表象下，是照顧父母老無所依的孝心,；

蘇明玉的獨立強大外,，也有個性過于專斷、無形中與母親相似的悲哀,。

還有更多原著中尚未展示的情節(jié),，如蘇家的重男輕女情結源自父母當年的離婚危機，為蘇家現(xiàn)有的問題提供了更多的合理性,。

盡管有不少觀眾對于“都挺好”注定圓滿的大結局表示拒絕,，但從目前蘇明成形象的逐漸扭轉(zhuǎn)，已經(jīng)可以看到創(chuàng)作者的一種選擇：將壞人寫到極致,，自然可以招來最大程度的社會情緒,，但這種人造沖突并不能對真正的問題有任何幫助，也只能讓負面情緒繼續(xù)引起對立和沖突,。

但愿《都挺好》的創(chuàng)作者能夠找到某種合理化的手段來化解原生家庭危機,，與糟糕的人生和解，其實未嘗不是中國人求和求全的一種心理慣性,。