這樣做，或許不公平,，但這份偏心里,，恰是當(dāng)父親的真心和“貪心”：希望每個(gè)兒女都挺好。

而最后這番近乎哀求,，誰說不是如今城市人的痛點(diǎn),，是普天下所有為人父母的心里話？,！

“我死了后,，你們兄妹三個(gè)能走動(dòng)，就盡量多走動(dòng)走動(dòng),，能幫忙就互相幫幫忙,。”

城市生活的原子化,、個(gè)體化,，令多少姊妹弟兄疏于往來,。

常常，父母在,，家就在,；父母過世，一脈血緣漸稀釋……

為什么最愛裝傻的蘇大強(qiáng)忽然明白了起來,？為什么作天作地,、自私自利的他仿佛換了個(gè)人？

在觀眾和蘇家兒女的心里,，他不應(yīng)該是這樣：

沒皮沒臉?biāo)o賴,，沒羞沒臊少女心……是什么促使他一夜改變？

原來,，老聶意外中風(fēng),，讓他意識(shí)到了世事無常。而在照料老朋友的過程中,，一個(gè)更可怕的事實(shí)浮現(xiàn)——

阿爾茨海默癥已經(jīng)快速侵襲他的大腦了,。

許多事情在逃離他的記憶：

想顯擺時(shí)，忽然忘記女兒家的小區(qū)名,；

給老聶買早餐去,，來來回回都沒記得自己要干啥；

立個(gè)遺囑想叫上朱麗,，卻怎么都想不起二媳婦的姓名……

他背著子女去醫(yī)院，知道自己已是老年癡呆癥患者,，于是跑去亡妻墳前,，最后有個(gè)交代。

一個(gè)可憐,、可恨,，偶爾有點(diǎn)可愛的老頭，在他的自我意識(shí)最獨(dú)立也最完整的尾聲,，他想彌補(bǔ)所有的情意,。

最后兩集預(yù)告里，他的病情被明玉發(fā)現(xiàn),。他故作輕松說,，要么把我送養(yǎng)老院，要么在你的房子里弄個(gè)大鐵鏈子把我栓上……

這,，大抵就是《都挺好》最不容易的地方,。劇中沒有絕對(duì)的好人、壞人,，蘇大強(qiáng)再討厭,，也有思路清晰,、辦人事的時(shí)候；明玉再令人欣賞,，也有太過霸道的一面,。

真實(shí)的人、我們生活中人,，不就是如此立體豐富又矛盾,？

而真實(shí)的生活、現(xiàn)實(shí)的世界,，不都是在迫你到墻角時(shí),，又把人拽回溫暖的懷抱？

那一刻,，明玉說：“真是有那么一天,，我們就去上海、北京看病,，去找世界上最好的醫(yī)生……”

堅(jiān)強(qiáng)如她,，分明帶著哭腔，而我們,，何嘗沒有緊了喉頭,？

蘇大強(qiáng)開始懂事了，可好像,，來不及了……

【延伸閱讀】

《都挺好》熱議升級(jí),！原生家庭、重男輕女,、家庭暴力哪個(gè)最扎心,？

《都挺好》根據(jù)作家阿耐同名小說改編，阿耐上一部作品《歡樂頌》同樣也引起了不小的社會(huì)反響,。

相比《歡樂頌2》出現(xiàn)的劇情拖沓和焦點(diǎn)薄弱,，《都挺好》目前的劇情整體“濃度”較高，集中在討論蘇明玉從小到大遭遇的原生家庭問題,。

已經(jīng)播出的劇集里已經(jīng)先后出現(xiàn)了為亡母辦葬禮兄妹反目,、海外大兒子遠(yuǎn)程“云養(yǎng)老”、啃老二兒子的“媽寶”難題以及家庭重男輕女導(dǎo)致的慣性家暴等情節(jié),，這些元素的展現(xiàn)在過去幾年的電視劇里幾乎十分少見,，因此對(duì)觀眾來說，新鮮感還是很足的,。

《都挺好》的豆瓣評(píng)分目前達(dá)到了8.5分,，在平均分往往不足及格線的國產(chǎn)劇評(píng)分里，可以看到網(wǎng)絡(luò)年輕受眾

對(duì)這部劇給出了較高的評(píng)價(jià),。

《都挺好》收官 蘇大強(qiáng)立遺囑引眾人為蘇大強(qiáng)流淚

事實(shí)上,，單從《都挺好》播出后在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)的自發(fā)討論就能看出,，至少按照目前劇情演進(jìn)的情況，《都挺好》作為一部反映現(xiàn)實(shí)問題的都市家庭劇,，劇中人物與劇情是符合邏輯和一般現(xiàn)實(shí)情況的,，沒有往狗血、煽情的路線走,，也把握住了矛盾沖突的尺度,。

與社會(huì)情緒聯(lián)動(dòng)

《都挺好》播出之后，不少觀眾認(rèn)為它是將《歡樂頌》中樊勝美的原生家庭危機(jī)被放大,，單拿出來做成主題,，集中展開進(jìn)行了一次全方位的討論。

從都市劇的社會(huì)價(jià)值看,，這么多年來國產(chǎn)劇愿意真正觸及社會(huì)矛盾和問題的越來越少,，上一部能夠引起全民討論的電視劇是《我的前半生》，但相對(duì)來說并沒有集中在“原生家庭”問題,，更多是關(guān)注都市情感議題,，再往前倒，國產(chǎn)劇里以社會(huì)問題為起點(diǎn),，并且能夠做到相對(duì)反映現(xiàn)實(shí)的,，像《心術(shù)》《雙面膠》《蝸居》這些作品，距今也有至少十年的歷史了,。

而后多年的都市題材電視劇,，《中國式關(guān)系》算是難得的討論了中國式干部的做派和再婚家庭的重組問題，但也“自然而然”地跑偏成了中年人的感情危機(jī)和婚戀問題,。

《我的前半生》雖然獲得不少好評(píng),，對(duì)于女性的獨(dú)立也有了眾多討論，但是獨(dú)立女性最后還是憑借男性扶持成長的套路,，也還是回到了老路上。

這些浮于表面的婆媳,、夫妻,、養(yǎng)老等淺層議題襯托下，《都挺好》的“逆流而上”,，自然吸引的觀眾目光也多,。劇中有關(guān)劇情討論并引發(fā)二次、多次傳播的關(guān)鍵點(diǎn)還在于,，《都挺好》所反映的社會(huì)問題并不是孤例.

原生家庭的重男輕女問題長久存在,，電視機(jī)前或許正有無數(shù)個(gè)“蘇明玉”，而作為相對(duì)弱勢(shì)的一方,，在中國傳統(tǒng)社會(huì)尊老重道的輿論環(huán)境和社會(huì)壓力下,，正義不被伸張,、委屈無人訴說的可能性更多。

因?yàn)橛辛颂K明玉這一電視形象,，由她引起的社會(huì)輿論讓過去這種隱而不發(fā)的家庭暴力可以被討論,，而且能夠讓“受害者”找到某種情緒出口。

小心跑偏的“女權(quán)”

值得一提的是,，作家阿耐從《歡樂頌1》《歡樂頌2》中就無形中在塑造一種新時(shí)代的獨(dú)立女性形象,，從當(dāng)初的“歡樂頌五美”到如今《都挺好》的蘇明玉，幾乎所有女性形象都在飽受家庭社會(huì)壓榨之時(shí),，依然選擇自主奮斗的正面人生,。

相對(duì)負(fù)面的女性角色幾乎都出現(xiàn)在上一輩中，像樊勝美的母親,、蘇明玉的母親同樣有著重男輕女的問題,，而年齡相對(duì)年輕的主角和她周邊的女性們，則無一例外地積極樂觀,、陽光向上,。

為蘇大強(qiáng)流淚

如果說《歡樂頌》中的女性角色如邱瑩瑩、曲筱綃等人還需要社會(huì)歷練和成長,，《都挺好》中進(jìn)入家庭的女性們幾乎都以成熟,、尤其是比同齡男性成熟懂事的形象存在。

除了主角蘇明玉的獨(dú)立自主,，劇中大嫂是上得廳堂下得廚房,、事業(yè)家庭兩不誤、明事明理的高知女性,，二嫂雖然相對(duì)嬌氣,，但同樣自立自強(qiáng)，面對(duì)自家老公的啃老問題也是出面改變的一方,。

相形之下,，蘇家的男人們除了用“渣男”形容幾乎身無長處，作天作地,、自私自利的爸爸蘇大強(qiáng),、頤指氣使要面子勝過一切的大哥蘇明哲以及無恥啃老還有暴力習(xí)慣的二哥蘇明成。

也難怪觀眾們會(huì)覺得,，這樣極品的一家男人,，怎么就匹配了如此優(yōu)秀的女性呢？

劇中的女性們還“火上澆油”地彼此認(rèn)同,，像大嫂和蘇明玉的投緣,，二嫂在兄妹關(guān)系中的斡旋，讓女人們的知書達(dá)禮與男性角色形成了鮮明對(duì)比,。

也許可以考慮到這是一種編劇技巧的體現(xiàn),，只有矛盾足夠集中才能將問題集中地展示,，但如果一旦角色和人設(shè)臉譜化，戲劇的價(jià)值也許就減弱了,。

從目前的劇情來看,，編劇和創(chuàng)作者正在盡量避免一種單一的女權(quán)氛圍，“可憐之人必有可恨之處”以及“可恨之人必有可憐之處”的多面塑造都在人物中有所體現(xiàn),。

二哥蘇明成的啃老表象下,，是照顧父母老無所依的孝心；

蘇明玉的獨(dú)立強(qiáng)大外,，也有個(gè)性過于專斷,、無形中與母親相似的悲哀。

還有更多原著中尚未展示的情節(jié),，如蘇家的重男輕女情結(jié)源自父母當(dāng)年的離婚危機(jī),，為蘇家現(xiàn)有的問題提供了更多的合理性。

盡管有不少觀眾對(duì)于“都挺好”注定圓滿的大結(jié)局表示拒絕,，但從目前蘇明成形象的逐漸扭轉(zhuǎn),，已經(jīng)可以看到創(chuàng)作者的一種選擇：將壞人寫到極致，自然可以招來最大程度的社會(huì)情緒,，但這種人造沖突并不能對(duì)真正的問題有任何幫助,，也只能讓負(fù)面情緒繼續(xù)引起對(duì)立和沖突。

但愿《都挺好》的創(chuàng)作者能夠找到某種合理化的手段來化解原生家庭危機(jī),，與糟糕的人生和解,，其實(shí)未嘗不是中國人求和求全的一種心理慣性。