尤其從《中國(guó)好聲音》往后,，再?zèng)]有一個(gè)音樂(lè)節(jié)目,，能夠因?yàn)檠b置的使用，形成“全民共嗨”的局面,。無(wú)論是《歌手》,、《我們的歌》，還是《中國(guó)有嘻哈》,、《樂(lè)隊(duì)的夏天》，《中國(guó)好聲音2020》即將于近期正式收官,。截至本周,，該節(jié)目CSM59城平均收視率約2.42，豆瓣評(píng)分6.0,，相較往年有所提升,；但就熱度而言，本季好聲音并未在網(wǎng)絡(luò)上掀起“出圈”熱潮,。網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)放棄“優(yōu)愛(ài)騰”,，豆瓣評(píng)分人數(shù)僅2800余人，相較之下的熱門選手微博粉絲也僅10萬(wàn)有余……在持續(xù)審美疲勞和低迷的話題輸出下,，《中國(guó)好聲音2020》未給這檔走過(guò)八年的“綜N代”力挽狂瀾,。

坊間有傳言，多檔熱門音樂(lè)綜藝明年都將暫?！吧闲隆?，而另一檔爆款級(jí)節(jié)目《歌手》則官宣“完結(jié)”，音樂(lè)綜藝或?qū)⑷妗跋磁啤?。反觀,，《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》等“綜N代”無(wú)論口碑如何，目前仍是金主爸爸的寵兒,。一面拼命創(chuàng)新自救,，一面穩(wěn)定輸出熱度，音樂(lè)“綜N代”到底怎么了,？

《中國(guó)好聲音》歷屆數(shù)據(jù)對(duì)比：

從“全民爆款”到“難以出圈”

2012年,，中國(guó)綜藝市場(chǎng)仍處于起步階段,，在那個(gè)投票仍靠短信的時(shí)期，“舶來(lái)品”的《中國(guó)好聲音》橫空出世,。劉歡,、那英、庾澄慶,、楊坤按下轉(zhuǎn)椅按鈕,，喊出“I want you（我選擇你）”,，造就了破4的收視神話，也捧出了梁博,、吳莫愁,、吉克雋逸、袁婭維,、金池等一眾至今仍活躍于華語(yǔ)樂(lè)壇的中堅(jiān)力量,。

《中國(guó)好聲音》第一季

2013年,，《中國(guó)好聲音》第二季再創(chuàng)收視高峰，但相較第一季,，口碑評(píng)分下降明顯,，其中關(guān)于真人秀痕跡過(guò)重，選手過(guò)度“賣慘”的質(zhì)疑,，遠(yuǎn)大于對(duì)音樂(lè)的探討,。而第二季的冠軍李琦，雖然比賽后也唱過(guò)不少電視劇插曲,，但直到五年后,，他參與了某衛(wèi)視美聲競(jìng)演節(jié)目后才再次被大眾關(guān)注。第三季亞軍帕爾哈提,、季軍余楓,，第四季冠軍張磊、亞軍陳梓童,、季軍譚軒轅……這些曾經(jīng)站上鳥(niǎo)巢巔峰的選手,，至今能被觀眾叫上名字的音樂(lè)作品，屈指可數(shù),；很多后來(lái)又“帶著光環(huán)”,，成為其他選秀節(jié)目的“回鍋肉”。

選手聲量下滑,、大眾音樂(lè)審美的提高,，令2013年到2015年的“中國(guó)好聲音”幾乎在質(zhì)疑與突破中如履薄冰。導(dǎo)師從張惠妹,、汪峰,、齊秦到周杰倫，節(jié)目收視率居高不下,，金主爸爸投資額也持續(xù)加碼,，唯獨(dú)口碑急轉(zhuǎn)直降。幸運(yùn)的是,，張碧晨,、周深,、姚貝娜等選手憑借個(gè)人風(fēng)格，讓“中國(guó)好聲音”的履歷仍在華語(yǔ)樂(lè)壇保持含金量,。

而《中國(guó)好聲音》真正的危機(jī)出現(xiàn)于2016年,。其與節(jié)目模式的版權(quán)方TALPA的版權(quán)攻堅(jiān)戰(zhàn)愈演愈烈，在考量各種因素之后,，節(jié)目組決定重新出發(fā),，更名為《中國(guó)新歌聲》，并首次將最重要的“轉(zhuǎn)椅”元素更改為下滑式座椅,。

創(chuàng)新模式下,，實(shí)則對(duì)好聲音挖掘的方式，沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的改變,。造星能力降低，創(chuàng)新性不足等根本性問(wèn)題仍持續(xù)存在,。陪伴好聲音走過(guò)四年的某飲料品牌,，當(dāng)年宣布不再冠名，自此“好聲音”品牌的冠名商開(kāi)始不斷易主,；《中國(guó)新歌聲》第一季平均收視率首降至3以下,，第二季繼續(xù)降到2，而口碑評(píng)分也均“不及格”,，評(píng)分?jǐn)?shù)量不足萬(wàn)人,。再看這兩季的選手，冠軍蔣敦豪,、扎西平措,，熱門選手希林娜依·高、鞠紅川,、黎真吾……其中一些名字,，觀眾聯(lián)想到的，是而后他們參加的其他綜藝,。

直到2018年,，《中國(guó)好聲音》品牌回歸，一切看似恢復(fù)原來(lái)的模樣,。但江山已逝,。縱觀2018,、2019,、2020三年的平均收視率、口碑平分和選手熱度,，今年在沒(méi)有輸出至優(yōu)愛(ài)騰平臺(tái)的情況下,，綜合表現(xiàn)竟然超過(guò)了前兩年,。但在“影視話題晴雨表”的豆瓣上，這一季的評(píng)分人數(shù)僅2800余人,，只有八年前的十分之一而已,。

《中國(guó)好聲音2020》的歌手不被人所知,。

音樂(lè)綜藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇

模式老化導(dǎo)致的審美疲勞，已是老生常談,，音樂(lè)綜藝并非首當(dāng)其沖的唯一品類,。但江湖易主，往往不僅源于內(nèi)部實(shí)力減弱,，“外患”同樣推動(dòng)時(shí)移世易,。當(dāng)下綜藝市場(chǎng)早已不是八年前，各個(gè)公司跟風(fēng)模仿國(guó)外模式的那般光景,。

2012年,，中國(guó)音樂(lè)選秀市場(chǎng)仍處于空白藍(lán)海。上一檔現(xiàn)象級(jí)選秀品牌還停留在“快男快女”,。而《中國(guó)好聲音》這個(gè)在國(guó)外成功試驗(yàn)多年的模式,，加之其對(duì)音樂(lè)專業(yè)性的注重，填補(bǔ)了觀眾的需求,?！吨袊?guó)好聲音》成功之后，《我是歌手》《中國(guó)好歌曲》《夢(mèng)想的聲音》《跨界歌王》等大量音樂(lè)節(jié)目席卷而來(lái),，不斷更新的模式創(chuàng)意,、對(duì)素人資源的進(jìn)一步挖掘，都挑戰(zhàn)著“好聲音”的市場(chǎng)領(lǐng)先地位,。

而2015年視頻網(wǎng)站的迅速崛起,，也推動(dòng)市場(chǎng)風(fēng)向由大眾走向垂直?！吨袊?guó)有嘻哈》《偶像練習(xí)生》《明日之子》《聲入人心》《樂(lè)隊(duì)的夏天》等節(jié)目的熱播,，讓音樂(lè)綜藝趨于細(xì)分化，年輕人逐漸向這些“網(wǎng)感”節(jié)目?jī)A斜,。而曾經(jīng)參與《中國(guó)好聲音》的嘻哈,、樂(lè)隊(duì)、美聲類選手,，也有了更多的選擇,。

《中國(guó)好聲音》第四季

在綜藝評(píng)論人李楠看來(lái),，當(dāng)下樂(lè)壇流行的歌手,，大多兼顧專業(yè)性與市場(chǎng)性——唱得好的，要有作品流傳,；實(shí)力一般的,，顏值高也能“出圈”。而例如本季《中國(guó)好聲音2020》謝霆鋒戰(zhàn)隊(duì)的傅欣瑤,，擁有極強(qiáng)的藝人特質(zhì),，聲線也獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格，卻被觀眾質(zhì)疑實(shí)力擔(dān)不起冠軍,；反觀實(shí)力不俗的潘虹,，蘇瑋、斑馬森林等人,，又似乎不符合當(dāng)下的造星聲場(chǎng),。“‘好聲音’和其他音樂(lè)綜藝一樣,，面臨著優(yōu)質(zhì)選手資源的匱乏,，但同樣對(duì)于這個(gè)大眾的音樂(lè)審美模式，它也在面臨市場(chǎng)快速變化后,，如何比其他節(jié)目擁有更強(qiáng)造星能力的考驗(yàn),?！?/p>

模式老化,、選手匱乏，無(wú)法避免

《歌手》在開(kāi)播七年后,，正式宣布完結(jié),，與此同時(shí)洪濤表示，將制作全新的音樂(lè)類節(jié)目,；《中國(guó)夢(mèng)之聲》播出兩季后便開(kāi)啟“衍生”模式,，推出選秀類的《下一站傳奇》，對(duì)唱類的《我們的歌》等試圖突破瓶頸,；優(yōu)酷推出的《這,！就是歌唱·對(duì)唱季》僅播出一季就再無(wú)下文……音樂(lè)“綜N代”似乎越走越短，成功率也大幅降低,。但據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),，明年還將有20余檔音樂(lè)綜藝亟待面世，各平臺(tái)在該領(lǐng)域依然前仆后繼,。

對(duì)于音樂(lè)綜藝的發(fā)展,，博見(jiàn)傳媒創(chuàng)始人吳聞博博士表示，該類型目前遇到的問(wèn)題主要還是模式的老化,，以及選手的匱乏,。尤其從《中國(guó)好聲音》往后,，再?zèng)]有一個(gè)音樂(lè)節(jié)目，能夠因?yàn)檠b置的使用,，形成“全民共嗨”的局面,。無(wú)論是《歌手》、《我們的歌》,，還是《中國(guó)有嘻哈》,、《樂(lè)隊(duì)的夏天》，都是靠輕規(guī)則,、重人設(shè)的方式結(jié)構(gòu)整季節(jié)目,。“這種方式是靠敘事的內(nèi)在推動(dòng),，而不是視覺(jué)的感官刺激,。所以音樂(lè)節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，與其說(shuō)視覺(jué)疲勞,，不妨說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有了視覺(jué)刺激點(diǎn),。”

而這種視覺(jué)衰落的現(xiàn)狀,，也進(jìn)而導(dǎo)致觀眾的著力點(diǎn),，完全放在了選手的身上。節(jié)目對(duì)優(yōu)質(zhì)選手的大量需求,，造成了當(dāng)下優(yōu)質(zhì)素人選手普遍的“回鍋肉”現(xiàn)象,。“但這些人的真人秀的空間比較小,，不太有驚喜的空間,，反反復(fù)復(fù)也就是那么幾首歌，很快又造成內(nèi)容疲勞,?！?/p>

在吳聞博看來(lái)，如今網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)節(jié)目要么聚焦素人,，要么挖掘冷門音樂(lè)人的意外驚喜,，通過(guò)伴隨性的變化，形成觀眾黏性,?！暗@種伴隨性更適合于網(wǎng)絡(luò)，所以電視音樂(lè)節(jié)目會(huì)越來(lái)越不如網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)節(jié)目,?！?/p>

新京報(bào)記者張赫