尤其從《中國好聲音》往后,，再沒有一個音樂節(jié)目,，能夠因為裝置的使用,，形成“全民共嗨”的局面。無論是《歌手》,、《我們的歌》,，還是《中國有嘻哈》、《樂隊的夏天》,，《中國好聲音2020》即將于近期正式收官,。截至本周，該節(jié)目CSM59城平均收視率約2.42,，豆瓣評分6.0，相較往年有所提升,；但就熱度而言,，本季好聲音并未在網(wǎng)絡(luò)上掀起“出圈”熱潮。網(wǎng)絡(luò)播出平臺放棄“優(yōu)愛騰”,，豆瓣評分人數(shù)僅2800余人，相較之下的熱門選手微博粉絲也僅10萬有余……在持續(xù)審美疲勞和低迷的話題輸出下,，《中國好聲音2020》未給這檔走過八年的“綜N代”力挽狂瀾,。

坊間有傳言，多檔熱門音樂綜藝明年都將暫?！吧闲隆?，而另一檔爆款級節(jié)目《歌手》則官宣“完結(jié)”，音樂綜藝或?qū)⑷妗跋磁啤?。反觀,，《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》等“綜N代”無論口碑如何,，目前仍是金主爸爸的寵兒。一面拼命創(chuàng)新自救,，一面穩(wěn)定輸出熱度,，音樂“綜N代”到底怎么了？

《中國好聲音》歷屆數(shù)據(jù)對比：

從“全民爆款”到“難以出圈”

2012年，中國綜藝市場仍處于起步階段,，在那個投票仍靠短信的時期,，“舶來品”的《中國好聲音》橫空出世。劉歡,、那英,、庾澄慶、楊坤按下轉(zhuǎn)椅按鈕,，喊出“I want you（我選擇你）”,，造就了破4的收視神話，也捧出了梁博,、吳莫愁,、吉克雋逸、袁婭維,、金池等一眾至今仍活躍于華語樂壇的中堅力量,。

《中國好聲音》第一季

2013年,，《中國好聲音》第二季再創(chuàng)收視高峰，但相較第一季,，口碑評分下降明顯,，其中關(guān)于真人秀痕跡過重，選手過度“賣慘”的質(zhì)疑,，遠大于對音樂的探討,。而第二季的冠軍李琦，雖然比賽后也唱過不少電視劇插曲,，但直到五年后,，他參與了某衛(wèi)視美聲競演節(jié)目后才再次被大眾關(guān)注。第三季亞軍帕爾哈提,、季軍余楓,，第四季冠軍張磊、亞軍陳梓童,、季軍譚軒轅……這些曾經(jīng)站上鳥巢巔峰的選手,，至今能被觀眾叫上名字的音樂作品,，屈指可數(shù)；很多后來又“帶著光環(huán)”,，成為其他選秀節(jié)目的“回鍋肉”,。

選手聲量下滑、大眾音樂審美的提高,，令2013年到2015年的“中國好聲音”幾乎在質(zhì)疑與突破中如履薄冰,。導(dǎo)師從張惠妹、汪峰,、齊秦到周杰倫,，節(jié)目收視率居高不下,，金主爸爸投資額也持續(xù)加碼,，唯獨口碑急轉(zhuǎn)直降,。幸運的是，張碧晨,、周深,、姚貝娜等選手憑借個人風(fēng)格，讓“中國好聲音”的履歷仍在華語樂壇保持含金量,。

而《中國好聲音》真正的危機出現(xiàn)于2016年,。其與節(jié)目模式的版權(quán)方TALPA的版權(quán)攻堅戰(zhàn)愈演愈烈，在考量各種因素之后,，節(jié)目組決定重新出發(fā),，更名為《中國新歌聲》，并首次將最重要的“轉(zhuǎn)椅”元素更改為下滑式座椅,。

創(chuàng)新模式下,，實則對好聲音挖掘的方式，沒有實質(zhì)性的改變,。造星能力降低,，創(chuàng)新性不足等根本性問題仍持續(xù)存在。陪伴好聲音走過四年的某飲料品牌,，當(dāng)年宣布不再冠名，自此“好聲音”品牌的冠名商開始不斷易主,；《中國新歌聲》第一季平均收視率首降至3以下,，第二季繼續(xù)降到2，而口碑評分也均“不及格”,，評分數(shù)量不足萬人,。再看這兩季的選手，冠軍蔣敦豪,、扎西平措,，熱門選手希林娜依·高,、鞠紅川、黎真吾……其中一些名字,，觀眾聯(lián)想到的,，是而后他們參加的其他綜藝。

直到2018年,，《中國好聲音》品牌回歸,，一切看似恢復(fù)原來的模樣。但江山已逝,?？v觀2018、2019,、2020三年的平均收視率,、口碑平分和選手熱度，今年在沒有輸出至優(yōu)愛騰平臺的情況下,，綜合表現(xiàn)竟然超過了前兩年,。但在“影視話題晴雨表”的豆瓣上，這一季的評分人數(shù)僅2800余人,，只有八年前的十分之一而已,。

《中國好聲音2020》的歌手不被人所知,。

音樂綜藝市場競爭加劇

模式老化導(dǎo)致的審美疲勞，已是老生常談,，音樂綜藝并非首當(dāng)其沖的唯一品類,。但江湖易主，往往不僅源于內(nèi)部實力減弱,，“外患”同樣推動時移世易,。當(dāng)下綜藝市場早已不是八年前，各個公司跟風(fēng)模仿國外模式的那般光景,。

2012年,，中國音樂選秀市場仍處于空白藍海。上一檔現(xiàn)象級選秀品牌還停留在“快男快女”,。而《中國好聲音》這個在國外成功試驗多年的模式,，加之其對音樂專業(yè)性的注重，填補了觀眾的需求,?！吨袊寐曇簟烦晒χ螅段沂歉枋帧贰吨袊酶枨贰秹粝氲穆曇簟贰犊缃绺柰酢返却罅恳魳饭?jié)目席卷而來,，不斷更新的模式創(chuàng)意,、對素人資源的進一步挖掘,，都挑戰(zhàn)著“好聲音”的市場領(lǐng)先地位。

而2015年視頻網(wǎng)站的迅速崛起,，也推動市場風(fēng)向由大眾走向垂直,。《中國有嘻哈》《偶像練習(xí)生》《明日之子》《聲入人心》《樂隊的夏天》等節(jié)目的熱播,，讓音樂綜藝趨于細分化,，年輕人逐漸向這些“網(wǎng)感”節(jié)目傾斜。而曾經(jīng)參與《中國好聲音》的嘻哈,、樂隊,、美聲類選手，也有了更多的選擇,。

《中國好聲音》第四季

在綜藝評論人李楠看來,，當(dāng)下樂壇流行的歌手,，大多兼顧專業(yè)性與市場性——唱得好的，要有作品流傳,；實力一般的,，顏值高也能“出圈”。而例如本季《中國好聲音2020》謝霆鋒戰(zhàn)隊的傅欣瑤,，擁有極強的藝人特質(zhì),，聲線也獨具個人風(fēng)格，卻被觀眾質(zhì)疑實力擔(dān)不起冠軍,；反觀實力不俗的潘虹,，蘇瑋、斑馬森林等人,，又似乎不符合當(dāng)下的造星聲場,。“‘好聲音’和其他音樂綜藝一樣,，面臨著優(yōu)質(zhì)選手資源的匱乏,，但同樣對于這個大眾的音樂審美模式，它也在面臨市場快速變化后,，如何比其他節(jié)目擁有更強造星能力的考驗,。”

模式老化,、選手匱乏,，無法避免

《歌手》在開播七年后,，正式宣布完結(jié),，與此同時洪濤表示,，將制作全新的音樂類節(jié)目；《中國夢之聲》播出兩季后便開啟“衍生”模式,，推出選秀類的《下一站傳奇》,，對唱類的《我們的歌》等試圖突破瓶頸；優(yōu)酷推出的《這,！就是歌唱·對唱季》僅播出一季就再無下文……音樂“綜N代”似乎越走越短,，成功率也大幅降低。但據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計,，明年還將有20余檔音樂綜藝亟待面世,，各平臺在該領(lǐng)域依然前仆后繼。

對于音樂綜藝的發(fā)展,，博見傳媒創(chuàng)始人吳聞博博士表示,，該類型目前遇到的問題主要還是模式的老化，以及選手的匱乏,。尤其從《中國好聲音》往后,，再沒有一個音樂節(jié)目，能夠因為裝置的使用,，形成“全民共嗨”的局面,。無論是《歌手》、《我們的歌》,，還是《中國有嘻哈》,、《樂隊的夏天》，都是靠輕規(guī)則,、重人設(shè)的方式結(jié)構(gòu)整季節(jié)目,。“這種方式是靠敘事的內(nèi)在推動,，而不是視覺的感官刺激,。所以音樂節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，與其說視覺疲勞,，不妨說已經(jīng)沒有了視覺刺激點,。”

而這種視覺衰落的現(xiàn)狀,，也進而導(dǎo)致觀眾的著力點,，完全放在了選手的身上。節(jié)目對優(yōu)質(zhì)選手的大量需求,，造成了當(dāng)下優(yōu)質(zhì)素人選手普遍的“回鍋肉”現(xiàn)象,。“但這些人的真人秀的空間比較小，不太有驚喜的空間,，反反復(fù)復(fù)也就是那么幾首歌,，很快又造成內(nèi)容疲勞?！?/p>

在吳聞博看來,，如今網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目要么聚焦素人，要么挖掘冷門音樂人的意外驚喜,，通過伴隨性的變化,，形成觀眾黏性?！暗@種伴隨性更適合于網(wǎng)絡(luò),，所以電視音樂節(jié)目會越來越不如網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目?！?/p>

新京報記者張赫