包括藝興,，我倆休息室就在隔壁，我住的酒店跟老樊在隔壁。休息的時候,，旁邊就能聽到叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)?，開始編曲了,。這其實也激勵了我,。至于你說作品、才華,，或者說這東西能不能流芳百世,，這都是另外一件事。音樂人是一個職業(yè)人群,，不是只有天才能活下去,。那你說老崔出來，大家都別玩音樂了,，那就沒什么意義了,。

新京報：你如何看待當(dāng)下老炮兒或者實力歌手缺乏流量，好作品很難被大眾聽到的現(xiàn)狀,？

鄭鈞：首先你作品是不是好,，真的好作品應(yīng)該還是有流量的。另外他可能因為長相特別,，他就火,，但和音樂沒有任何關(guān)系?！段沂浅魅?》這個節(jié)目我之所以會去,，（因為）不管你是老炮兒還是流量，真的不重要,，大家就比才華,，看誰寫的歌牛，就這么簡單,。

而且時代不一樣了,，一代代年輕人，用的媒介和平臺都不一樣,。那天中央電視臺讓我翻唱《花兒為什么這樣紅》，這樣的歌過一百年它還是經(jīng)典,。這就是歌曲本身的偉大,。你可以把它改編成搖滾樂、電子樂,，它本身的生命力是永久的,。但這首歌會不會被人聽到,，這和媒介有關(guān)。像《私奔》這歌我寫了很多年,，但是你說真的被大家熟悉,，是梁博在節(jié)目里翻唱了。綜藝節(jié)目成為了新的傳播媒介,，就跟當(dāng)年的電臺,、廣播一樣。這就是時代改變了,。所以為什么我來參加這個綜藝,，就是因為這就是傳播方式，和當(dāng)年去電臺播歌一個概念,。

年輕時的鄭鈞，顏值,、才華都不缺,。

所以不要抱怨流量，我覺得第一是你要努力寫更好的歌,。你要是比帥,、比年輕，我肯定比不過流量,，但大家說咱們就蒙頭比才華,，那我還是比較自信的。寫歌是一種能力,，不是說你學(xué)兩天或者你長得好看,，就能寫出好聽的歌。才華跟你有沒有流量都沒關(guān)系,。我不是針對某一個人,，我是針對這種現(xiàn)象。

當(dāng)然,，歌好還是不好,，喜歡不喜歡，是比較主觀的,。以我的審美,，這歌誰唱的我根本不在乎，我只看歌詞,、歌聲,、音樂能不能觸動我。觸動我了，我就覺得牛,，觸動不了我的就是垃圾,。別管你多大流量，我的態(tài)度就是這樣的,。

搖滾不是“憤怒”,，“不裝”才是它的精髓

新京報：從《哎瑪吙》到《青春的葬禮》，有人評價你的音樂“從鋒芒變得柔軟”,。你認(rèn)為自己這兩年是變得更柔軟了嗎,？

鄭鈞：我覺得我（現(xiàn)在）的歌里沒有怨恨的東西。原來歌里會比較有怨氣,，現(xiàn)在即便像《繼續(xù)揮舞》這樣的歌,，表達(dá)的也不是憤怒，而是勇氣,。所以我變不變?nèi)彳?，是自然的東西。我想表達(dá)我自己真實的想法,，也沒必要裝憤怒,，挺沒意思的。我本來一開始就是來自知識分子家庭的小孩,，也沒經(jīng)歷過特別多怨恨的事兒,，所以我對自己的定位一直是，我希望自己是個真實的人,，對自己真實一點兒,，對別人真實一點兒。我真實的狀態(tài)是什么樣就什么樣,。你要覺得它柔軟就柔軟,，也挺好。

鄭鈞說,，“不裝”才是搖滾的精髓。

新京報：其實很多人會認(rèn)為,，搖滾樂等于憤怒,，這算是刻板印象嗎？

鄭鈞：這完全是偏見,，搖滾真不是憤怒,。你說鮑勃·迪倫算搖滾嗎？他是民謠搖滾,。U2算搖滾嗎,？他太搖滾了,，但他真不是憤怒。我對搖滾的感覺是,，它有點兒玩世不恭、游戲人生,，比較放松自在的狀態(tài),。說白了“不裝”是搖滾的精髓。但凡在“裝”的搖滾,，我覺得都是大尾巴狼,。

總寫差不多的旋律、歌詞,，說明這人才華就這樣

新京報：在《我是唱作人2》里你需要短期寫大量的作品,，現(xiàn)在不少音樂創(chuàng)作人都為了快速創(chuàng)作而用“套路”寫歌，所有作品都一個味道,。這是一個合理狀態(tài)嗎,？

鄭鈞：這是我最討厭的一種狀態(tài)。你寫一首歌成功之后,，老是寫差不多的,，說明這人的才華就這樣了。音樂創(chuàng)作最大的魅力就是新鮮和創(chuàng)造力,。我總是希望聽到我沒有聽到過的詞,，沒聽到過的旋律，沒聽到過的感覺,。如果你不能創(chuàng)造,，那就沒意思了。其實我每次寫作都會盡量避開我以前寫過的,，所以你看我的詞基本不會重復(fù),，我比較害怕也反感重復(fù)。

新京報：你會有喪失創(chuàng)作靈感的時候嗎,？

鄭鈞：經(jīng)常,。實際上創(chuàng)作是一種狀態(tài)。第一,，你想創(chuàng)作,，你有表達(dá)的欲望，我個人的經(jīng)歷是,，我一定在獨處的時候才能創(chuàng)作,。獨處的時間越多，我越有感覺,。你在音樂上每天只花1個小時,，不可能寫出歌,；你每天花8個小時，經(jīng)常獨立思考,，獨立琢磨,，肯定能寫出好東西。在音樂上的付出很重要,。

喪失靈感其實很多時候是你沒有實際付出時間,、精力。比如你結(jié)婚生孩子后,，生活本身就會變得復(fù)雜和瑣碎,，有時你就很難獨處。但又很矛盾,，我活著也不只是為了創(chuàng)作一首歌,，我也希望和家人在一起，有陪伴孩子的時間,。所以人都會有沒靈感的狀態(tài),，因為你的狀態(tài)可能是在玩、混,、陪家人孩子,，但那個你也覺得值得。我經(jīng)常會說,，我不想為了寫一首歌來寫一首歌,。

新京報：現(xiàn)在提到市場，大家討論的都是電影電視,，音樂好像沒有過去那么興盛了,。

鄭鈞：無論是電影、電視劇還是綜藝,，如果它們沒有音樂,，都是蒼白的。音樂的需求是永久性的,，聽覺和視覺是人類最核心的兩大功能,，完全是剛需，不可能被淘汰,。但這個時代已經(jīng)變化了,，音樂正以新的載體出現(xiàn)。現(xiàn)在很少有純粹的音樂了,，基本都是帶視頻的,，或者說短視頻這樣的形式，音樂很難再以單獨的CD或者音頻的形式存在,。我相信純音頻的模式會慢慢地沒有,。

參加“哥哥”的可能性小,，作秀這事兒我不擅長

新京報：今年劉蕓上了《乘風(fēng)破浪的姐姐》，最開始你支持她在幾十個姐姐里“競爭”嗎,？

鄭鈞：我倆平常的狀態(tài)是互相不干涉對方工作,。那節(jié)目非常火,，我知道,，但我也沒看過。我覺得她高興就好,。因為我們是不同職業(yè)的人，我是做音樂的,，她是做演員的,。演員的世界是另外一個世界，是要表演的,。但對我而言,，創(chuàng)作高于表演。其她姐姐我也見到一些,，她們高興就好,，大家看著高興就好。

新京報：你會考慮參加“哥哥”類的節(jié)目嗎,？