包括藝興,，我倆休息室就在隔壁,，我住的酒店跟老樊在隔壁。休息的時候,，旁邊就能聽到叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)?，開始編曲了。這其實也激勵了我。至于你說作品,、才華,，或者說這東西能不能流芳百世，這都是另外一件事,。音樂人是一個職業(yè)人群,，不是只有天才能活下去。那你說老崔出來,，大家都別玩音樂了,，那就沒什么意義了。

新京報：你如何看待當(dāng)下老炮兒或者實力歌手缺乏流量,，好作品很難被大眾聽到的現(xiàn)狀,？

鄭鈞：首先你作品是不是好，真的好作品應(yīng)該還是有流量的,。另外他可能因為長相特別,，他就火，但和音樂沒有任何關(guān)系,?！段沂浅魅?》這個節(jié)目我之所以會去，（因為）不管你是老炮兒還是流量,，真的不重要,，大家就比才華，看誰寫的歌牛,，就這么簡單。

而且時代不一樣了,，一代代年輕人,，用的媒介和平臺都不一樣。那天中央電視臺讓我翻唱《花兒為什么這樣紅》,，這樣的歌過一百年它還是經(jīng)典,。這就是歌曲本身的偉大。你可以把它改編成搖滾樂,、電子樂,，它本身的生命力是永久的。但這首歌會不會被人聽到,，這和媒介有關(guān),。像《私奔》這歌我寫了很多年，但是你說真的被大家熟悉,，是梁博在節(jié)目里翻唱了,。綜藝節(jié)目成為了新的傳播媒介，就跟當(dāng)年的電臺、廣播一樣,。這就是時代改變了,。所以為什么我來參加這個綜藝，就是因為這就是傳播方式,，和當(dāng)年去電臺播歌一個概念,。

年輕時的鄭鈞,，顏值,、才華都不缺。

所以不要抱怨流量,，我覺得第一是你要努力寫更好的歌,。你要是比帥、比年輕,，我肯定比不過流量,，但大家說咱們就蒙頭比才華，那我還是比較自信的,。寫歌是一種能力,，不是說你學(xué)兩天或者你長得好看，就能寫出好聽的歌,。才華跟你有沒有流量都沒關(guān)系,。我不是針對某一個人，我是針對這種現(xiàn)象,。

當(dāng)然,，歌好還是不好，喜歡不喜歡,，是比較主觀的,。以我的審美，這歌誰唱的我根本不在乎,，我只看歌詞,、歌聲、音樂能不能觸動我,。觸動我了,，我就覺得牛，觸動不了我的就是垃圾,。別管你多大流量,，我的態(tài)度就是這樣的。

搖滾不是“憤怒”,，“不裝”才是它的精髓

新京報：從《哎瑪吙》到《青春的葬禮》,，有人評價你的音樂“從鋒芒變得柔軟”。你認(rèn)為自己這兩年是變得更柔軟了嗎？

鄭鈞：我覺得我（現(xiàn)在）的歌里沒有怨恨的東西,。原來歌里會比較有怨氣,，現(xiàn)在即便像《繼續(xù)揮舞》這樣的歌，表達的也不是憤怒,，而是勇氣,。所以我變不變?nèi)彳洠亲匀坏臇|西,。我想表達我自己真實的想法,，也沒必要裝憤怒，挺沒意思的,。我本來一開始就是來自知識分子家庭的小孩,，也沒經(jīng)歷過特別多怨恨的事兒，所以我對自己的定位一直是,，我希望自己是個真實的人,，對自己真實一點兒，對別人真實一點兒,。我真實的狀態(tài)是什么樣就什么樣,。你要覺得它柔軟就柔軟，也挺好,。

鄭鈞說，“不裝”才是搖滾的精髓,。

新京報：其實很多人會認(rèn)為,，搖滾樂等于憤怒，這算是刻板印象嗎,？

鄭鈞：這完全是偏見,，搖滾真不是憤怒。你說鮑勃·迪倫算搖滾嗎,？他是民謠搖滾。U2算搖滾嗎,？他太搖滾了,，但他真不是憤怒。我對搖滾的感覺是,，它有點兒玩世不恭,、游戲人生，比較放松自在的狀態(tài),。說白了“不裝”是搖滾的精髓,。但凡在“裝”的搖滾，我覺得都是大尾巴狼。

總寫差不多的旋律,、歌詞,，說明這人才華就這樣

新京報：在《我是唱作人2》里你需要短期寫大量的作品，現(xiàn)在不少音樂創(chuàng)作人都為了快速創(chuàng)作而用“套路”寫歌,，所有作品都一個味道,。這是一個合理狀態(tài)嗎？

鄭鈞：這是我最討厭的一種狀態(tài),。你寫一首歌成功之后,，老是寫差不多的，說明這人的才華就這樣了,。音樂創(chuàng)作最大的魅力就是新鮮和創(chuàng)造力,。我總是希望聽到我沒有聽到過的詞，沒聽到過的旋律,，沒聽到過的感覺,。如果你不能創(chuàng)造，那就沒意思了,。其實我每次寫作都會盡量避開我以前寫過的,，所以你看我的詞基本不會重復(fù)，我比較害怕也反感重復(fù),。

新京報：你會有喪失創(chuàng)作靈感的時候嗎,？

鄭鈞：經(jīng)常。實際上創(chuàng)作是一種狀態(tài),。第一,，你想創(chuàng)作，你有表達的欲望,，我個人的經(jīng)歷是,，我一定在獨處的時候才能創(chuàng)作。獨處的時間越多,，我越有感覺,。你在音樂上每天只花1個小時，不可能寫出歌,；你每天花8個小時,，經(jīng)常獨立思考，獨立琢磨,，肯定能寫出好東西,。在音樂上的付出很重要。

喪失靈感其實很多時候是你沒有實際付出時間,、精力,。比如你結(jié)婚生孩子后,，生活本身就會變得復(fù)雜和瑣碎，有時你就很難獨處,。但又很矛盾,，我活著也不只是為了創(chuàng)作一首歌，我也希望和家人在一起,，有陪伴孩子的時間,。所以人都會有沒靈感的狀態(tài)，因為你的狀態(tài)可能是在玩,、混,、陪家人孩子，但那個你也覺得值得,。我經(jīng)常會說,，我不想為了寫一首歌來寫一首歌。

新京報：現(xiàn)在提到市場,，大家討論的都是電影電視,，音樂好像沒有過去那么興盛了。

鄭鈞：無論是電影,、電視劇還是綜藝,，如果它們沒有音樂，都是蒼白的,。音樂的需求是永久性的,，聽覺和視覺是人類最核心的兩大功能，完全是剛需,，不可能被淘汰,。但這個時代已經(jīng)變化了，音樂正以新的載體出現(xiàn)?，F(xiàn)在很少有純粹的音樂了,，基本都是帶視頻的，或者說短視頻這樣的形式,，音樂很難再以單獨的CD或者音頻的形式存在,。我相信純音頻的模式會慢慢地沒有。

參加“哥哥”的可能性小,，作秀這事兒我不擅長

新京報：今年劉蕓上了《乘風(fēng)破浪的姐姐》,，最開始你支持她在幾十個姐姐里“競爭”嗎？

鄭鈞：我倆平常的狀態(tài)是互相不干涉對方工作,。那節(jié)目非常火,，我知道,，但我也沒看過,。我覺得她高興就好。因為我們是不同職業(yè)的人,，我是做音樂的,，她是做演員的。演員的世界是另外一個世界,，是要表演的,。但對我而言，創(chuàng)作高于表演,。其她姐姐我也見到一些,，她們高興就好，大家看著高興就好,。

新京報：你會考慮參加“哥哥”類的節(jié)目嗎？