截至目前,，電視劇《風(fēng)起洛陽》播出過半,，豆瓣評(píng)分7.0,。但因?yàn)橥瑸轳R伯庸原著改編,，該劇不免被人拿來和2019年播出的《長安十二時(shí)辰》比較。相似的懸疑故事,，同有不良使等人物設(shè)定,，無論從改編、美術(shù),，還是節(jié)奏,、鏡頭語言，不少觀眾都在一一審視著《風(fēng)起洛陽》能否超越前作,。

曾參與《長安十二時(shí)辰》出品,、留白影視創(chuàng)始人、《風(fēng)起洛陽》的總制片人徐康接受新京報(bào)記者獨(dú)家專訪,，分享了《風(fēng)起洛陽》的改編,、制作幕后，以及他們?cè)谑袌鲎兓碌膲毫εc選擇,。

《風(fēng)起洛陽》由王一博、黃軒,、宋茜主演,。

《長安十二時(shí)辰》當(dāng)時(shí)市場更好

《風(fēng)起洛陽》定位更向商業(yè)性傾斜

新京報(bào)：《風(fēng)起洛陽》和馬伯庸之前的其他作品相較，有什么區(qū)別和特別之處,？

徐康：首先馬伯庸是一個(gè)比較高產(chǎn)的作者,，他寫的題材涵蓋各種類型，有像《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》《兩京十五日》這種的,，也有像《草原動(dòng)物園》那種很天馬行空的,，還有像我特別喜歡的《龍與地下鐵》這樣新穎的故事，他確實(shí)跨的領(lǐng)域很多,。

因?yàn)轳R伯庸書的影響力太大了,，在和老馬一起做《風(fēng)起洛陽》的時(shí)候，對(duì)這個(gè)故事里整體脈絡(luò)和結(jié)局會(huì)有很多想法,，劇本也改了很多次,，大家一起討論更多的是在找一個(gè)平衡點(diǎn)。我們不太想講一個(gè)很難的故事,，希望能展現(xiàn)出來一些跟《長安十二時(shí)辰》不一樣的東西,，同時(shí)降低一些觀劇門檻，能讓更多的用戶看進(jìn)來,，更像是大家一起在創(chuàng)作,，不用非得是一個(gè)固有的模式過程。

做《風(fēng)起洛陽》當(dāng)時(shí)在想,，這種古都其實(shí)很多都是代表我們自己的一些觀點(diǎn),，中國的觀眾還是有非常強(qiáng)的民族自豪感，喜歡強(qiáng)盛時(shí)期的時(shí)代背景的。像洛陽能成為古都,，一定是因?yàn)樗泻軓?qiáng)盛的時(shí)候,，古都背后有很多的故事，馬伯庸又非常擅長在歷史的縫隙去找一個(gè)小的切口切進(jìn)去,，確實(shí)有很多可以挖掘的地方,，包括龍門石窟、白馬寺,、七天建筑等特有的建筑以及洛陽水席,、胡辣湯等有名的美食，都是屬于洛陽這座城市獨(dú)有的文化和魅力,。

《風(fēng)起洛陽》里，黃軒出演高秉燭,。

新京報(bào)：影視改編過程中,，《風(fēng)起洛陽》的哪些地方是具有改編難度的？

徐康：在劇本創(chuàng)作的時(shí)候,，臺(tái)詞和角色設(shè)定的尺度一直在打磨,。劇本改過很多次，當(dāng)時(shí)在揣摩劇中人物的時(shí)候,，想要下沉一些,，把門檻降低一些，那降得多低,？包括里面的臺(tái)詞,，要白話一些到?jīng)]有生僻字還是可以用一些文言文？這種尺度一直在打磨,。

當(dāng)然，演員對(duì)于角色的理解又是一次磨合的過程,，比如黃軒老師對(duì)高秉燭這個(gè)角色,，他認(rèn)可了人物的階段變化、心理變化才能演出來,，這個(gè)過程是痛苦的,。在正式拍攝之前，但凡有一天的時(shí)間,，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都盡可能把劇本打磨得再好一點(diǎn),，這個(gè)過程還是蠻痛苦、煎熬的,。

黃軒塑造高秉燭經(jīng)歷了痛苦的探究過程。

新京報(bào)：《長安十二時(shí)辰》珠玉在前，是否有壓力觀眾會(huì)將這兩部作品進(jìn)行比較,？

徐康：《長安十二時(shí)辰》（簡稱《長安》）質(zhì)感非常強(qiáng),，一定會(huì)舍棄一些東西，相對(duì)來講觀劇門檻就會(huì)高,，這是比較冒險(xiǎn)的,。《長安》是一個(gè)很典型的導(dǎo)演作品,，在馬伯庸的故事基礎(chǔ)上的藝術(shù)加工,，同時(shí)打著非常強(qiáng)的曹盾（該劇導(dǎo)演）防偽標(biāo)簽。曹盾導(dǎo)演是西安人,，他對(duì)長安城理解很深入,，能帶來很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。另外,，當(dāng)時(shí)的市場比較好,，有可觀的制作預(yù)算可以達(dá)到高水平的制作。現(xiàn)在的市場整個(gè)的預(yù)算比劇集市場巔峰的時(shí)候下降了很多,，在這個(gè)情況下,，很難去達(dá)到那個(gè)時(shí)候最高水平劇的質(zhì)感。即使非常努力做到了那個(gè)時(shí)候的90%,，甚至100%,，對(duì)于用戶來講，《長安》珠玉在前,，這是我們很大的壓力,。在現(xiàn)行這種情況下，如何做到一個(gè)平衡點(diǎn),，讓大家覺得在用心做這個(gè)項(xiàng)目,，是我們要考慮的。

所以《風(fēng)起洛陽》的定位更向商業(yè)性傾斜一些,。作為片方來講,，作品必須要找到質(zhì)量和商業(yè)性的最大公約數(shù)，讓用戶能喜歡,、愿意看,，而不是一直出曲高和寡的作品，不然平臺(tái)會(huì)越來越?jīng)]有動(dòng)力去支撐制作,。

“集體作戰(zhàn)”搭建洛陽城

加入美食戲想帶來更多煙火氣

新京報(bào)：重現(xiàn)實(shí)景洛陽城的過程中,，最難的地方在哪里？怎樣應(yīng)用鏡頭去更大程度展現(xiàn)洛陽盛景,？

徐康：《風(fēng)起洛陽》整個(gè)的制作主創(chuàng)班底,，美術(shù)邸琨老師、造型侯云怡老師費(fèi)了很多心血。拍攝前在橫店搭出的整個(gè)南市,，如何在1/4的規(guī)模做出非常精致,、繁華的街景，都是要解決的問題,。馬伯庸和青枚（該劇編劇之一）設(shè)計(jì)出不良井之后,，怎么去展現(xiàn)它、后期特效如何調(diào)試,，都是共同創(chuàng)造出來的成果,。《風(fēng)起洛陽》更像是集體作戰(zhàn),，每一個(gè)部門各司其職,，在有限的條件下把最好的一面展現(xiàn)出來。

新京報(bào)：馬伯庸作品中總有不少美食描寫,，此次是否也有意還原了美食場景,？

徐康:在創(chuàng)作的過程中主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去洛陽實(shí)地調(diào)研了很多次，親身感受中發(fā)現(xiàn)洛陽人民對(duì)于湯文化的情感非常特別,。于是我們?cè)谶M(jìn)行考究的時(shí)候,，最后選擇了胡辣湯、羊湯,、牛肉湯,，以及水席等地方特色餐食在劇中呈現(xiàn)，希望給大家展示出一種極具煙火氣的古城生活,。

王一博飾演的百里弘毅是以饕客的形式登場。

新京報(bào)：為什么會(huì)選擇原聲臺(tái)詞,？這對(duì)于年輕演員,，包括對(duì)于現(xiàn)場收聲，是否都是一次考驗(yàn),？

徐康：這些都是最基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)和需求,，而且演員們都做得到。我們基本上都是同期聲,，只有部分由于現(xiàn)場的嘈雜聲，需要演員后期進(jìn)行補(bǔ)配,。我覺得這是對(duì)于用戶最基本的尊重,。

新京報(bào)資深記者張赫