原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇《冰川》由馬海波編劇,、孫書悅執(zhí)導(dǎo),，吳紫彤,、張津赫,、楊晨、張振華,、張歆怡,、郭譙、鄒蝶出演,。全劇在四組彼此有著微妙關(guān)聯(lián)的人物間,、多個(gè)時(shí)空中非線性展開，主要探討不同年齡段人,，在親密關(guān)系之中如何處理孤獨(dú),，著力探索現(xiàn)代人的情感與人之間的關(guān)系。話劇《冰川》首演之際,，新京報(bào)專訪青年導(dǎo)演,、演員孫書悅，揭秘這部作品背后的故事,，以此為樣本觀察一部青年戲劇作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),。

初期：導(dǎo)演通過(guò)公開招募

話劇《冰川》作為“培源平臺(tái)一期”復(fù)評(píng)上榜前十名的作品之一,，在歷經(jīng)了劇本修改,、完整劇本朗讀、導(dǎo)演工作坊,，正式建組排練等多種孵化方式后,，將正式在舞臺(tái)上與觀眾見面。它可以看作兩年來(lái)“培源孵化平臺(tái)”的“孵化”樣本,，尤其在正式進(jìn)入孵化階段后,，培源首次采用公開招募的方式面向社會(huì)尋找與作品最契合的導(dǎo)演，以“8位青年導(dǎo)演×12小時(shí)限時(shí)創(chuàng)作”導(dǎo)演工作坊的方式選拔出青年導(dǎo)演孫書悅,。

孫書悅作為中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系在讀博士研究生,，如今回想一年前看到“培源孵化平臺(tái)”面向社會(huì)公開招募導(dǎo)演信息，心頭便萌生了試一試的想法,。導(dǎo)師吳曉江建議她,，應(yīng)讓自己有更多實(shí)踐的機(jī)會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，孫書悅便鼓起勇氣發(fā)了簡(jiǎn)歷,，決心挑戰(zhàn)自己,。回顧這一年,，與過(guò)去當(dāng)演員,，單純地只需塑造好人物角色相比,，當(dāng)導(dǎo)演之后孫書悅慢慢學(xué)會(huì)了對(duì)抗壓力與焦慮。她坦言,，現(xiàn)在自己在夢(mèng)里都在排戲,，但作為青年創(chuàng)作者必須經(jīng)歷困境，才能有更多收獲,。

孫書悅在《冰川》劇目聯(lián)排暨專家研討會(huì),。

在孫書悅看來(lái)，話劇《冰川》是一部基礎(chǔ)非常好的原創(chuàng)劇本,，“編劇馬海波的創(chuàng)作手法富有詩(shī)意,，雖然全劇選取了四組人物關(guān)系，但這些關(guān)系拼接在一起時(shí),，并不在同一個(gè)線性時(shí)空里,，劇本在時(shí)間與空間的敘述手法上都很跳躍，且略帶荒誕色彩,，當(dāng)這些故事聯(lián)結(jié)到一起,，如同一面鏡子，能夠反射到每一個(gè)人心中”,。而如何在兩個(gè)小時(shí)里,，將四組人物關(guān)系放在一個(gè)戲里呈現(xiàn)出來(lái)，被孫書悅看作創(chuàng)作上的難點(diǎn)之一,?！白層^眾看到他們說(shuō)了四個(gè)不同的故事，但是事實(shí)上說(shuō)的又是同一件事情,，在這一方面我們確實(shí)下了不少工夫,。”

作品：雖然詩(shī)意但“生活流”

與以往同類作品不同,，孫書悅認(rèn)為,，《冰川》的劇本沒有“意識(shí)流”的寫作手法，而是一直停留在“生活流”層面,。編劇并沒有刻意描繪一種非常寫實(shí)的場(chǎng)景,，而是把生活的側(cè)面擺在了觀眾面前。在同一個(gè)故事中,，編劇用了四組不同年齡,、不同境遇的人物關(guān)系去描述“親密關(guān)系”中的孤獨(dú)感。孫書悅覺得,，“親密關(guān)系”是這部作品最能引發(fā)人去思考與共鳴的地方,。尤其伴隨著80后、90后這一代獨(dú)生子女的成長(zhǎng)，人們?cè)絹?lái)越不愿意“付出自己”,，使得“親密關(guān)系”很難維持,。“雖然這些問(wèn)題與不同的年代和社會(huì)環(huán)境有一定的關(guān)系,，但從創(chuàng)作者的角度講,，還是希望觀眾通過(guò)《冰川》里表現(xiàn)的‘親密關(guān)系’看到自己。當(dāng)劇中發(fā)生的故事,，跟觀眾生活中的某一時(shí)刻相似時(shí),，我們能不能換個(gè)不同的方式去處理，哪怕能看到事件本身的另一面,，這也是很大的意義,。”

據(jù)孫書悅介紹,，對(duì)于話劇《冰川》此次的舞美設(shè)計(jì)方案,，她也與設(shè)計(jì)師、制作人,、出品方達(dá)成共識(shí),，希望保留劇本原有的詩(shī)意部分。因此摒棄了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的舞臺(tái)設(shè)計(jì),，進(jìn)而選擇了相對(duì)比較寫意的布景,，通過(guò)即時(shí)影像拍攝、媒體影像,、視覺素材等多層次的舞臺(tái)表現(xiàn)形式,，試圖跟觀眾之間產(chǎn)生一種更加深層的交流?！爱?dāng)觀眾坐在劇場(chǎng)里,，我們跟他們一起分享《冰川》這部作品的時(shí)候，希望他們不僅僅只看到故事的層面,，也能看到生活的本來(lái)面目?！?/p>

突破：不把表演當(dāng)作導(dǎo)演的一個(gè)工具

話劇《冰川》劇照,。

話劇《冰川》是演員出身的孫書悅獨(dú)立導(dǎo)演的第一部作品，作為戲劇演員,，她曾出演過(guò)話劇《帝國(guó)專列》《杏仁豆腐心》《我是月亮》等,。在話劇《冰川》的制作人張盧璐看來(lái)，也正因?qū)O書悅作為演員的經(jīng)歷,，讓她在此次排練過(guò)程中特別懂得尊重演員,、保護(hù)演員。“作為制作人我能看到,，導(dǎo)演孫書悅沒有更多地去行使自己導(dǎo)演的權(quán)力,。在整個(gè)排練的過(guò)程，尊重與保護(hù)演員在角色上的想法,?！睂?duì)此孫書悅則認(rèn)為，雖然有著獨(dú)立的導(dǎo)演構(gòu)思與角色處理方式,，但自己不算是特別強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演：“我還是想把創(chuàng)作建立在以演員表演為基礎(chǔ)之上,，而不是把演員的表演當(dāng)成我的導(dǎo)演工具之一?！?/p>

多年戲劇演員的經(jīng)驗(yàn),，也被孫書悅看作是此次作為導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)之一。尤其當(dāng)演員在角色上遇到困難的時(shí)候,，她完全理解演員的想法,。在孫書悅看來(lái)，演員有時(shí)很脆弱,，尤其剛開始角色還沒有長(zhǎng)到自己身上的時(shí)候,，演員需要將自身情感打碎，重新建立另外一個(gè)人的情感與思想世界,?！八院芏鄷r(shí)候，我會(huì)在導(dǎo)演的過(guò)程中去分享這些經(jīng)驗(yàn),，甚至我可以設(shè)身處地感受到,，演員此時(shí)此刻的真實(shí)想法，這點(diǎn)我非常敏銳,。如果不是特別懂表演的導(dǎo)演,，可能只是會(huì)在角色外部給演員進(jìn)行指導(dǎo)，但心理的過(guò)程便沒有那么細(xì)膩,，我覺得這可能是我作為導(dǎo)演,，自身的最大優(yōu)勢(shì)?！?/p>

新京報(bào)資深記者劉臻