原創(chuàng)小劇場話劇《冰川》由馬海波編劇,、孫書悅執(zhí)導，吳紫彤,、張津赫,、楊晨,、張振華、張歆怡,、郭譙,、鄒蝶出演。全劇在四組彼此有著微妙關(guān)聯(lián)的人物間,、多個時空中非線性展開,，主要探討不同年齡段人，在親密關(guān)系之中如何處理孤獨,，著力探索現(xiàn)代人的情感與人之間的關(guān)系,。話劇《冰川》首演之際，新京報專訪青年導演,、演員孫書悅,，揭秘這部作品背后的故事，以此為樣本觀察一部青年戲劇作品的創(chuàng)作經(jīng)驗,。

初期：導演通過公開招募

話劇《冰川》作為“培源平臺一期”復評上榜前十名的作品之一,，在歷經(jīng)了劇本修改、完整劇本朗讀,、導演工作坊,，正式建組排練等多種孵化方式后，將正式在舞臺上與觀眾見面,。它可以看作兩年來“培源孵化平臺”的“孵化”樣本，尤其在正式進入孵化階段后,，培源首次采用公開招募的方式面向社會尋找與作品最契合的導演,，以“8位青年導演×12小時限時創(chuàng)作”導演工作坊的方式選拔出青年導演孫書悅。

孫書悅作為中央戲劇學院導演系在讀博士研究生,，如今回想一年前看到“培源孵化平臺”面向社會公開招募導演信息,，心頭便萌生了試一試的想法,。導師吳曉江建議她，應讓自己有更多實踐的機會和經(jīng)驗,，孫書悅便鼓起勇氣發(fā)了簡歷,，決心挑戰(zhàn)自己?；仡欉@一年,，與過去當演員，單純地只需塑造好人物角色相比,，當導演之后孫書悅慢慢學會了對抗壓力與焦慮,。她坦言，現(xiàn)在自己在夢里都在排戲,，但作為青年創(chuàng)作者必須經(jīng)歷困境,，才能有更多收獲。

孫書悅在《冰川》劇目聯(lián)排暨專家研討會,。

在孫書悅看來,，話劇《冰川》是一部基礎非常好的原創(chuàng)劇本，“編劇馬海波的創(chuàng)作手法富有詩意,，雖然全劇選取了四組人物關(guān)系,，但這些關(guān)系拼接在一起時，并不在同一個線性時空里,，劇本在時間與空間的敘述手法上都很跳躍,，且略帶荒誕色彩，當這些故事聯(lián)結(jié)到一起,，如同一面鏡子,，能夠反射到每一個人心中”。而如何在兩個小時里,，將四組人物關(guān)系放在一個戲里呈現(xiàn)出來,，被孫書悅看作創(chuàng)作上的難點之一?！白層^眾看到他們說了四個不同的故事,，但是事實上說的又是同一件事情，在這一方面我們確實下了不少工夫,?！?/p>

作品：雖然詩意但“生活流”

與以往同類作品不同，孫書悅認為,，《冰川》的劇本沒有“意識流”的寫作手法,，而是一直停留在“生活流”層面。編劇并沒有刻意描繪一種非常寫實的場景,，而是把生活的側(cè)面擺在了觀眾面前,。在同一個故事中,，編劇用了四組不同年齡、不同境遇的人物關(guān)系去描述“親密關(guān)系”中的孤獨感,。孫書悅覺得,，“親密關(guān)系”是這部作品最能引發(fā)人去思考與共鳴的地方。尤其伴隨著80后,、90后這一代獨生子女的成長,，人們越來越不愿意“付出自己”，使得“親密關(guān)系”很難維持,?！半m然這些問題與不同的年代和社會環(huán)境有一定的關(guān)系，但從創(chuàng)作者的角度講,，還是希望觀眾通過《冰川》里表現(xiàn)的‘親密關(guān)系’看到自己,。當劇中發(fā)生的故事，跟觀眾生活中的某一時刻相似時,，我們能不能換個不同的方式去處理,，哪怕能看到事件本身的另一面，這也是很大的意義,?！?/p>

據(jù)孫書悅介紹，對于話劇《冰川》此次的舞美設計方案,，她也與設計師,、制作人、出品方達成共識,，希望保留劇本原有的詩意部分,。因此摒棄了現(xiàn)實主義寫實的舞臺設計，進而選擇了相對比較寫意的布景,，通過即時影像拍攝,、媒體影像、視覺素材等多層次的舞臺表現(xiàn)形式,，試圖跟觀眾之間產(chǎn)生一種更加深層的交流,。“當觀眾坐在劇場里,，我們跟他們一起分享《冰川》這部作品的時候,，希望他們不僅僅只看到故事的層面，也能看到生活的本來面目,?！?/p>

突破：不把表演當作導演的一個工具

話劇《冰川》劇照。

話劇《冰川》是演員出身的孫書悅獨立導演的第一部作品,，作為戲劇演員,，她曾出演過話劇《帝國專列》《杏仁豆腐心》《我是月亮》等。在話劇《冰川》的制作人張盧璐看來,，也正因?qū)O書悅作為演員的經(jīng)歷,，讓她在此次排練過程中特別懂得尊重演員、保護演員,?！白鳛橹谱魅宋夷芸吹剑瑢а輰O書悅沒有更多地去行使自己導演的權(quán)力,。在整個排練的過程,，尊重與保護演員在角色上的想法?！睂Υ藢O書悅則認為,，雖然有著獨立的導演構(gòu)思與角色處理方式，但自己不算是特別強勢的導演：“我還是想把創(chuàng)作建立在以演員表演為基礎之上,，而不是把演員的表演當成我的導演工具之一,。”

多年戲劇演員的經(jīng)驗,，也被孫書悅看作是此次作為導演的優(yōu)勢之一,。尤其當演員在角色上遇到困難的時候，她完全理解演員的想法,。在孫書悅看來,，演員有時很脆弱，尤其剛開始角色還沒有長到自己身上的時候,，演員需要將自身情感打碎,，重新建立另外一個人的情感與思想世界?！八院芏鄷r候,，我會在導演的過程中去分享這些經(jīng)驗，甚至我可以設身處地感受到,，演員此時此刻的真實想法,，這點我非常敏銳。如果不是特別懂表演的導演,，可能只是會在角色外部給演員進行指導,，但心理的過程便沒有那么細膩，我覺得這可能是我作為導演,，自身的最大優(yōu)勢,。”

新京報資深記者劉臻