《穿過(guò)寒冬擁抱你》海報(bào)。

由薛曉路執(zhí)導(dǎo),，黃渤,、賈玲領(lǐng)銜主演，朱一龍,、徐帆,、高亞麟、吳彥姝,、許紹雄主演的電影《穿過(guò)寒冬擁抱你》于12月31日在全國(guó)公映,，該片以抗擊疫情為背景，講述了幾對(duì)普通武漢市民,，面對(duì)突如其來(lái)的疫情,，積極樂(lè)觀、彼此支持的溫暖愛(ài)情故事,。

新京報(bào)記者專訪導(dǎo)演薛曉路,，請(qǐng)她講述那些充滿溫暖的拍攝幕后。因?yàn)楣适卤尘鞍l(fā)生在武漢,，全片基本使用武漢方言,，場(chǎng)景選擇上也盡量在武漢實(shí)景拍攝。但是實(shí)景拍攝也帶來(lái)了諸多不可控的因素,，劇組要在解封后已經(jīng)恢復(fù)正常生活,，一個(gè)充滿煙火氣的城市，拍出封城的氣氛,，有太多的不可控因素,，挑戰(zhàn)很大,。

電影的片名最開(kāi)始曾想過(guò)叫《在武漢》，但最后團(tuán)隊(duì)還是決定用《穿過(guò)寒冬擁抱你》,，就是覺(jué)得大家跨越了一段非常艱難的日子,，經(jīng)歷了一陣傷痛，等生活再次充滿活力之后,，希望給彼此之間一個(gè)溫暖的擁抱,。

【創(chuàng)作】

從快遞小哥延伸到志愿者群像

有些人物和故事源于真實(shí)素材

《穿過(guò)寒冬擁抱你》最初的故事創(chuàng)意是關(guān)于快遞小哥的，但是在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中,，編劇團(tuán)隊(duì)覺(jué)得以快遞小哥為代表的一批志愿者也是特別值得書(shū)寫(xiě)的對(duì)象,，之后劇本創(chuàng)作方向就從一個(gè)典型人物轉(zhuǎn)到了一群志愿者的群像描寫(xiě)上。

但是,，寫(xiě)群像會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題,，就是特別容易寫(xiě)散，很難找到一個(gè)主題或用一條敘事線把所有群像串聯(lián)起來(lái),。編劇團(tuán)隊(duì)就考慮以疫情背景下的愛(ài)情故事為主要線索,，以黃渤飾演的快遞員阿勇為核心，串聯(lián)了幾組不同志愿者的愛(ài)情故事,。

黃渤飾演快遞員阿勇,。

劇本創(chuàng)作階段，團(tuán)隊(duì)先是搜集了大量新聞素材,，尋找一些非常有代表性和感人的真實(shí)案例,，但這些案例或者人物只是作為新聞報(bào)道中的存在，無(wú)法建立起特別鮮活的形象,。接下來(lái),，薛曉路又去武漢做了實(shí)地采訪，采訪了十幾個(gè)真實(shí)的志愿者,，他們的故事最終多多少少體現(xiàn)到了影片的人物創(chuàng)作上,。“采訪前并不是兩眼一抹黑地直接去找”,，導(dǎo)演兼編劇薛曉路說(shuō),，前期已經(jīng)有一個(gè)基本的故事構(gòu)思，會(huì)有一個(gè)基本的人物設(shè)計(jì),、身份背景,，把這些對(duì)應(yīng)的人物給到武漢那邊，讓他們幫忙尋找這樣的原型人物,，在采訪中去豐富人物的一些生活狀態(tài),、工作細(xì)節(jié)，讓角色更有質(zhì)感,。

徐帆飾演旅行社老板,。

薛曉路在采訪中遇到很多感動(dòng)的案例,，比如徐帆飾演的劉亞蘭這個(gè)角色，原型是一個(gè)旅行社的老板,，她給劇組提供了非常鮮活的素材,，疫情前旅行社的經(jīng)營(yíng)規(guī)模如何，疫情后受到怎樣的影響,，之后國(guó)家把旅行社的質(zhì)保金退了回來(lái)，都源于真實(shí)的素材,。

在武漢采訪過(guò)程中,，薛曉路還聽(tīng)到一個(gè)特別動(dòng)人的故事，兩輛車發(fā)生了剮蹭,，車主出來(lái)理論,，脾氣都很大，爭(zhēng)吵了起來(lái),，眼看要?jiǎng)邮至?，路過(guò)一個(gè)人說(shuō)了一句：“能活下來(lái)，都不容易,，有什么可打的”,，然后兩個(gè)車主停下來(lái)，擁抱了一下,，各自回到了車?yán)?。薛曉路?dāng)時(shí)聽(tīng)到這個(gè)故事特別感動(dòng)，因?yàn)橐咔榇_實(shí)改變了很多人原有的一些生活形態(tài)和思考方式,。

【角色】

女外賣配送員化身“霸氣武哥”

醫(yī)生廚師上演“孩子氣老年戀”

片中賈玲飾演一位外賣配送員,，最開(kāi)始編劇定位這個(gè)人物的時(shí)候，就設(shè)定為一個(gè)女性角色,。但在采訪中發(fā)現(xiàn),，外賣配送員這個(gè)群體中，女性非常少,，采訪遇到困難,，幾乎找不到女性受訪者。有一天,，在武漢街頭,，劇組突然發(fā)現(xiàn)一位女性配送員，趕緊讓一位女工作人員上前要了聯(lián)系方式,，通過(guò)她的線索找到其他幾位女外賣配送員,，及時(shí)做了采訪。

賈玲飾演配送員武哥,。

在設(shè)定女性外賣配送員這個(gè)角色時(shí),，編劇給她起了一個(gè)很男性化的名字,，叫武哥。朱一龍飾演的葉老師看到她微信的名字后,，就說(shuō)：“武哥不是哥,，這個(gè)名字蠻霸氣”，賈玲飾演的配送員說(shuō)：“姑娘家闖江湖嘛”,。故事中寫(xiě)了幾位女性形象,，在抗疫過(guò)程中都表現(xiàn)出非常勇敢，具有犧牲精神的一面,，但當(dāng)她們卸下戎裝的那一刻,，又是非常具有女性魅力的，這一直是薛曉路非常推崇和非常尊重的一個(gè)群體,。

薛曉路記得,，很小的時(shí)候讀《木蘭詞》，她特別喜歡那兩句,，“當(dāng)窗理云鬢,，對(duì)鏡貼花黃”，就是當(dāng)她穿上戎裝的時(shí)候,，可以代父從軍,，但是當(dāng)她回來(lái)的時(shí)候，還原到了一個(gè)女性非常愛(ài)美,、柔和,，接近天性的一種形象，這也是薛曉路愿意在作品中去表現(xiàn)的,。

吳彥姝,、許紹雄人物版海報(bào)。

片中還有一位女性形象——吳彥姝飾演的退休產(chǎn)科醫(yī)生謝詠琴,。她和許紹雄飾演的粵菜廚師沛爺有了一段老年戀情,，兩位老人的愛(ài)情非常甜蜜，有時(shí)候還會(huì)有那種撒嬌的感覺(jué),。薛曉路覺(jué)得在那樣一個(gè)情境里,，真的在愛(ài)情中的時(shí)候，老人一樣會(huì)呈現(xiàn)出那種被疼愛(ài),，有一種孩子氣的表達(dá),。如果把這種表達(dá)呈現(xiàn)出來(lái)，相信它也是真實(shí)動(dòng)人的,。

【拍攝】

黃渤說(shuō)武漢話配音像配唱

隧道大橋首次為拍片戒嚴(yán)

在薛曉路的印象中,，武漢是一座非常有江湖義氣的城市，也帶有堅(jiān)忍、地域自豪感的東西,。她決定讓演員用武漢方言來(lái)表演,，因?yàn)樵谖錆h當(dāng)時(shí)非常特殊的環(huán)境下，想完全去復(fù)原,，或者盡可能地貼近那種真實(shí)生活,，用方言表演會(huì)更有生活質(zhì)感。劇組就盡量選擇一些本身是湖北籍或者武漢籍的演員,，比如賈玲是湖北襄陽(yáng)人,，徐帆和朱一龍是武漢人，但還有大部分演員要學(xué)習(xí)武漢話,。

武漢方言版海報(bào),。

劇組請(qǐng)了武漢籍的臺(tái)詞老師，將劇本中的臺(tái)詞錄下來(lái),，發(fā)給演員聽(tīng)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也請(qǐng)了語(yǔ)言指導(dǎo)老師,，但這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)依然很難,。在臺(tái)詞的準(zhǔn)確與表演準(zhǔn)確之間，最終薛曉路選擇的是表演的準(zhǔn)確,，因?yàn)榕_(tái)詞的不準(zhǔn)確還有后期配音可以彌補(bǔ),，表演的準(zhǔn)確，情感表達(dá)的分寸準(zhǔn)確傳達(dá)這些對(duì)于戲來(lái)說(shuō)更重要,。

作為青島人的黃渤,，雖然語(yǔ)言天賦很好，之前在很多影視作品中使用過(guò)青島話,、四川話表演,，但武漢話對(duì)他來(lái)說(shuō)還是太難了，直言后期配音的時(shí)候,，覺(jué)得不是在配音,，而是在配唱，那個(gè)調(diào)拐來(lái)拐去實(shí)在太難拿了,。

除了在臺(tái)詞上基本用武漢方言外,，在場(chǎng)景選擇上，劇組也是盡量在武漢實(shí)景拍攝,，全片只搭了一個(gè)景,，就是在武哥家樓頂?shù)钠脚_(tái)上搭了一個(gè)房子和葉老師的家，剩下的都是實(shí)景,。但是實(shí)景拍攝也帶來(lái)了諸多不可控的因素,，劇組要在解封后已經(jīng)恢復(fù)正常生活，一個(gè)充滿煙火氣的城市，拍出封城的氣氛,，真的是太難了,。

劇組只能有限地進(jìn)行戒嚴(yán)拍攝，但實(shí)景環(huán)境的拍攝時(shí)間非常有限,，比如武漢非常具有地標(biāo)性建筑的武漢長(zhǎng)江隧道,、鸚鵡洲大橋等，之前從來(lái)沒(méi)有因?yàn)殡娪芭臄z進(jìn)行過(guò)戒嚴(yán),，劇組只能反復(fù)去溝通,，細(xì)化拍攝方案，爭(zhēng)取在相對(duì)有限的時(shí)間內(nèi)完成拍攝,。

片中有很多場(chǎng)景是在武漢實(shí)景拍攝,。

有一場(chǎng)戲，高亞麟和徐帆在樓上看著救護(hù)車從一座跨江的橋上過(guò),，那座橋上的景觀燈很漂亮,，晚上亮起后有很多顏色，紅的,、粉的,、綠的、藍(lán)的,，只有藍(lán)色的時(shí)候最漂亮,，和整個(gè)夜景環(huán)境及救護(hù)車的藍(lán)光都特別配，但是每種顏色的燈什么時(shí)候亮起,，是隨機(jī)的,，相隔只有十幾秒，全劇組只能等,，要在那十幾秒之內(nèi)把車調(diào)到合適的位置,，還不敢提早封路，封了以后交通壓力特別大,。在成片中,，這個(gè)鏡頭可能一閃而過(guò)，但在拍攝過(guò)程中卻費(fèi)了很大精力,。

這種不可控的拍攝環(huán)境,，對(duì)攝影師的挑戰(zhàn)也很大。比如隧道那場(chǎng)戲,，只限定凌晨?jī)牲c(diǎn)到五點(diǎn)拍攝,，攝影師李炳強(qiáng)說(shuō)，整個(gè)隧道里有100多輛車,，需要對(duì)車輛進(jìn)行調(diào)度,，穿插一些走位關(guān)系,，這些需要在幾天之內(nèi)全拍完，每天只能有效利用那幾個(gè)小時(shí),，只好硬咬著牙干,。

【淚點(diǎn)】

徐帆高亞麟雨中戲攝影師淚灑現(xiàn)場(chǎng)

賈玲駕馭長(zhǎng)鏡頭一場(chǎng)獨(dú)白戲太扎心

薛曉路說(shuō)，導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng),，應(yīng)該要特別理性,，要判斷每一條戲的準(zhǔn)確度，每一個(gè)細(xì)節(jié)是不是都抓到了,，所以在監(jiān)視器前面,，導(dǎo)演需要保持冷靜。

徐帆和高亞麟在橋上的雨中戲,。

但是,，在拍徐帆和高亞麟在橋上相擁的那場(chǎng)戲時(shí)，薛曉路確實(shí)被打動(dòng)了,，眼睛濕潤(rùn)了,。那場(chǎng)戲要在雨中完成，兩位演員穿著防護(hù)服,，要有充沛的情緒表達(dá),，還要完成大段臺(tái)詞，因?yàn)橛曷暫艽?，打在防護(hù)服上，實(shí)際上兩個(gè)演員都不一定能夠聽(tīng)清楚對(duì)方的臺(tái)詞,。但就是在這么局限的拍攝條件下,，兩位演員完成得很精準(zhǔn)。拍完那場(chǎng)戲,，攝影師李炳強(qiáng)過(guò)來(lái)說(shuō),，拍的時(shí)候他都哭了。薛曉路開(kāi)玩笑說(shuō),，炳叔,，我哭可以，你都哭了,，焦點(diǎn)會(huì)虛的,。

賈玲在片中也有一場(chǎng)哭戲，在得知?jiǎng)傉J(rèn)識(shí)的朋友去世之后,，哭著接通了葉老師（朱一龍飾）的電話,。薛曉路知道，這場(chǎng)戲一定觸動(dòng)觀眾的淚點(diǎn),，所以在拍這場(chǎng)戲的時(shí)候,，她自己是有了心理建設(shè)，知道這是一場(chǎng)情緒非常飽滿的戲，演員的情緒會(huì)放出來(lái),，感染力也會(huì)很大,。所以薛曉路坐在監(jiān)視器前面，做好了準(zhǔn)備,，非常理性地看完了這場(chǎng)戲,。

賈玲、朱一龍版人物海報(bào),。

而賈玲在另外一場(chǎng)戲的驚艷表演,，將薛曉路感動(dòng)得措手不及。在武漢解封前夕,，她給葉老師發(fā)微信語(yǔ)音,，邀請(qǐng)第二天在鸚鵡洲大橋見(jiàn)面。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭慢慢推過(guò)去,，賈玲的那種表演節(jié)奏,，讓薛曉路看到演員的那種強(qiáng)大自信。那場(chǎng)戲有很長(zhǎng)的獨(dú)白,，帶有一點(diǎn)喜劇感,，并且有很多情緒上的變化，讓觀眾能看到女性非常脆弱,，但是又非?？蓯?ài)的一面。薛曉路覺(jué)得,，女生面對(duì)愛(ài)情,，在奮不顧身的同時(shí)，還要有自尊,、矜持和自我保護(hù),，所有這些情緒變化，賈玲在那場(chǎng)戲里體現(xiàn)得淋漓盡致,。后來(lái),，有一位發(fā)行人員看過(guò)片子說(shuō)，這段千萬(wàn)別拿掉,，作為一名男性觀眾,，看到那場(chǎng)戲都太扎心。

新京報(bào)記者滕朝