《新聞女王》堪稱今年年末的港劇“王炸”。作為2023年度TVB最受期待的臺慶劇,，自開播以來火速出圈,，不僅拿下優(yōu)酷有史以來港劇預(yù)約第一名，在翡翠臺首播收視率高達(dá)23.4點,，豆瓣評分高開高走至8.1,，在當(dāng)下所有熱播劇中勢頭最猛。式微已久的TVB劇集為何一夜翻身呢,？一方面,，是一心搞事業(yè)的狠辣爽感職業(yè)觀踩中了短視頻傳播的節(jié)奏，諸如“TVB女孩沒有戀愛腦”“內(nèi)娛罵人：活該你沒人要,；TVB罵人：找個男人嫁了吧”此類觀感一下將劇引爆,，其實也是觀眾對內(nèi)地披著職場外衣談戀愛的現(xiàn)代劇滿意度低的情緒表達(dá)；另一方面,，《新聞女王》從創(chuàng)作上厚積薄發(fā),，既保留港劇曾經(jīng)的成功元素，又在節(jié)奏感,、戲劇對抗、演員適配度,、拍攝手法上突破了一些港劇的既定套路,，讓人重拾港劇輝煌時期的好感和追劇沖動。

《新聞女王》故事設(shè)定圍繞全香港最大的傳媒機構(gòu)SNK-NEWS展開，其中六點半的新聞報道節(jié)目作為收視率最高的王牌節(jié)目,，成為了主播們爭奪的焦點,。在這個新聞電視部里,，資深主播文慧心與梁景仁分成兩派,、平分秋色,，前者一番興風(fēng)作浪,，終攀上管理層之位。但隨之而來的則是黃金時段女主播的空缺,，也因此引發(fā)了一場又一場的風(fēng)暴,。

新聞類題材的商業(yè)劇集每隔幾年就會出一部深水炸彈，例如美劇《早間新聞》《新聞編輯室》,，港劇也有《導(dǎo)火新聞線》等。依托新聞傳媒行業(yè)的特殊性,，這類劇集角度多元、元素豐富,、大開大合,，既可以追查案件,、揭露真相為線索,，也可以結(jié)合時事,、權(quán)力爭斗,、現(xiàn)實陰暗面等大眾議題，呈現(xiàn)行業(yè)和社會生態(tài)……但是,，《新聞女王》最與眾不同的就是它看準(zhǔn)了觀眾最當(dāng)下的情緒焦點，靶向明確地做了一部“現(xiàn)代職場生存教科書”劇集：主要篇幅全部鋪陳職場生存,，女性角色很少回家煮飯或談戀愛,，人人都是一個全力工作的狀態(tài)。這種集中活力的表達(dá),，使得“TVB女孩沒有戀愛腦”之類的群體共鳴和集體回憶一下被喚醒了——你要問那些現(xiàn)實中做醫(yī)生,、做律師、做主播,、做警察,、做飛行員的中青年職場人當(dāng)初如何選擇自己的職業(yè)軌道，大抵都會提到深受某部TVB職場劇“洗腦”的答復(fù)，《妙手仁心》《法證先鋒》《談判專家》《沖上云霄》,，這些經(jīng)典港劇不僅給高度專業(yè)人才賦予了職場光環(huán)和人格魅力,，而且也始終輸出“工作著最美麗”的價值觀。另外,，“愛情線”存在客觀上必然與“職場線”產(chǎn)生節(jié)奏沖突,，《新聞女王》弱化愛情保事業(yè)的決策，令工作場景下的職場女性群像更為火力全開,。反觀內(nèi)地的現(xiàn)代劇,，大女主們通常愛情+事業(yè)雙線并行,，套路重復(fù),，節(jié)奏失衡，“既要又要”看似照顧了觀眾期待,，實則讓人在失真中審美疲勞,。

《新聞女王》不僅全員搞事業(yè)，關(guān)鍵還搞得生死戰(zhàn)一般,，事件密度大,、情節(jié)對抗高，讓觀眾挪不開眼球,。前幾集幾乎每15分鐘內(nèi)制造出一個危機,，同時揭開人物復(fù)雜的心機和起伏不定的命運。佘詩曼飾演的文慧心外號“Man姐”,，她的金句是“我在哪里，哪里就是直播間”,，工作風(fēng)格過于強勢，為上位不惜代價,，而她的業(yè)務(wù)能力每每又在關(guān)鍵時刻讓人心服口服，是真正的大女主智慧和情商水平,；馬國明扮演老謀深算,、善于玩弄權(quán)謀的主任總主播梁景仁,，利用感情與權(quán)力周旋于多名女性之間，心思都放在職場爭斗之中,。除了這兩大主演的纏斗,，其他群像人物也是人均多副面孔。職場假面仿佛這些人的盔甲,，《新聞女王》引人入勝之處恰恰在于剝洋蔥一樣,，不斷剝開和發(fā)現(xiàn)爭斗背后真實的內(nèi)心掙扎。

此外,，《新聞女王》也對香港電視行業(yè)進(jìn)行了反思與批評,。它不避諱地揭示了媒體行業(yè)內(nèi)部存在的問題，如道德困境以及新聞價值與商業(yè)利益之間沖突等社會議題,，直面行業(yè)黑暗面并進(jìn)行探討和批判性分析,，使得該劇在內(nèi)核深度上獲得觀眾認(rèn)可——對現(xiàn)實陰暗面敢說敢演毫不留情，不正是經(jīng)典港劇的王牌,！誠然，過去很多港劇的成功已經(jīng)不可復(fù)制,，TVB在華語電視劇中的斷層霸主時代也一去不復(fù)返了,。《新聞女王》讓市場看到,，保留和升級優(yōu)勢，在觀念,、節(jié)奏和審美上不斷超越,，港劇仍然有引領(lǐng)潮頭的優(yōu)勢和實力。（文杰）