《繁花》火了,。

這部改編自上海作家金宇澄同名小說、王家衛(wèi)“十年磨一劍”的電視劇,，開播10分鐘收視率破2,，豆瓣10萬網(wǎng)友打出8.2高分。

有人說,，作為高度聚焦上海,、刻畫滬上兒女的一部劇，《繁花》里的“阿拉上海人”可與“爾濱”一較高下,；也有觀眾直呼,，劇中的上海話實在地道、腔調(diào)不要太濃,。

如何看待《繁花》的大火以及劇中那個時代的“大上?！保课覀儗ＴL了《繁花》頭號主演胡歌,。

《繁花》劇照（圖源：網(wǎng)絡）

1,、俠客島：很多人說劇版《繁花》的阿寶跟原著有一定差異。你眼中的阿寶是個怎樣的人物,？

胡歌：阿寶是我父親那一代人的縮影,。上世紀90年代初我上小學，那時我爸爸和他身邊的朋友都特別忙,。除了本職工作外,，好像每個人都想“下海”試試水,，能感覺到大家身上都有一種激昂之氣,，勤奮又無畏。用劇里的話說,，就是大家都看到了那一趟時代的列車,，不想被拋下。阿寶身上重情義,、講原則的特點,，也是那代人的特質(zhì)。

2,、俠客島：“時代的列車”,，的確,，《繁花》講述的上世紀90年代上海，有經(jīng)濟的騰飛,、黃河路的生機，也有許多位“阿寶”在面臨人生抉擇,。你怎么看那個時代,？

胡歌：就像阿寶說的，我們要感謝那個時代,，感謝不斷奮進向前,、為一口氣不服輸?shù)哪谴恕Ｎ覀兙C合國力迅速提升,、人民生活大幅改善,，可以說是從那時候開始的。

但充滿機遇的同時,，也有迷失的風險,。《繁花》講,，“有人一夜暴富,，有人半日歸零”，你會看到許多家庭經(jīng)歷各種各樣的故事,，有歡聚也有離散,。王家衛(wèi)導演經(jīng)常在現(xiàn)場跟我們說“花無百日紅”，我們真正要做的,，就是在有限的生命中,，尋找或留下一些永恒的東西。比如對阿寶,，最重要的就是情和義,。

《繁花》劇照（圖源：網(wǎng)絡）

3、俠客島：阿寶身上既有鮮活明亮的朝氣,，也有精明冷靜甚至殺伐決斷的一面,。這種復雜性演起來困難嗎？

胡歌：阿寶的多面性是時代賦予的,。我之前看過一句話,，說那時候的上海像一杯雞尾酒，既有質(zhì)樸,，也有商業(yè)時代的浮華,。阿寶身上也有這種撕裂感。對我來說,，這個角色確實難演,，很有挑戰(zhàn)性：有時他展露出不同面相,，需要我在不同頻道間切換；有時他又像搭戲臺的人,，邀請不同的人上臺跟他一起唱戲,。一開始我們手里都沒有完整劇本，很難分清哪個階段需要怎樣的阿寶,。但王導在我就會比較安心,。

4、俠客島：不少觀眾覺得上海話版的《繁花》特帶勁,，原著作者金宇澄就曾表示,，自己努力鍛造了一套保留滬語靈韻的“改良上海話”，當然,，劇里的又和書里的不同,。作為“上海土著”，你在劇中說上海話時有什么講究,？

胡歌：上海這座城市一直很多元,，你要是想找特別“官方”的上海話，恐怕找不到,。要按地域分,，上海話大致可分成偏蘇南、偏蘇北,、偏寧波和本地化這幾種,；要按時間分，“80后”講的上海話是新上海話,，老一輩講的上海話,，我們叫“老法”。比方說,，劇里我講“時間就是金錢”,，是根據(jù)普通話直譯成上海話的，但老一輩人會覺得這么說太文縐縐,，他們會說“辰光就是鈔票”,。要是再老派一點的上海話，“鈔票”要說成“銅鈿”,。

《繁花》電視劇故事設定在上世紀80年代末到90年代初,，我們也盡量還原當時的上海話。攝制組里說得最正宗的是陳國慶老師,，演員吃不準的時候就會去請教他,。當然，我也期待這部劇能讓大家更深入地了解上海特有的文化元素,。

《繁花》中的黃河路（圖源：網(wǎng)絡）

5,、俠客島：劇中的上海和你經(jīng)歷的,、你心中的上海相似度有多高？這部凸顯地方性的作品能在全國熱播,，你怎么看這種現(xiàn)象,？

胡歌：應該說，劇中不少細節(jié)高度還原了當年的上海,。比如電車,，我小時候幾乎每個禮拜都要坐15路電車去外婆家,，那種有兩節(jié)車廂,、搭著兩根“辮子”的電車,，我記憶特別深刻。普希金銅像,，離我以前住的地方很近，走路過去也就5分鐘,，讀大學之前,，我每天都生活在那里。

還有南京路,，小時候媽媽經(jīng)常帶我去,，有一天在那兒拍戲，我情緒一下就上來了,，王導問我,，是不是想到媽媽了？我說仿佛看到媽媽牽著一個小男孩的背影,。王導就說,，這部戲就是要讓觀眾有這樣一種似曾相識、熱淚盈眶的感覺,。

在我看來,，《繁花》一方面讓大家重新認識上海，另一方面也可能會打開觀眾塵封已久的記憶保險箱,。歷史進程中,，一些東西離你遠去了，但你心里一定留存著難以忘懷的景象?，F(xiàn)在的我們每天花很多時間沉浸在網(wǎng)絡世界,，現(xiàn)實反而好像沒那么真實了。但我們的根一定是深植于現(xiàn)實土壤的,。

6,、俠客島：《繁花》是一部群像劇，有評論說它呈現(xiàn)了“一場惟妙惟肖的90年代人物志”,。哪個角色或演員讓您印象最深,？

胡歌：我認為在王導鏡頭下,，《繁花》的每一位演員都呈現(xiàn)出了他們最好的一面。

我印象最深的是飾演爺叔的游本昌老師,。他90歲高齡了,，還要和我們一起完成長達3年的拍攝。游老師肺活量比常人小很多,，邊說臺詞邊做動作經(jīng)常會喘不過氣,，我們每次都勸游老師，這個鏡頭可以分開拍,，不需要一條過,，但他認為分開拍的效果不如一條過。大家在鏡頭前看到爺叔精神矍鑠,，其實每次關機后游老師都會一直撫著胸口坐在那兒喘氣,，特別讓人心疼。

金宇澄老師說,，在戲里看阿寶跟爺叔對話,，會覺得他不是在跟一個人對話，而是在與一座城市對話,?？峙轮挥杏卫蠋熌苷嬲龅竭@一點。如果說阿寶是串起《繁花》故事線的角色,，那么這部劇真正的精神支柱則是爺叔,。

《繁花》中游本昌飾演的“爺叔”（圖源：網(wǎng)絡）

7、俠客島：有觀眾說王家衛(wèi)把上海拍出了香港情調(diào),，也有人說商戰(zhàn)情節(jié)下還是大家熟悉的王家衛(wèi),，既拍時代變遷也講飲食男女。你怎么看劇版《繁花》跟原著小說的關系,？

胡歌：90年代的上海跟香港有著千絲萬縷的聯(lián)系,。劇中阿寶讓爺叔介紹香港朋友，為“至真園”解圍,，那些朋友以前也都是上海人,；雖然劇里沒點出他們的名字，但了解那段歷史的觀眾,，不難找到人物原型,。

小說給讀者很多想象空間，這是文字的特性,；要改編成電視劇,，就需要大量寫實的細節(jié)補白。比如原著寫陶陶在牯嶺路賣海鮮，可能一兩句話就交代了,。但要拍電視劇,，就必須呈現(xiàn)那條街當年是什么樣、陶陶的海鮮攤旁還有什么店,、海鮮攤里有哪些海鮮,、海鮮的價格是多少。電視劇一定是更具象,、能落地的,。

至于飲食男女，我認為不管身處哪個時代,，時代本身一定是人心的映照,。沒有人，這個世界就不是這樣,?！斗被ā分v時代的變遷，那它的根源就一定是人,。

《繁花》人物群像（圖源：網(wǎng)絡）

8、俠客島：在你看來,，《繁花》的故事會對當下年輕人帶來哪些啟發(fā),？

胡歌：我們說歷史螺旋上升，人們總能在不同節(jié)點找到與歷史的相似之處,。今天我們盡管跟《繁花》中的人物不處在同一時代,，但有些東西是共通的。比如我剛講到網(wǎng)絡世界,，就帶來了新的機遇跟迷失,。在劇里大家能看到許多年輕人在時代浪潮中乘風破浪，他們想趕上浪頭,、改變命運,。但用爺叔的話說，做生意跟人生一樣,，不是一味追求速度,，而要看誰做得長久。因此,，怎么掌好舵,、捏住槳、不迷失方向,，可能更重要,。