馮小剛電影有一個很顯著的特點。

那就是語不驚人死不休,，總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話,。

如“地主家也沒有余糧啊”，“黑夜給了我黑色的眼睛,，我看見你望著我”,，“我要劫個色”，“不求最好,，但求最貴”,。

這種結構方式類似于上個世紀的點子公司。

就像《頑主》里的三T公司,，專門出主意替人排憂,、替人解難、替人受過,，與王朔搭上線后,，王朔把這一套帶給了馮小剛。

《甲方乙方》出來,，馮小剛的風格正式形成,，電影用點子構成，也就是小品串聯(lián)式結構,，這也是馮小剛擅長的東西,。

畢竟他曾多次編寫春晚小品，內(nèi)容用說學逗填充,，將一個個段子組成合集,，再用一條主線或主角讓章節(jié)不散。

這類電影很取巧,，不論是臺詞,，還是情節(jié)，一旦創(chuàng)意出奇有趣,，電影就有看頭,，倘若靈感枯竭，電影就索然無味,。

從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》,，馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,，小品+相聲的模式，但失去了王朔的供給,，馮小剛再重復就步履維艱，捉襟見肘了,，所以他只能復制,，導致審美疲勞。

換句話說,，馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者,，靠著各種點子出圈。

只是后期點子不夠用了,，效果就不好了,，慢慢的也就過氣了，不紅了,，但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣,，不是電影？

是因為他的劇情推動并不靠段子,，而是有一個完整的文本,，內(nèi)里是把電影拆分成幾部分，打亂重組,，不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,，馮小剛是會，也懂如何講故事的,。

馮小剛電影的另一個特點是厚重感,，荒誕性，譏誚社會,，被命運捉弄,，如《手機》《一九四二》《我不是潘金蓮》。

跟他的其他影片不一樣,，不再片段化,，不再說學逗，基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事,，黑色幽默也剩下了說,，不直接搞笑，而是讓人細品一下,，懂其深意再發(fā)笑,。

這兩類電影的演員陣容幾乎是兩套班子，因為葛優(yōu)的形象并不適合詮釋這種電影,，會使故事的信服力降低,，即便是《手機》,，馮小剛也找來張國立來中和。

但這種特征也不是馮小剛獨創(chuàng)的,，脫胎于劉震云的小說,。

劉震云的文風如人，一本正經(jīng)的搞笑,，卻不是胡說八道,，總能在言語之間插入些人生哲學、社會時弊與歷史史觀,。

對底層社會和小人物的洞察很獨到,，馮小剛是把劉震云的精髓稍加修改搬到了自己的電影當中。

因此,，馮小剛的才華與能力,，得有王朔、劉震云這樣的人背書才能珠聯(lián)璧合,。

他的《天下無賊》《集結號》《芳華》也是如此,，都是改編自優(yōu)秀的小說，如果沒有他們,，馮小剛的真實水平到底如何,？《大腕》可見一斑。

《大腕》其實還是《甲方乙方》,，只不過對其進行了變形,。

一個是滿足活人的夢想，一個是實現(xiàn)“死人”的遺愿,，本質(zhì)上還是起哄架秧子的戲謔,，頗具后現(xiàn)代主義的不屑一顧。

對主流權威有質(zhì)疑,，不同意貝托魯奇《末代皇帝》中以悲劇為核心的思想,。

對嚴肅盡是調(diào)侃，葛優(yōu)義正言辭的拒絕盜版,，保護知識產(chǎn)權,，轉(zhuǎn)頭葬禮上的所有廣告都是山寨，反差和挑戰(zhàn)并存，讓《大腕》的喜劇氛圍較為濃厚,。

同時,，在觸及問題深處的主流框架內(nèi),，《大腕》還充滿了對宏大敘事和主流話語的滑稽模仿,，順應的還是當下的流行,。

《大腕》上映于2001年，彼時的中國活在外國的陰影下,，公知遍地,，國外的月亮都比較圓,，大部分人想要看到的是對中國的各種陰陽怪氣。

所以馮小剛就開始解構,，借角色之皮,，行譏諷之實，足見那時的馮小剛對社會時事的敏銳捕捉,，以一個精英者的姿態(tài)在電影里大放厥詞,，觀眾不會覺得冒犯,，反而會心一笑，當成黑色幽默,。

但這種搞笑是有時效性的,，只能成一時,，不會變永久,。

若沒經(jīng)歷過那個年代,，或?qū)﹄s七雜八不關心，亦或是對那時的時髦不了解,，也就無法與《大腕》共鳴，只是看著獵奇,，可獵奇也是因為信息差,。

2001年互聯(lián)網(wǎng)在國內(nèi)剛剛盛行,，直播,、網(wǎng)絡等都是新鮮事物，大眾對此知之甚少,，也難以通過這些渠道知曉影視拍攝流程,，以及存在的諸多亂象。

觀眾看到《大腕》自然是新奇,，馮氏喜劇的反向思維，旁征博引的假正經(jīng),，把好多不相干,，不靠譜,，不著邊際的事情扯到一起來的逗，都很有趣,，盡管官方可能不待見,，但老百姓實在喜歡,。

可現(xiàn)在,，《大腕》中的那些事早已屢見不鮮,，娛樂至死的概念都落伍了,。

馮小剛的幽默就難以再讓人發(fā)笑了，這也是馮氏喜劇經(jīng)常能看到的一個詞,，過時,。

換句話說，意識形態(tài)變了,，馮小剛的敏感度沒了,，站在風口上的人換成了其他人,，失去了這塊土壤,，現(xiàn)在的《大腕》就不可笑可樂了,。

就像以前的馮小剛是小鋼炮，時不時就炮轟,，憤怒的狀態(tài)讓他嫉世憤俗,，文藝作品就有的說。

現(xiàn)在的馮小剛變的客客氣氣,，不與人為敵,，儼然一副老干部退休的樣子,，實際上,，他確實從北京電視藝術中心退休了。

對現(xiàn)狀不再尖銳,，有空就懷念過去,，追憶往昔,，人如此,，電影也是如此，觀眾是一直在變,，馮小剛卻沒有變,，相較之下,，人們就不愛看他的電影了,。

他的作品中看著不靠譜的故事依舊講的很流暢。

但撲面而來的是虛浮,，讓人覺得不切實際,，太假大空，便取得不了觀眾的信服,。

《大腕》與《甲方乙方》根兒上的區(qū)別就在這,，這也是現(xiàn)在的馮小剛不如以前的馮小剛的原因，解構性丟了,。

由此可見,，并不是馮小剛江郎才盡了。

是我們一直都高估了馮小剛,，以為他能與張藝謀并列,，其實他的真實水平就是中等偏上,，大部分時間都是7.7分上下徘徊，偶爾會有8分以上的發(fā)揮,。

作為半路出家的導演,，由像到學，有這能力已經(jīng)夠用了,，馮小剛也做的很成功,，只是他多年來都處于“學我者生，像我者死”的中間地帶,，沒能成為唐滌生,，卻有了南海十三郎的傲氣。

可馮小剛又沒有南海十三郎曾有過的眼光和遠見,，只想讓文章有價,，但不知時代不一樣，觀眾也在變,。

老講“想當初,，八國聯(lián)軍……”，不管八國聯(lián)軍有沒有來,，有沒有打到大沽口,，水根、保祿,、掌柜的都聽的耳朵起繭了,，自然就不會對老掉牙的傳奇感興趣了，反而會極力插話讓空耳天后不要再說下去了,。

馮小剛就是如此,，他已經(jīng)耳背了，現(xiàn)在的聽不進去,，過去的又忘不了,，與觀眾達不成一致，好比我想看前門樓子,，你卻領我看胯骨肘子,。

你以為“總座高見”是夸你，其實是“Stank tones, fun of foolish talk”,，大家不在一個次元,，大人，時代變了,，優(yōu)勢不在你了,。