馮小剛電影有一個很顯著的特點,。

那就是語不驚人死不休，總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話,。

如“地主家也沒有余糧啊”,，“黑夜給了我黑色的眼睛，我看見你望著我”,，“我要劫個色”,，“不求最好，但求最貴”。

這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個世紀的點子公司,。

就像《頑主》里的三T公司,，專門出主意替人排憂、替人解難,、替人受過,，與王朔搭上線后，王朔把這一套帶給了馮小剛,。

《甲方乙方》出來,，馮小剛的風格正式形成，電影用點子構(gòu)成,，也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu),，這也是馮小剛擅長的東西。

畢竟他曾多次編寫春晚小品,，內(nèi)容用說學逗填充,，將一個個段子組成合集，再用一條主線或主角讓章節(jié)不散,。

這類電影很取巧,，不論是臺詞，還是情節(jié),，一旦創(chuàng)意出奇有趣,，電影就有看頭，倘若靈感枯竭,，電影就索然無味,。

從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》，馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,，小品+相聲的模式,，但失去了王朔的供給，馮小剛再重復就步履維艱,，捉襟見肘了,，所以他只能復制，導致審美疲勞,。

換句話說,，馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者，靠著各種點子出圈,。

只是后期點子不夠用了,，效果就不好了，慢慢的也就過氣了,，不紅了,，但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣，不是電影？

是因為他的劇情推動并不靠段子,，而是有一個完整的文本,，內(nèi)里是把電影拆分成幾部分,，打亂重組,，不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,，馮小剛是會,，也懂如何講故事的,。

馮小剛電影的另一個特點是厚重感,，荒誕性,，譏誚社會,，被命運捉弄,，如《手機》《一九四二》《我不是潘金蓮》,。

跟他的其他影片不一樣,，不再片段化，不再說學逗,，基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事，黑色幽默也剩下了說,，不直接搞笑，而是讓人細品一下,，懂其深意再發(fā)笑,。

這兩類電影的演員陣容幾乎是兩套班子,，因為葛優(yōu)的形象并不適合詮釋這種電影，會使故事的信服力降低,，即便是《手機》,，馮小剛也找來張國立來中和。

但這種特征也不是馮小剛獨創(chuàng)的,，脫胎于劉震云的小說,。

劉震云的文風如人,，一本正經(jīng)的搞笑,，卻不是胡說八道，總能在言語之間插入些人生哲學,、社會時弊與歷史史觀,。

對底層社會和小人物的洞察很獨到,，馮小剛是把劉震云的精髓稍加修改搬到了自己的電影當中。

因此,，馮小剛的才華與能力,，得有王朔,、劉震云這樣的人背書才能珠聯(lián)璧合,。

他的《天下無賊》《集結(jié)號》《芳華》也是如此,，都是改編自優(yōu)秀的小說，如果沒有他們,，馮小剛的真實水平到底如何,？《大腕》可見一斑。

《大腕》其實還是《甲方乙方》,，只不過對其進行了變形,。

一個是滿足活人的夢想，一個是實現(xiàn)“死人”的遺愿,，本質(zhì)上還是起哄架秧子的戲謔，頗具后現(xiàn)代主義的不屑一顧,。

對主流權(quán)威有質(zhì)疑，不同意貝托魯奇《末代皇帝》中以悲劇為核心的思想,。

對嚴肅盡是調(diào)侃,，葛優(yōu)義正言辭的拒絕盜版，保護知識產(chǎn)權(quán),，轉(zhuǎn)頭葬禮上的所有廣告都是山寨,，反差和挑戰(zhàn)并存，讓《大腕》的喜劇氛圍較為濃厚,。

同時，在觸及問題深處的主流框架內(nèi),，《大腕》還充滿了對宏大敘事和主流話語的滑稽模仿,，順應的還是當下的流行,。

《大腕》上映于2001年,，彼時的中國活在外國的陰影下，公知遍地,，國外的月亮都比較圓,，大部分人想要看到的是對中國的各種陰陽怪氣,。

所以馮小剛就開始解構(gòu),，借角色之皮,，行譏諷之實，足見那時的馮小剛對社會時事的敏銳捕捉,，以一個精英者的姿態(tài)在電影里大放厥詞，觀眾不會覺得冒犯,，反而會心一笑,，當成黑色幽默。

但這種搞笑是有時效性的,，只能成一時，不會變永久,。

若沒經(jīng)歷過那個年代,，或?qū)﹄s七雜八不關心，亦或是對那時的時髦不了解,，也就無法與《大腕》共鳴,，只是看著獵奇，可獵奇也是因為信息差,。

2001年互聯(lián)網(wǎng)在國內(nèi)剛剛盛行,，直播,、網(wǎng)絡等都是新鮮事物,，大眾對此知之甚少,，也難以通過這些渠道知曉影視拍攝流程,，以及存在的諸多亂象,。

觀眾看到《大腕》自然是新奇，馮氏喜劇的反向思維,，旁征博引的假正經(jīng),，把好多不相干,，不靠譜,，不著邊際的事情扯到一起來的逗,，都很有趣,，盡管官方可能不待見,，但老百姓實在喜歡,。

可現(xiàn)在,，《大腕》中的那些事早已屢見不鮮，娛樂至死的概念都落伍了,。

馮小剛的幽默就難以再讓人發(fā)笑了,，這也是馮氏喜劇經(jīng)常能看到的一個詞，過時,。

換句話說,，意識形態(tài)變了，馮小剛的敏感度沒了,，站在風口上的人換成了其他人,，失去了這塊土壤，現(xiàn)在的《大腕》就不可笑可樂了,。

就像以前的馮小剛是小鋼炮,，時不時就炮轟，憤怒的狀態(tài)讓他嫉世憤俗,，文藝作品就有的說,。

現(xiàn)在的馮小剛變的客客氣氣，不與人為敵,，儼然一副老干部退休的樣子，實際上,，他確實從北京電視藝術中心退休了,。

對現(xiàn)狀不再尖銳，有空就懷念過去,，追憶往昔,，人如此，電影也是如此,，觀眾是一直在變,，馮小剛卻沒有變，相較之下,，人們就不愛看他的電影了,。

他的作品中看著不靠譜的故事依舊講的很流暢。

但撲面而來的是虛浮,，讓人覺得不切實際,，太假大空，便取得不了觀眾的信服,。

《大腕》與《甲方乙方》根兒上的區(qū)別就在這,，這也是現(xiàn)在的馮小剛不如以前的馮小剛的原因，解構(gòu)性丟了,。

由此可見,，并不是馮小剛江郎才盡了。

是我們一直都高估了馮小剛,，以為他能與張藝謀并列，其實他的真實水平就是中等偏上,，大部分時間都是7.7分上下徘徊,，偶爾會有8分以上的發(fā)揮,。

作為半路出家的導演，由像到學,，有這能力已經(jīng)夠用了,，馮小剛也做的很成功，只是他多年來都處于“學我者生,，像我者死”的中間地帶,，沒能成為唐滌生,，卻有了南海十三郎的傲氣,。

可馮小剛又沒有南海十三郎曾有過的眼光和遠見,，只想讓文章有價,，但不知時代不一樣，觀眾也在變。

老講“想當初,，八國聯(lián)軍……”,，不管八國聯(lián)軍有沒有來，有沒有打到大沽口,，水根,、保祿、掌柜的都聽的耳朵起繭了,，自然就不會對老掉牙的傳奇感興趣了,，反而會極力插話讓空耳天后不要再說下去了。

馮小剛就是如此,，他已經(jīng)耳背了,，現(xiàn)在的聽不進去，過去的又忘不了,，與觀眾達不成一致，好比我想看前門樓子,，你卻領我看胯骨肘子,。

你以為“總座高見”是夸你，其實是“Stank tones, fun of foolish talk”,，大家不在一個次元,，大人，時代變了,，優(yōu)勢不在你了,。