就這樣劇情線纏繞在一起,,人物關(guān)系混亂不清,,導演又極力表現(xiàn)杜琪峰的那種宿命論,,可惜力有不逮,。
最后攤子鋪得太大兜不住,只能大量使用巧合來強行推進劇情,,劇作的可信度大大下降,,淪為一種甲乙丙丁輪番登場,各種巧合排列組合的拼圖游戲,。
作為港片,,影片最應該出彩的槍戰(zhàn)大場面拍得無比糟糕,肉眼可見的預算不夠,,處處捉襟見肘。
可以猜想,,影片在疫情后拍攝,,預算縮減,只能在大場面上糊弄了事了,。
這么強的卡司,,這么多有趣的角色,這么多對經(jīng)典的致敬,,本來可以把各種元素雜糅,,拍出新時代的港式黑色喜劇,。
但導演東一榔頭西一棒槌,浮于表面,,沒有抓住精髓,,郭富城顛覆式的造型,影帝級的表演,,就這么白白浪費了,。
記得去年,杜琪峰在柏林電影節(jié)上大膽發(fā)言,,他說現(xiàn)在全球的電影都變差了,,過去他熟悉的電影世界漸漸消失了。
杜琪峰的話只說對了一半,。
隨著短視頻的盛行,,公眾確實都在追求一種短頻快的體驗,電影作為一門藝術(shù)受到了極大的沖擊,,有文化感知的藝術(shù)創(chuàng)作者因為不能提供即時滿足正在喪失話語權(quán),,世界電影在過去十年都在衰落。
這事兒不只是發(fā)生在香港,,還發(fā)生在內(nèi)地,,發(fā)生在好萊塢,以及世界的各個角落,。
但另一方面,,杜琪峰作為傳統(tǒng)香港導演,他那套東西也過時了,。
杜琪峰不過是搞搞鏡頭語言,,在敘事技巧上下功夫,順便用宿命論來描繪人間百態(tài),。
可是當今電影的根基是電影工業(yè),,網(wǎng)飛地流水線一開閘,一年可以產(chǎn)出上百部杜琪峰那種結(jié)構(gòu)精巧,、鏡頭語言豐富,,故事千轉(zhuǎn)百回的作品。
香港電影需要拯救,,但絕不是簡單套用杜琪峰模板,,它曾是港片榮光,現(xiàn)在已經(jīng)沾滿了灰塵,。
《臨時劫案》本質(zhì)上就是導演翻開老黃歷,,用20年前的杜琪峰風格來拍這個時代的電影。
結(jié)果技法不足,瞻前顧后,,最后面面俱到,,但哪個方面都差一點意思,成為一部只有勇氣沒有策略的失敗品,,實在可惜,。
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