對(duì)不起了,，郭富城,！職業(yè)生涯，又多了一處敗筆(5)

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2024-01-28 10:17:14 今日頭條

就這樣劇情線纏繞在一起,，人物關(guān)系混亂不清,，導(dǎo)演又極力表現(xiàn)杜琪峰的那種宿命論，可惜力有不逮,。

最后攤子鋪得太大兜不住,，只能大量使用巧合來(lái)強(qiáng)行推進(jìn)劇情，劇作的可信度大大下降,，淪為一種甲乙丙丁輪番登場(chǎng),，各種巧合排列組合的拼圖游戲。

作為港片,，影片最應(yīng)該出彩的槍戰(zhàn)大場(chǎng)面拍得無(wú)比糟糕,，肉眼可見的預(yù)算不夠，處處捉襟見肘,。

可以猜想,，影片在疫情后拍攝，預(yù)算縮減,，只能在大場(chǎng)面上糊弄了事了,。

這么強(qiáng)的卡司，這么多有趣的角色,，這么多對(duì)經(jīng)典的致敬,，本來(lái)可以把各種元素雜糅,，拍出新時(shí)代的港式黑色喜劇。

但導(dǎo)演東一榔頭西一棒槌,，浮于表面,，沒有抓住精髓，郭富城顛覆式的造型,，影帝級(jí)的表演,，就這么白白浪費(fèi)了。

記得去年,，杜琪峰在柏林電影節(jié)上大膽發(fā)言,，他說(shuō)現(xiàn)在全球的電影都變差了,，過去他熟悉的電影世界漸漸消失了,。

杜琪峰的話只說(shuō)對(duì)了一半。

隨著短視頻的盛行,，公眾確實(shí)都在追求一種短頻快的體驗(yàn),，電影作為一門藝術(shù)受到了極大的沖擊，有文化感知的藝術(shù)創(chuàng)作者因?yàn)椴荒芴峁┘磿r(shí)滿足正在喪失話語(yǔ)權(quán),，世界電影在過去十年都在衰落,。

這事兒不只是發(fā)生在香港，還發(fā)生在內(nèi)地,，發(fā)生在好萊塢,，以及世界的各個(gè)角落。

但另一方面,，杜琪峰作為傳統(tǒng)香港導(dǎo)演,，他那套東西也過時(shí)了。

杜琪峰不過是搞搞鏡頭語(yǔ)言,，在敘事技巧上下功夫,，順便用宿命論來(lái)描繪人間百態(tài)。

可是當(dāng)今電影的根基是電影工業(yè),，網(wǎng)飛地流水線一開閘,，一年可以產(chǎn)出上百部杜琪峰那種結(jié)構(gòu)精巧、鏡頭語(yǔ)言豐富,，故事千轉(zhuǎn)百回的作品,。

香港電影需要拯救，但絕不是簡(jiǎn)單套用杜琪峰模板,，它曾是港片榮光,，現(xiàn)在已經(jīng)沾滿了灰塵。

《臨時(shí)劫案》本質(zhì)上就是導(dǎo)演翻開老黃歷,，用20年前的杜琪峰風(fēng)格來(lái)拍這個(gè)時(shí)代的電影,。

結(jié)果技法不足,，瞻前顧后，最后面面俱到,，但哪個(gè)方面都差一點(diǎn)意思,，成為一部只有勇氣沒有策略的失敗品，實(shí)在可惜,。

(責(zé)任編輯：傅鑫)

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