賈玲自編自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》在2024年春節(jié)檔獲得顯著成功,，成為最大贏家之一,，票房口碑雙豐收。無(wú)疑,，“賈玲減肥”是這部電影的最大話題點(diǎn),，雖然賈玲在諸多采訪中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，不希望觀眾認(rèn)為這是一部關(guān)于“減肥”的電影，但從這部電影官宣定檔到上映之后,，觀眾談?wù)撟疃嗟膮s始終是賈玲減肥，與此相關(guān)的熱搜至少有十幾個(gè),，不乏在熱搜上“爆”的話題,。這也確實(shí)成為很多觀眾的觀影動(dòng)機(jī)——想親自到影院里看看賈玲成功減肥100斤的驚人效果。

《熱辣滾燙》中瘦身后的賈玲

“賈玲減肥”成功帶動(dòng)票房,，也讓電影陷入一定的爭(zhēng)議,。比如有觀眾質(zhì)疑，這就是一部“減肥”的電影吧,，或者說(shuō)“賈玲減肥紀(jì)錄片”,？不論主動(dòng)還是被動(dòng)，鋪天蓋地的話題圍繞“減肥”展開,，會(huì)否加劇人們“肥胖=失敗,，瘦下來(lái)=愛自己”的偏見，加劇body shaming（身材羞辱/體型歧視）,？如果我們將《熱辣滾燙》與日本原作《百元之戀》進(jìn)行比照,，可以鮮明發(fā)現(xiàn)，日版的故事邏輯并不建立在減肥基礎(chǔ)上,，《熱辣滾燙》何以凸顯減肥,？不完美的《熱辣滾燙》，為何仍是重要的,？

《百元之戀》并不建立于減肥基礎(chǔ)上

《熱辣滾燙》翻拍自2014年上映的日本電影《百元之戀》,。32歲的女主角一子（安藤櫻飾），是大齡啃老族,，失業(yè)在家,，過著消極且缺乏目標(biāo)的生活，停滯于打游戲,、吃飯和休息等基本需求中,，目光無(wú)神，邋里邋遢,，混吃等死,。一子沒有明確的社會(huì)角色和職業(yè)定位，沒有成就感,，自我認(rèn)同感極低,，自稱是只值一百日元（不到人民幣五元）的女人,，這也是片名“百元”的來(lái)源。

《百元之戀》中不求上進(jìn)的一子

一子是日本深受“頹喪”文化浸染的諸多普通人中的一員,，他們消極且低欲望地生活,，大抵源于一種悲觀的人生哲學(xué)“無(wú)”——用網(wǎng)友形容《不求上進(jìn)的玉子》中的一段話來(lái)描述，“人生‘無(wú)可奈何’,，角色‘無(wú)名小卒’,，命運(yùn)‘無(wú)所適從’，改變‘無(wú)濟(jì)于事’,，挫敗‘無(wú)處不在’,，成功‘無(wú)人問津’，狀態(tài)‘無(wú)精打采’,，情緒‘無(wú)所顧忌’,，‘灰暗’無(wú)孔不入?！?/p>

人生的“無(wú)望”,，是日本社會(huì)結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。日本經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)泡沫破裂后經(jīng)濟(jì)一度陷入停滯,，被稱為“失去的二十年”,。這期間，房?jī)r(jià)高企,，生活成本增加，就業(yè)市場(chǎng)特別是終身雇傭制度逐漸削弱,，年輕人畢業(yè)后難以找到穩(wěn)定工作,，或者即使找到工作也面臨高強(qiáng)度勞動(dòng)和低起薪、收入增長(zhǎng)相對(duì)緩慢等問題,，社會(huì)原子化傾向加劇,，個(gè)體內(nèi)心孤獨(dú)感愈發(fā)強(qiáng)烈……當(dāng)日本年輕人看到種種現(xiàn)實(shí)限制和困境，認(rèn)識(shí)到即使擁有自由意志也很難逆天改命,，很容易導(dǎo)向虛無(wú)主義,，干脆選擇低欲望的“躺平”。

由此,，《百元之戀》不用刻意去呈現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)一子如此頹喪的原因,，并且，“無(wú)望與虛無(wú)”并不僅僅是一個(gè)默認(rèn)的社會(huì)背景,，也經(jīng)由圍繞一子的社會(huì)眾生相反映出來(lái),。

行尸走肉狀態(tài)下活著的一子，起初對(duì)于痛感是麻木的,，哪怕遭遇強(qiáng)奸,，她報(bào)警然后徑自離開,，一路上喊著痛；男友背叛自己,，她只是等在路邊問一下,，冷靜看著男友與他的新對(duì)象離開……意外練習(xí)拳擊后，一子的身心狀態(tài)逐漸發(fā)生變化,。

影史上有不少成功的拳擊電影,，大多講述頹廢失敗的小人物練習(xí)拳擊后找到自我，比如《憤怒的公?！贰堵迤妗贰栋⒗铩贰惰F拳男人》《百萬(wàn)美元寶貝》等等,。以拳擊為切入口并非偶然，拳擊是一項(xiàng)高強(qiáng)度,、高對(duì)抗性的運(yùn)動(dòng),，它對(duì)訓(xùn)練者的身體與心理進(jìn)行著雙重的鍛煉。身體上,，拳擊運(yùn)動(dòng)對(duì)訓(xùn)練者的耐力和力量提出極高的要求,，必須克服惰性、克服恐懼,、挑戰(zhàn)身體極限,，才能提升身體能力、形成對(duì)抗的實(shí)力,。通過克服身體上的種種艱辛以及不斷挑戰(zhàn)自我,，訓(xùn)練者可以獲得心理上的滿足感和成就感，它們幫助訓(xùn)練者重建自我認(rèn)知,、提升自我價(jià)值觀,，逐漸從消極到積極、從軟弱到強(qiáng)大,。除此,，拳擊還是一個(gè)強(qiáng)烈的情感出口，在揮汗如雨的訓(xùn)練過程中,，通過揮拳,、戰(zhàn)斗，能將生活中的挫敗感,、將不平不服不屈等憤怒情緒發(fā)泄出來(lái),，轉(zhuǎn)化為有目標(biāo)的行動(dòng)力，從中獲得力量,。

學(xué)習(xí)拳擊一個(gè)月后,，一子的身材沒有發(fā)生太明顯的變化，但觀眾從她的體態(tài),、眼神等,，發(fā)現(xiàn)她變得“精神”,，她的眼神更堅(jiān)定、少了躲閃和猶豫,，她不再總是佝僂著背,，軀體變得穩(wěn)健有力，她的面部表情也不再只是麻木,，逐漸自然且富有感染力……不用喊什么口號(hào),、說(shuō)什么臺(tái)詞，觀眾就能感受到一子正找到生活的某種實(shí)感,，她動(dòng)起來(lái)了,。

煥然一新的一子

故事的最后，一子參加職業(yè)拳擊賽,，她拼盡全力還是輸了,，走出拳擊館，看著正在門口等著她的前男友,，一子這才失聲痛哭起來(lái)“好想贏,，贏一次也好”。電影沒有落入心靈雞湯的窠臼,，比如比賽結(jié)果不重要,、一子已經(jīng)戰(zhàn)勝過去的自己、她已經(jīng)贏了云云,，一子想要贏,，這是她找回痛感的標(biāo)志，是她在與生活長(zhǎng)期搏斗,、長(zhǎng)期失敗甚至已經(jīng)安于失敗后激起的勝負(fù)欲,，一次勝利很重要。一子輸了,，貼合的是現(xiàn)實(shí)的邏輯——在很多情境下，我們努力了也還是會(huì)輸,，生活永遠(yuǎn)是最大的敵手并難以戰(zhàn)勝,；但我們可以確信的是，一子不再是以前的那個(gè)一子,，她已經(jīng)習(xí)得戰(zhàn)斗的姿態(tài),。

一子的蛻變并不建立于減肥基礎(chǔ)上。這部電影漂洋過海擊中國(guó)內(nèi)不少觀眾的內(nèi)心,，是因?yàn)楹芏嗳四軌蚬睬槟欠N“無(wú)望與虛無(wú)”的感受,，能夠共情那種“好想贏”卻又輸了的無(wú)奈與心碎，但它導(dǎo)向的不是絕望,，也不是雞湯,，而是一種直面慘淡的現(xiàn)實(shí)主義：不是不戰(zhàn)而敗,、繳械投降，而是互相搏斗,，然后互相拍肩,。

《熱辣滾燙》以“肥胖”來(lái)塑造人物

《熱辣滾燙》對(duì)《百元之戀》進(jìn)行了本土化的改動(dòng)。在春節(jié)檔這樣一個(gè)全民觀影檔期,，確保故事更加通俗易懂是賣座的一個(gè)前提,。“頹喪”文化對(duì)于國(guó)內(nèi)不少觀眾而言或有一定的接受門檻,，《熱辣滾燙》補(bǔ)足了女主角樂瑩（賈玲飾）頹廢的緣由,，用樂瑩自己的話說(shuō)：自己對(duì)人挺好的，但總是受到傷害,；而用賈玲在采訪中的話說(shuō),，樂瑩在過去的生活方式中“找不到愛”。

樂瑩（賈玲飾）

劇情將樂瑩設(shè)置成一個(gè)雖然看著躺平,、頹廢,、好吃懶做，但本質(zhì)上善良,、總是對(duì)別人好,、卻沒有得到他人善意回應(yīng)的人。比如妹妹樂丹（張小斐飾）覬覦樂瑩的房子,，還總是對(duì)樂瑩口出惡言,，而樂瑩也確實(shí)將房子給了妹妹，還是沒能換來(lái)妹妹的感激,；男友杉子（喬杉飾）出軌樂瑩多年的好閨蜜莉莉（李雪琴飾）,，被男友與最好的朋友共同背叛，他們卻還要樂瑩在他們的婚禮上當(dāng)伴娘,，樂瑩也確實(shí)去了,；樂瑩一度對(duì)拳擊教練昊坤（雷佳音飾）掏心掏肺地好，昊坤卻在偽裝被她拆穿后讓她滾,，并且在人后根本不承認(rèn)他與樂瑩的關(guān)系,；她對(duì)遠(yuǎn)房表妹豆豆（楊紫飾）傾注了最后的信任，豆豆也背叛了她,，豆豆只是把樂瑩當(dāng)作自己轉(zhuǎn)正的工具,，內(nèi)心深處對(duì)樂瑩充滿鄙夷……

說(shuō)實(shí)話，這樣的劇情設(shè)定是狗血的,，也是極端的,，它演繹的其實(shí)是“他人即地獄”的邏輯——無(wú)論是親人、閨蜜、男友還是朋友,，沒有一個(gè)是可靠的,，都是“壞人”，都在利用,、背叛,、糟蹋樂瑩……現(xiàn)實(shí)生活一定存在這樣的極端，只是這類極端并不“普適”,，它不是現(xiàn)實(shí)主義所謂的典型人物的塑造方法,。

而樂瑩雖然看似是“討好型人格”，比如《被嫌棄的松子的一生》中的松子,，但二者也只是“形似”——畢竟樂瑩在家躺平10年,，家里催了無(wú)數(shù)次找工作，妹妹更是罵了很多回,，她都不為所動(dòng),，這完全不符合討好型人格過度迎合他人、不懂拒絕別人,、對(duì)批評(píng)和拒絕極度敏感等特點(diǎn),。甚至，一開始求職節(jié)目上門來(lái),，樂瑩還當(dāng)著所有人的面罵了粗話,。

有意思的地方恰恰在這里：大部分觀眾、包括那些嚴(yán)苛的評(píng)論者,，大多忽略賈玲在極端化設(shè)定上的破綻,，反而認(rèn)同樂瑩的人物塑造邏輯，覺得這是可信的,。這并非觀眾對(duì)賈玲格外寬容,，而是因?yàn)橘Z玲聰明地利用了“肥胖”，讓樂瑩的處境顯得合理化,。假若樂瑩是張小斐來(lái)飾演,，她對(duì)人那么好卻總是被傷害，這種極端狗血的塑造手段,，會(huì)讓電影的人物崩盤,；可如果是讓增重后達(dá)到200多斤的賈玲來(lái)飾演，觀眾就覺得可信了,。因?yàn)樵谌藗兊钠姾蜕鐣?huì)范式中，一個(gè)胖女孩遭遇更多的辜負(fù)和歧視,，仿佛就是那么自然而然,。

200多斤的樂瑩

為了飾演一開始那個(gè)頹廢的樂瑩，賈玲先是增重了40斤,。對(duì)此,，賈玲的說(shuō)法是,，她以前的形象很討喜，為了讓角色一出場(chǎng)更顯沉重頹廢才增重,。但《百元之戀》已經(jīng)很清晰說(shuō)明了,，人物的頹廢狀態(tài)并不需要經(jīng)由肥胖來(lái)體現(xiàn)。真正的原因反而是,，賈玲深知社會(huì)的偏見,，深知一個(gè)女胖子在生活中會(huì)遭遇多少歧視、會(huì)被辜負(fù)多少善意,。

《熱辣滾燙》火了之后,，以前那個(gè)肥胖的賈玲在娛樂圈的坎坷經(jīng)歷，重新被營(yíng)銷號(hào)搬了出來(lái),，大家紛紛感慨以前賈玲多么不容易,。初入相聲界時(shí)，賈玲的身材很是苗條,，只是“女孩子講相聲,，就像是走錯(cuò)了澡堂子”，后來(lái)她胖了起來(lái),，才“幸運(yùn)”地在喜劇圈立足,，胖胖的女性喜劇演員利用自身外在形象來(lái)增強(qiáng)角色的親切感和喜劇效果，胖起來(lái)的賈玲催生了一系列“身材?！?，制造諸多笑料。從人人可以踩一腳的喜劇“笑料”,，華麗轉(zhuǎn)身為國(guó)內(nèi)最具商業(yè)價(jià)值的女導(dǎo)演,，賈玲太明白一個(gè)胖子遭受的冷眼、嘲諷與捉弄,，“對(duì)別人哭有什么用啊,，誰(shuí)會(huì)可憐你，特別是我胖乎乎的,，像個(gè)猛漢一樣”,。而這背后，是業(yè)內(nèi),、也是諸多觀眾對(duì)于肥胖人士的偏見,。

這種偏見，本質(zhì)上是歧視與惡意,。在長(zhǎng)期的媒介塑造下,，我們不僅以瘦為美，更可悲的是，將身材與人格聯(lián)系起來(lái),，一個(gè)人的身材常被用來(lái)象征或推斷個(gè)體的性格,、品質(zhì)、社會(huì)地位甚至道德水平,。比如,，偏胖的身材被認(rèn)為是懶惰或放縱的結(jié)果，健碩的體格被認(rèn)為是自律和決心的象征,；我們還會(huì)通過自己對(duì)身材的認(rèn)知來(lái)投射到他人身上,，比如很多人覺得保持良好身材需要自制力，進(jìn)而就會(huì)認(rèn)為擁有健美身材或者成功減肥的人,，在生活中其他方面也有類似的自制能力,，反之，肥胖就會(huì)被視為缺乏自律,、沒有自制力,、缺乏上進(jìn)心。

我們都知道正確的道理：直接將身材與具體人格特質(zhì)劃等號(hào)是不科學(xué)的,；一個(gè)人肥胖,，受到多種復(fù)雜因素的影響，如遺傳因素,、生理疾病,、藥物副作用、心理壓力等,，與自律并無(wú)正相關(guān)關(guān)系,。但懂得大道理是一回事，心中的偏見卻是難以移動(dòng)的大山,。

電影雖然極力規(guī)避對(duì)樂瑩的身材進(jìn)行調(diào)侃,，但當(dāng)200多斤的樂瑩出場(chǎng)時(shí)，電影已經(jīng)成功調(diào)動(dòng)觀眾的偏見,，我們自動(dòng)用偏見腦補(bǔ)樂瑩的經(jīng)歷——這個(gè)肥胖的女孩,，不美，不自律,，沒有毅力,，飲食和生活方式不健康……所以，身邊的人不喜歡她,，所以她對(duì)別人好才會(huì)被別人辜負(fù),，所以她遭遇的種種極端處境才不顯得狗血。賈玲正是利用了觀眾的偏見,，將對(duì)于胖女孩的惡意轉(zhuǎn)化為對(duì)樂瑩凄慘遭遇的認(rèn)同,，讓樂瑩遭遇的來(lái)自四面八方的背叛變得可信,。

《百元之戀》中，一子可以不胖,，但《熱辣滾燙》中，樂瑩必須肥胖,，否則這個(gè)人物無(wú)法立住,。

《熱辣滾燙》的人物蛻變建立在“減肥”基礎(chǔ)上

賈玲在很多采訪中真誠(chéng)表示，這部電影并非關(guān)乎減肥,，“我不想引起身材焦慮,，但這個(gè)人物的成長(zhǎng)和她要做的事確實(shí)是通過外形變化展現(xiàn)的，希望觀眾去電影院看到的是她變強(qiáng)了,，不是變瘦了?！彼谔幚順番摰募胰嗽诳吹剿?00斤后的反應(yīng)時(shí)都沒有著力表現(xiàn),，“大家都一晃而過,，我不想在身材上做太大文章?！?/p>

很多評(píng)論者基本也延續(xù)這個(gè)說(shuō)法,，認(rèn)為電影中樂瑩減肥，只是她蛻變的附帶結(jié)果,，不是她減肥了所以她蛻變了,，而是她蛻變的同時(shí)，順帶減肥了,。真的只是這樣嗎,？

電影中理解樂瑩蛻變的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)是,，減肥成功的樂瑩與父親一起吃飯，兩個(gè)人談到一個(gè)分蘋果的假設(shè),。樂瑩問爸爸,，如果你有兩個(gè)蘋果,，一大一小，你的朋友想要,，你會(huì)給哪個(gè),？爸爸說(shuō),，給大的。樂瑩說(shuō),，以前的她會(huì)兩個(gè)都給，朋友都以為她不愛吃蘋果,，現(xiàn)在呢,，看心情,。

以前樂瑩將愛建立在他人身上，她一直向他人付出愛,，希望得到他人愛的回饋,，結(jié)果一直受傷害。置之死地而后生的她,，無(wú)異于一次重生,，她決定愛自己,，自己給自己愛,。這個(gè)轉(zhuǎn)變是電影的重中之重,，需要給出足夠的說(shuō)服力，才能讓結(jié)尾的高潮具備情緒感染力。

《百元之戀》中,，一子的蛻變沒有經(jīng)過這類點(diǎn)題式的臺(tái)詞，它更接近于一個(gè)活著的真實(shí)人物的變化邏輯——很難說(shuō)哪一刻發(fā)生變化,，但一子在接觸拳擊后不知不覺間完成了狀態(tài)的轉(zhuǎn)變?！稛崂睗L燙》延續(xù)《百元之戀》拳擊這一核心設(shè)定：“兩個(gè)人打成那樣,，還能抱在一起。我以為想得到擁抱,，只有對(duì)人好才行呢！”這是樂瑩蛻變的重要?jiǎng)右颍鹤屪约赫驹谖枧_(tái)上,，拼盡全力去戰(zhàn)斗,，贏得對(duì)方的尊重與擁抱,。

拳擊是樂瑩蛻變的因素之一

但與《百元之戀》不同的是,，《熱辣滾燙》將樂瑩的訓(xùn)練周期拉長(zhǎng),。《百元之戀》一子訓(xùn)練只有一個(gè)月,，就站在拳擊臺(tái)上,，她的身材沒有大的變化,；《熱辣滾燙》將樂瑩的訓(xùn)練周期拉長(zhǎng)到一年,，春夏秋冬四季更迭,，樂瑩的身材變化有了視覺上的直觀體現(xiàn)：她從200多斤,，瘦了100斤后，身材不僅苗條,，更有腹肌,、肱二頭肌與背闊肌。

《百元之戀》中,，一子從第一次現(xiàn)場(chǎng)觀看別人拳擊比賽,，到自己練習(xí)拳擊，并通過拳擊考試,，只歷時(shí)一個(gè)月時(shí)間

為什么《熱辣滾燙》要放大原作所沒有的減肥元素,？有人或如此解釋：樂瑩以前很胖,，所以訓(xùn)練時(shí)間更長(zhǎng)才符合打職業(yè)賽的體格標(biāo)準(zhǔn),，她瘦下來(lái)也是因?yàn)槿瓝簟?/p>

但誠(chéng)如前文所言,，樂瑩這個(gè)人物得以成立的前提，是她的“肥胖”,，當(dāng)觀眾在偏見中將人物的身材與她們的品格聯(lián)系起來(lái)，成功減肥的樂瑩自然被附著頑強(qiáng),、堅(jiān)韌、自律等美好品格,。由此,，減肥就成為樂瑩蛻變的另一關(guān)鍵因素,，這是與《百元之戀》的最大不同——一子不必“變瘦”,，就可以讓人感受到“變強(qiáng)”，樂瑩必須“變瘦”,，所以“變強(qiáng)”了,，假若樂瑩沒有成功減肥，她“變強(qiáng)”會(huì)失去說(shuō)服力,。

成功減肥,，是樂瑩蛻變的另一因素

電影之外,，賈玲成功減肥同樣贏得觀眾“太強(qiáng)了”等贊譽(yù),。電影在結(jié)束后的彩蛋中，放出賈玲的減肥花絮,，這個(gè)過程不僅“痛苦”,，賈玲還扛著巨大壓力——一旦無(wú)法成功減肥，電影直接就無(wú)法接著開機(jī),，甚至有可能趕不上春節(jié)檔,。但賈玲憑借超乎常人的毅力挺過減肥平臺(tái)期，最終瘦下來(lái)的她如愿穿上夢(mèng)想中的白色禮服,。不少觀眾在此時(shí)自發(fā)給出掌聲,。

從社交平臺(tái)上的反饋來(lái)看，很多人認(rèn)為這個(gè)減肥花絮比電影本身更震撼,。這又是賈玲的厲害之處,，也是她的真誠(chéng)之處——她掏心掏肺拍電影，兩部電影都是將自己最私密的體驗(yàn)獻(xiàn)給電影,?！赌愫?，李煥英》是她對(duì)母親最真最深的感情,，《熱辣滾燙》是她的艱難減肥紀(jì)錄，是她給自己的一個(gè)交代。電影內(nèi)外的高度同構(gòu)與互文,，很難說(shuō)樂瑩只是電影中的角色,，她已經(jīng)糅合賈玲的靈魂。雖然《熱辣滾燙》沒有渲染樂瑩瘦身后得到的贊譽(yù),，但電影外的賈玲得到眾多人格上的贊譽(yù),，樂瑩也就間接得到了。

在這個(gè)層面上,，有些人擔(dān)憂《熱辣滾燙》無(wú)意中流露出的“肥胖=失敗,，瘦下來(lái)=愛自己”，會(huì)加劇body shaming,，讓肥胖人士更加難以自處,。這其實(shí)也是賈玲所擔(dān)憂的，所以她需要在采訪中屢次強(qiáng)調(diào),，《熱辣滾燙》不是一部關(guān)于減肥的電影,。

只是電影的傳播與影響，并非主創(chuàng)者能夠完全把控的,。當(dāng)《熱辣滾燙》對(duì)減肥進(jìn)行濃墨重彩渲染,，并客觀呈現(xiàn)主人公在瘦下來(lái)后變得更強(qiáng)、更好,，這一敘事方式確實(shí)可能在無(wú)形中強(qiáng)化“肥胖等于弱小/不成功”的社會(huì)觀念,，導(dǎo)致觀眾對(duì)肥胖者的刻板印象加深，并可能對(duì)現(xiàn)實(shí)中的肥胖人群產(chǎn)生負(fù)面影響,，比如增加他們的心理負(fù)擔(dān)和社會(huì)壓力。

這是《百元之戀》處理得更好的地方,，它通過展示角色內(nèi)在的成長(zhǎng),、自信的建立以及面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)的心理韌性，來(lái)體現(xiàn)人物蛻變,?！稛崂睗L燙》不想錯(cuò)過賈玲減肥這個(gè)最大的賣點(diǎn)，獲得票房收益也不可避免遭遇爭(zhēng)議,。

有些滑稽的是,，賈玲成功減肥后，社交媒體上一些評(píng)論說(shuō)：減肥后的賈玲不太討喜,，還是更喜歡以前的賈玲云云,。這是女性遭遇更嚴(yán)重body shaming的縮影。當(dāng)女性肥胖,，她們被調(diào)侃,、戲弄，這讓很多人獲得心理優(yōu)勢(shì)；當(dāng)女性瘦下來(lái),，他們的優(yōu)越感消失,，反而被女性減肥過程中彰顯的精神與意志所震驚，并感受到某種惘惘的威脅,。這是人格卑怯與孱弱的體現(xiàn),。

無(wú)論如何，還是有必要強(qiáng)調(diào)：我們要尊重身材的多元化,，肥胖不必然意味著不自律和不健康（比如有些人BMI雖然高于標(biāo)準(zhǔn)范圍,，但身體脂肪含量較低、肌肉量較高,，身體功能反而比一些BMI正常的人更好）,，不健康的瘦身方式可能讓身體更不健康。減脂瘦身是個(gè)人自由,，自律自制值得欽佩,，但盡管肥胖也要盡情享受美食也是值得尊重的個(gè)人選擇。

“醫(yī)生提醒：賈玲式減肥不適合大部分人”的報(bào)道,，也提醒著公眾減肥必須遵循科學(xué)

《熱辣滾燙》不完美但重要

要客觀承認(rèn),，《熱辣滾燙》不是一部完美的電影，它的人物塑造邏輯存在瑕疵,，對(duì)減肥元素的凸顯,、強(qiáng)化與營(yíng)銷，的確有加重身材焦慮的可能,。

不過,，《熱辣滾燙》不完美，但它仍很重要,，它的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的不完美,。

很多人早就注意到了，不只是春節(jié)檔,，而是很多重磅檔期,，女性導(dǎo)演很少、女性故事很少,。這是因?yàn)殡娪靶袠I(yè)長(zhǎng)久以來(lái)存在男性主導(dǎo)的現(xiàn)狀,，在投資決策過程中，制片方,、投資人更傾向于選擇具有成功經(jīng)驗(yàn)和票房號(hào)召力的導(dǎo)演,，而這些角色往往由男性占據(jù)。

賈玲的出現(xiàn)進(jìn)一步打破這個(gè)局面,?！独詈茫顭ㄓⅰ纷屗欢瘸蔀槿蚱狈孔罡叩呐畬?dǎo)演，當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為這只是運(yùn)氣,，但這一次《熱辣滾燙》的又一次成功,，無(wú)疑助力賈玲成為中國(guó)商業(yè)片領(lǐng)域最具號(hào)召力的導(dǎo)演之一。

有票房號(hào)召力的女性導(dǎo)演的出現(xiàn)很重要,，“誰(shuí)在拍電影”很重要,。電影是一種言說(shuō)，言說(shuō)就是一種權(quán)力,。如果都是男性導(dǎo)演講故事,，很容易變成男性中心、男性視角,、男性規(guī)則,，我們確實(shí)很難指望，男性導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先,、會(huì)注重去講述女性故事,。就像《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝說(shuō)的，“歷史上本來(lái)就是女性創(chuàng)作者比男的要少很多,，女性的確是文化意義上的弱勢(shì)群體,，男性就是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的群體。但是對(duì)于創(chuàng)作上,，其實(shí)一個(gè)弱勢(shì)群體才會(huì)去琢磨更多的東西,。弱勢(shì)的人會(huì)去琢磨強(qiáng)勢(shì)的，強(qiáng)勢(shì)的人可能覺得不太需要琢磨弱勢(shì)的,?！敝挥挟?dāng)越來(lái)越多女性參與言說(shuō)，女性的感覺,、經(jīng)驗(yàn),、思想進(jìn)入電影語(yǔ)言，女性才能逐漸改變被言說(shuō),、被定義、被塑造的命運(yùn),。

春節(jié)檔的諸多電影中,，賈玲的《熱辣滾燙》是唯一一部女性視角電影，也是唯一一部女性為第一主人公的電影,，講述的也是女性的成長(zhǎng)故事,。《熱辣滾燙》之于女性電影,，還有兩個(gè)頗具標(biāo)志性的意義：其一,，女性的挫折、頹廢、痛苦及蛻變?cè)谥髁魃虡I(yè)大片中得到濃墨重彩地呈現(xiàn)——這在以往基本局限于文藝電影中,。其二,，主流商業(yè)大片中，女性不需要獲得愛情來(lái)體現(xiàn)成功,。不同于《百元之戀》的結(jié)尾（事實(shí)上,，在日本原版的故事邏輯中，這個(gè)結(jié)尾處理并不差,，頹喪的人生中有時(shí)就是需要一點(diǎn)慰藉）,，《熱辣滾燙》的結(jié)局更符合電影中樂瑩“看心情”的轉(zhuǎn)變，她拒絕昊坤,，獨(dú)自離去,，保持著戰(zhàn)斗者的姿態(tài)?！翱葱那榘伞?，這就是女性導(dǎo)演給我們帶來(lái)的女性視角。

賈玲的電影提供了一些難得的女性表達(dá)

從更深遠(yuǎn)的意義來(lái)看,，更多女性導(dǎo)演加入,，有助于性別平等與多元視角、題材拓展與藝術(shù)創(chuàng)新,、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展,。譬如《熱辣滾燙》上映當(dāng)天，好萊塢五大之一的索尼影業(yè)就官宣購(gòu)買《熱辣滾燙》的全球發(fā)行權(quán),，這是索尼影業(yè)首次在沒有參與出品的情況下,，直接買下中國(guó)內(nèi)地電影的海外發(fā)行權(quán)，既是對(duì)賈玲作品的信任,，也是中國(guó)女性電影人進(jìn)一步走出去的標(biāo)志,，對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展就有幫助。

總之,，客觀正視《熱辣滾燙》存在的不足,，不是否定這部電影、否定女性創(chuàng)作,，恰恰相反,，我們希望有價(jià)值的批評(píng)聲音能夠幫助女性導(dǎo)演完善創(chuàng)作，走得更遠(yuǎn),，給我們帶來(lái)更多驚喜,。