《承歡記》：為難楊紫的女人們，一位比一位更有戲
繼續(xù)聊《承歡記》,。
劇作改編思路明顯很下沉,，“去亦舒化”傾向極其明顯,，朝著家庭劇+言情土偶的方向一路狂奔,。
格調迥異,、質感大變,。
但如果你喜歡這個路數(shù)（家長里短/狗血/土偶類型），那么劇版《承歡記》或許正對了那一口,。
楊紫對角色情緒的呈現(xiàn),，依舊細膩到位,。
比如她在對方安排之下撞破婚外情事,，此后收到同事轉交的辛父“封口費”。
面對同事不明真相的羨慕,，她打招呼回報的依舊是職業(yè)式微笑,。
表層標準、制式,，內里又透著一絲絲“笑不由心”,。
既有角色的職業(yè)身份屬性，又有性格的沉穩(wěn)（不在無關同事面前露出破綻），還有深陷倒霉事的且怒且憂且困擾,。
此后她致電辛父欲還錢,，而對方表明封口之意便迅速掛斷電話，徒留她一個人有嘴說不清,。
這一段打電話過程,，明面上的臺詞是寒暄、陳述式的,，無一句直接指向情緒,，所有情緒都是臺詞外的表演。
楊紫呈現(xiàn)很到位,。
對偷情,、封口行為的不齒，對被卷入一團亂麻事件的抗拒煩憂,，對辛父粗暴“拿錢砸人”的憤怒,，悉數(shù)在線。
簡簡單單一通被迅速掛斷的電話,、簡單幾句“你好”和“喂”,，包裹著豐富立體的角色性格，以及糟心的具體情境,。
其實戲好并不僅僅是哭戲爆發(fā)戲等少數(shù)“情感爆點”時的表現(xiàn),，表演更重要的是對整個人物狀態(tài)的連貫把握，是在那些看似日常,、看似“不是特別有發(fā)揮空間”的長線條和細顆粒里,，對角色特點的塑造、對情緒起落的延展,。
楊紫顯然很細膩,，有點有面、有爆發(fā)更有長線內蘊,。
劇中三代女性形象都挺有意思,，這篇我們先說劉婉玉和陳德晶。
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