#惠英紅戰(zhàn)長沙#網(wǎng)友說如果張惠妹也來歌手,，張惠妹那英韓紅就是惠英紅戰(zhàn)長沙#張惠妹那英韓紅組合#

張惠妹，這一位在華語音樂之中,，堪稱近20年最為炙手可熱又實至名歸的天后,。距離2000年張惠妹登上美國《時代周刊》雜志封面的已經(jīng)整整24年。在這24年之中，張惠妹一直保持著“最強流行音樂女歌手”的有力競爭力,。在聲樂唱功上,，張惠妹的作品一直是“華語最難唱的歌”，即使是國家隊姚貝娜這樣的青歌賽冠軍,，也具有極大的翻唱壓力,。

從整體唱功上講，張惠妹的巔峰期是華語音樂之中最強的女歌手,，可能沒有之一,。因為張惠妹的唱功并不是向黃綺珊這般的以高音見長，張惠妹的唱功從來都是以“歌曲情感的完美張力和高下限”著稱,，張惠妹對于唱功的強弱和爆發(fā),，對比與黃綺珊而言，更注重統(tǒng)一性和情緒細膩處的克制,。甚至于張惠妹和那英有些類似,，會將非常難的高音曲目，唱出極為厚重的高音深情感,。同時也造成了一個問題：張惠妹的歌,，聽著感覺很容易，一開口卻就一個不吱聲,。

從音色上講,，張惠妹的音色非常有辨識度——天生偏厚，聲帶閉合的真聲質(zhì)感完美,，所有的音域開發(fā)基本上是以頭聲共鳴完成表現(xiàn),，天然具有混聲美感。音色偏厚,，加上完美的閉合和高難度的混聲理解,，這讓張惠妹的音色具有：厚度的顆粒度，和女性自然頭聲的高音明亮度,。但張惠妹不同于其他歌手的一種固定思維,，張惠妹的音色強大在于一種勾兌思維：

1：當歌曲曲風為柔情：張惠妹會集中發(fā)音點，咬字位置更高,，這樣一來音色的明亮度會更高,，顆粒度會偏弱，整體的聲線美感會加強,，聲壓和情緒反而會有一種克制的美感,，訴說感拉滿，這種音色更契合柔情的慢板曲風,。

2：當歌曲曲風為搖滾,、炸場時,，張惠妹會普遍以聲帶閉合為核心，靠后咬字,，腹腔支撐支撐會更大——聲壓情緒拉滿,。這樣一來，音色的顆粒度會增大,，明亮度會偏弱，但是因為低音的傳播范圍更廣,，情緒的壓力體感會更高,，所以音色具有中音的厚重美感，但是音域確是實在的高音,。高音走厚重路線的思維,，張惠妹和那英是一致的。

從音域上講,，張惠妹的音域天賦就是老天爺賞飯的類型——E3-A5全質(zhì)量音域兩個八度小三度,，而且是質(zhì)量極高，超出了鄧紫棋,、黃綺珊等人,。尤其是張惠妹的Eb5是最好聽的高音，這一點那英的Eb5同樣質(zhì)量很高,，這是因為她們都屬于高音厚嗓的類型,，音高而沖擊力大。音色的厚度和情緒是正相關關系,，普遍而言,，高音之所以難唱就在于難以維持混聲狀態(tài)的真聲咬字芯體。

在音域之中,，張惠妹最強的地方在于——非咽音質(zhì)感的情緒高音密集咬字能力,。在早期張惠妹演唱《跟著感覺走》時，高音F5如同喝水,，極為松弛,、極為自然、極為靈動,，整體的閉合狀態(tài)在整個華語音樂之中,，可以說把F5唱出C5的松弛度，而實際上相比于黃綺珊的G5和F5張惠妹在技術上更為恐怖,。

從腔體上講,，張惠妹的能力同樣拉滿——三十年前便無師自通的混聲大嗓。張惠妹的腔體表現(xiàn)和張雨生完全是不是一個體系,，張惠妹是非常純正的混聲體系,，而張雨生則是偏向于咽音體系,。在早期張惠妹處于聲帶巔峰期時，對于混聲,、頭聲開發(fā)就已經(jīng)非常高了,，可以很輕松完成E5、F5的強咬字表現(xiàn),，這實際上已經(jīng)來到了歐美巨星的巔峰腔體能力,，對于整體混聲狀態(tài)的維持和發(fā)聲通道的表現(xiàn)極好。這也意味著：張惠妹的唱法她已經(jīng)唱了并使用了整整三十年,，之間從未改變大方向,。

在腔體之中，張惠妹和他人不同的一點在于：發(fā)聲狀態(tài)永遠自洽的肌肉記憶,。什么意思,？大白話就是說：張惠妹只要一開口，她的狀態(tài)就不存在太多破音,、出戲的可能,，永遠是在調(diào)式、情緒,、層次之內(nèi),。因為張惠妹做到了自身腔體肌肉在發(fā)聲協(xié)調(diào)時，具有非常完美的調(diào)度能力,，可以在一邊演唱的同時一邊快速微調(diào),。這個東西，就是非?；A又極為重要的基本功：張惠妹的機能,、唱功、健康,、音感數(shù)十年如一日的習慣,。

包括但不限于：周杰倫、王力宏,、陶喆,、林俊杰最為頂級的四人，也常?，F(xiàn)場破音,、車禍，這是因為他們的唱功分層太明顯了,，尤其是音域,，周杰倫、陶喆的音域都在下滑,，王力宏,、林俊杰音域在突破,，四人的音域前后差異太大，而不同音域會導致完全不同的發(fā)聲技術,。這一來,，歌手就很難保持一種可以滿足所有音域的所有唱法的技巧和發(fā)聲技術，久而久之就無法完成腔體的記憶,。

可是張惠妹不同,，張惠妹早期和當下的音域能力，只是在E5以上有一定的衰減,，而流行樂常用的G3-Eb5對于張惠妹而言,，是三十年如一日，她的腔體記憶狀態(tài)都是一致的,，這會提供巨大的松弛度和肌肉記憶的協(xié)調(diào)能力。那么為什么其他女歌手不能這樣,？還是這個問題：唱法是否在最早期就是科學可用在當下的混聲體系,。

張惠妹唱功強大的核心原因：30年如一日的完美機能維持和唱法延用。

不管是：林憶蓮,、王菲,、黃綺珊、薩頂頂,、姚貝娜等等所謂的所有女生大嗓頂級歌手,，他們的唱功在30年之間都是翻天覆地的改變。并沒有張惠妹這樣從一而終的三十年統(tǒng)一性,，具體如下：

1：林憶蓮的唱法是從真假聲,、轉(zhuǎn)成頭聲、轉(zhuǎn)成咽音混聲,。整體而言林憶蓮的起點放在張惠妹面前有點太低了,，是從零開始學的，而且是副業(yè),。在林憶蓮的年齡,，張惠妹的混聲唱功已經(jīng)成型而且具有極高機能表現(xiàn)。所以,，林憶蓮的唱歌是一直在進步,，但是進步也是意味著改編，遠遠低達不到張惠妹最早就已經(jīng)是巔峰的唱功技術,，進而形成的自洽,。

2：王菲起點很高，有過系統(tǒng)的聲樂學習,，但是在道路上走向了消耗機能的小眾風格小嗓——空靈的平衡混混聲腔體加花,。王菲其實是一個非常遺憾的歌手,，她的天賦是那英更好，但是卻急流勇退,，喪失了對于聲樂持續(xù)性的追求,。當下很難完成較難曲目的演唱。但是她如果和那英一樣愛玩愛音樂,，是具有更好的表現(xiàn),。

3：黃綺珊的唱法同樣改變巨大，從早期的混聲,，轉(zhuǎn)變?yōu)樯喔?、咽音的大嗓。這里面主要是吃了音色的虧,，放棄了基本的流行大方向,。當下基本都是走真聲路線，和基于真聲聽感但略有割裂的咽音大嗓,。

4：薩頂頂?shù)某ǜ淖儎t是更為夸張：青歌賽時期薩頂頂?shù)难莩鼍陀幸稽c硬頂,，但是整體民族美感很強，在《萬物生》時期薩頂頂?shù)某▌t是下沉為流行唱法真假聲體系和頭聲加強,。但是在《左手指月》時,，就完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱祟^聲為主體的斷檔，當下又回到民族唱法和流行頭聲的融合之中,。

5：姚貝娜的唱法改變較小,，但改變的是底層審美。姚貝娜一直是唱：國家隊的青歌賽性質(zhì)的文工團服務,，但是在參加《中國好聲音》之后,，姚貝娜的唱法開始多了音色的華麗型和對比，整體流行性思維開始加大,，真聲的厚度開始減少,，增加了音色的對比張力。再加上姚貝娜的時間太少了,。

所以,，整體而言，張惠妹的特殊性就非常鮮明：張惠妹身上具有瑪麗亞凱莉,、邁克爾杰克遜,、火星哥等人數(shù)十年統(tǒng)一的唱法體系和表現(xiàn)力，這種敵過時間的沉淀,，會讓歌手產(chǎn)生一種非?？植赖淖郧顟B(tài)：一呼一吸，都是在掌控之中,。因為30年前他們便是如此演唱,，30年后同樣會如此,。這就是張惠妹唱功如此斷檔領先的特殊原因。

綜上,，一個歌手如果在30年前演唱邏輯和當下在技術上屬于同一種,，只是表達形式不同，那么她就會產(chǎn)生一種非常完美的腔體狀態(tài)——肌肉記憶的職業(yè)性維持,，她的整個人身體,、大腦都會習慣這種狀態(tài)，并且做出快速反應和維持省力,。這種肌肉呼吸的松弛度就是聲樂中最難獲得的：腔體樂感,。單依純的身上也有腔體樂感痕跡。