#惠英紅戰(zhàn)長沙#網(wǎng)友說如果張惠妹也來歌手，張惠妹那英韓紅就是惠英紅戰(zhàn)長沙#張惠妹那英韓紅組合#

張惠妹,，這一位在華語音樂之中,，堪稱近20年最為炙手可熱又實(shí)至名歸的天后。距離2000年張惠妹登上美國《時代周刊》雜志封面的已經(jīng)整整24年,。在這24年之中，張惠妹一直保持著“最強(qiáng)流行音樂女歌手”的有力競爭力。在聲樂唱功上，張惠妹的作品一直是“華語最難唱的歌”,，即使是國家隊(duì)姚貝娜這樣的青歌賽冠軍，也具有極大的翻唱壓力,。

從整體唱功上講,，張惠妹的巔峰期是華語音樂之中最強(qiáng)的女歌手，可能沒有之一,。因?yàn)閺埢菝玫某Σ⒉皇窍螯S綺珊這般的以高音見長,，張惠妹的唱功從來都是以“歌曲情感的完美張力和高下限”著稱，張惠妹對于唱功的強(qiáng)弱和爆發(fā),，對比與黃綺珊而言,，更注重統(tǒng)一性和情緒細(xì)膩處的克制。甚至于張惠妹和那英有些類似，會將非常難的高音曲目,，唱出極為厚重的高音深情感,。同時也造成了一個問題：張惠妹的歌，聽著感覺很容易,，一開口卻就一個不吱聲。

從音色上講,，張惠妹的音色非常有辨識度——天生偏厚,，聲帶閉合的真聲質(zhì)感完美，所有的音域開發(fā)基本上是以頭聲共鳴完成表現(xiàn),，天然具有混聲美感,。音色偏厚，加上完美的閉合和高難度的混聲理解,，這讓張惠妹的音色具有：厚度的顆粒度,，和女性自然頭聲的高音明亮度。但張惠妹不同于其他歌手的一種固定思維,，張惠妹的音色強(qiáng)大在于一種勾兌思維：

1：當(dāng)歌曲曲風(fēng)為柔情：張惠妹會集中發(fā)音點(diǎn),，咬字位置更高，這樣一來音色的明亮度會更高,，顆粒度會偏弱,，整體的聲線美感會加強(qiáng)，聲壓和情緒反而會有一種克制的美感,，訴說感拉滿,，這種音色更契合柔情的慢板曲風(fēng)。

2：當(dāng)歌曲曲風(fēng)為搖滾,、炸場時,，張惠妹會普遍以聲帶閉合為核心，靠后咬字,，腹腔支撐支撐會更大——聲壓情緒拉滿,。這樣一來，音色的顆粒度會增大,，明亮度會偏弱,，但是因?yàn)榈鸵舻膫鞑シ秶鼜V，情緒的壓力體感會更高,，所以音色具有中音的厚重美感,，但是音域確是實(shí)在的高音。高音走厚重路線的思維,，張惠妹和那英是一致的,。

從音域上講，張惠妹的音域天賦就是老天爺賞飯的類型——E3-A5全質(zhì)量音域兩個八度小三度，而且是質(zhì)量極高,，超出了鄧紫棋,、黃綺珊等人。尤其是張惠妹的Eb5是最好聽的高音,，這一點(diǎn)那英的Eb5同樣質(zhì)量很高,，這是因?yàn)樗齻兌紝儆诟咭艉裆さ念愋停舾叨鴽_擊力大,。音色的厚度和情緒是正相關(guān)關(guān)系,，普遍而言，高音之所以難唱就在于難以維持混聲狀態(tài)的真聲咬字芯體,。

在音域之中,，張惠妹最強(qiáng)的地方在于——非咽音質(zhì)感的情緒高音密集咬字能力。在早期張惠妹演唱《跟著感覺走》時,，高音F5如同喝水,，極為松弛、極為自然,、極為靈動,，整體的閉合狀態(tài)在整個華語音樂之中，可以說把F5唱出C5的松弛度,，而實(shí)際上相比于黃綺珊的G5和F5張惠妹在技術(shù)上更為恐怖,。

從腔體上講，張惠妹的能力同樣拉滿——三十年前便無師自通的混聲大嗓,。張惠妹的腔體表現(xiàn)和張雨生完全是不是一個體系,，張惠妹是非常純正的混聲體系，而張雨生則是偏向于咽音體系,。在早期張惠妹處于聲帶巔峰期時,，對于混聲、頭聲開發(fā)就已經(jīng)非常高了,，可以很輕松完成E5,、F5的強(qiáng)咬字表現(xiàn)，這實(shí)際上已經(jīng)來到了歐美巨星的巔峰腔體能力,，對于整體混聲狀態(tài)的維持和發(fā)聲通道的表現(xiàn)極好,。這也意味著：張惠妹的唱法她已經(jīng)唱了并使用了整整三十年，之間從未改變大方向,。

在腔體之中,，張惠妹和他人不同的一點(diǎn)在于：發(fā)聲狀態(tài)永遠(yuǎn)自洽的肌肉記憶。什么意思,？大白話就是說：張惠妹只要一開口,，她的狀態(tài)就不存在太多破音,、出戲的可能，永遠(yuǎn)是在調(diào)式,、情緒,、層次之內(nèi)。因?yàn)閺埢菝米龅搅俗陨砬惑w肌肉在發(fā)聲協(xié)調(diào)時,，具有非常完美的調(diào)度能力,，可以在一邊演唱的同時一邊快速微調(diào)。這個東西,，就是非?；A(chǔ)又極為重要的基本功：張惠妹的機(jī)能、唱功,、健康、音感數(shù)十年如一日的習(xí)慣,。

包括但不限于：周杰倫,、王力宏、陶喆,、林俊杰最為頂級的四人,，也常常現(xiàn)場破音,、車禍,，這是因?yàn)樗麄兊某Ψ謱犹黠@了，尤其是音域,，周杰倫,、陶喆的音域都在下滑，王力宏,、林俊杰音域在突破,，四人的音域前后差異太大，而不同音域會導(dǎo)致完全不同的發(fā)聲技術(shù),。這一來,，歌手就很難保持一種可以滿足所有音域的所有唱法的技巧和發(fā)聲技術(shù)，久而久之就無法完成腔體的記憶,。

可是張惠妹不同,，張惠妹早期和當(dāng)下的音域能力，只是在E5以上有一定的衰減,，而流行樂常用的G3-Eb5對于張惠妹而言,，是三十年如一日，她的腔體記憶狀態(tài)都是一致的,，這會提供巨大的松弛度和肌肉記憶的協(xié)調(diào)能力,。那么為什么其他女歌手不能這樣,？還是這個問題：唱法是否在最早期就是科學(xué)可用在當(dāng)下的混聲體系。

張惠妹唱功強(qiáng)大的核心原因：30年如一日的完美機(jī)能維持和唱法延用,。

不管是：林憶蓮,、王菲、黃綺珊,、薩頂頂,、姚貝娜等等所謂的所有女生大嗓頂級歌手，他們的唱功在30年之間都是翻天覆地的改變,。并沒有張惠妹這樣從一而終的三十年統(tǒng)一性,，具體如下：

1：林憶蓮的唱法是從真假聲、轉(zhuǎn)成頭聲,、轉(zhuǎn)成咽音混聲,。整體而言林憶蓮的起點(diǎn)放在張惠妹面前有點(diǎn)太低了，是從零開始學(xué)的,，而且是副業(yè),。在林憶蓮的年齡，張惠妹的混聲唱功已經(jīng)成型而且具有極高機(jī)能表現(xiàn),。所以,，林憶蓮的唱歌是一直在進(jìn)步，但是進(jìn)步也是意味著改編,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低達(dá)不到張惠妹最早就已經(jīng)是巔峰的唱功技術(shù),，進(jìn)而形成的自洽。

2：王菲起點(diǎn)很高,，有過系統(tǒng)的聲樂學(xué)習(xí),，但是在道路上走向了消耗機(jī)能的小眾風(fēng)格小嗓——空靈的平衡混混聲腔體加花。王菲其實(shí)是一個非常遺憾的歌手,，她的天賦是那英更好,，但是卻急流勇退，喪失了對于聲樂持續(xù)性的追求,。當(dāng)下很難完成較難曲目的演唱,。但是她如果和那英一樣愛玩愛音樂，是具有更好的表現(xiàn),。

3：黃綺珊的唱法同樣改變巨大,，從早期的混聲，轉(zhuǎn)變?yōu)樯喔?、咽音的大嗓,。這里面主要是吃了音色的虧，放棄了基本的流行大方向,。當(dāng)下基本都是走真聲路線,，和基于真聲聽感但略有割裂的咽音大嗓,。

4：薩頂頂?shù)某ǜ淖儎t是更為夸張：青歌賽時期薩頂頂?shù)难莩鼍陀幸稽c(diǎn)硬頂，但是整體民族美感很強(qiáng),，在《萬物生》時期薩頂頂?shù)某▌t是下沉為流行唱法真假聲體系和頭聲加強(qiáng),。但是在《左手指月》時，就完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱祟^聲為主體的斷檔,，當(dāng)下又回到民族唱法和流行頭聲的融合之中,。

5：姚貝娜的唱法改變較小，但改變的是底層審美,。姚貝娜一直是唱：國家隊(duì)的青歌賽性質(zhì)的文工團(tuán)服務(wù),，但是在參加《中國好聲音》之后，姚貝娜的唱法開始多了音色的華麗型和對比,，整體流行性思維開始加大,，真聲的厚度開始減少，增加了音色的對比張力,。再加上姚貝娜的時間太少了,。

所以，整體而言,，張惠妹的特殊性就非常鮮明：張惠妹身上具有瑪麗亞凱莉、邁克爾杰克遜,、火星哥等人數(shù)十年統(tǒng)一的唱法體系和表現(xiàn)力,，這種敵過時間的沉淀，會讓歌手產(chǎn)生一種非?？植赖淖郧顟B(tài)：一呼一吸,，都是在掌控之中。因?yàn)?0年前他們便是如此演唱,，30年后同樣會如此,。這就是張惠妹唱功如此斷檔領(lǐng)先的特殊原因。

綜上,，一個歌手如果在30年前演唱邏輯和當(dāng)下在技術(shù)上屬于同一種,，只是表達(dá)形式不同，那么她就會產(chǎn)生一種非常完美的腔體狀態(tài)——肌肉記憶的職業(yè)性維持,，她的整個人身體,、大腦都會習(xí)慣這種狀態(tài)，并且做出快速反應(yīng)和維持省力,。這種肌肉呼吸的松弛度就是聲樂中最難獲得的：腔體樂感,。單依純的身上也有腔體樂感痕跡。