胡歌：我無所謂自己是“金子”還是“屎”,，我存在就是意義

在當(dāng)前社會(huì)普遍內(nèi)卷的背景下,，電影《走走停停》以其獨(dú)特的視角，講述了一個(gè)關(guān)于“躺平”的故事,，贏得了廣泛關(guān)注。本片在北京國(guó)際電影節(jié)上榮獲最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)，以其貼近現(xiàn)代都市青年及家庭生活的輕喜劇風(fēng)格,，深深觸動(dòng)了全球評(píng)委的心。評(píng)審團(tuán)主席庫(kù)斯圖里卡高度贊揚(yáng)了電影的情感共鳴力,，認(rèn)為它能給予觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊,。胡歌：我無所謂自己是“金子”還是“屎”，我存在就是意義,。

影片聚焦于由胡歌扮演的編劇吳迪,，他在回到故鄉(xiāng)后經(jīng)歷了一段人生的停滯期，這一過程不僅展現(xiàn)了他的內(nèi)心世界變化,，也激發(fā)了觀眾對(duì)于生活節(jié)奏——“走走停?！钡纳钏迹瑸榭释麜簳r(shí)逃離內(nèi)卷,、尋求心靈慰藉的觀眾帶來了希望和治愈,。

《走走停停》背后,，導(dǎo)演龍飛與編劇黃佳的創(chuàng)作靈感來源于他們的親身經(jīng)歷,。兩人均有過在香港求學(xué)并工作的經(jīng)歷，最終選擇回歸內(nèi)地,。他們通過觀察網(wǎng)絡(luò)論壇上年輕一代關(guān)于歸鄉(xiāng)與生活態(tài)度的討論,，共同創(chuàng)作了這部反映時(shí)代情緒的劇本。龍飛在重慶的一個(gè)小城開始了這部電影的拍攝,，將自己與黃佳的“走走停?！比松w驗(yàn)融入其中。

龍飛在四十歲后憑借《走走停?！汾A得北京國(guó)際電影節(jié)的認(rèn)可,，成為電影界的新星。他與黃佳的合作始于香港浸會(huì)大學(xué)的研究生時(shí)期,，而后的創(chuàng)作之路并非一帆風(fēng)順,，直到低成本電影《睡沙發(fā)的人》的成功，才逐漸打開局面,?！蹲咦咄Ｍ！返膭”練v經(jīng)曲折,，最終獲得投資并邀請(qǐng)到胡歌,、高圓圓等明星加盟，推動(dòng)龍飛進(jìn)入了更為廣闊的電影工業(yè)和市場(chǎng)體系。

在拍攝過程中,，龍飛強(qiáng)調(diào)劇本的成熟度和演員們的深度投入是確保拍攝順利的關(guān)鍵,。胡歌等演員不僅準(zhǔn)確把握角色，還根據(jù)自身經(jīng)歷添加了許多細(xì)膩且符合角色性格的即興表演,，增強(qiáng)了電影的真實(shí)感和情感深度,。龍飛在與演員的合作中學(xué)會(huì)了更加開放地接納新的創(chuàng)意，這成為他作為新人導(dǎo)演的寶貴經(jīng)驗(yàn),。

面對(duì)外界將《走走停?！范ㄎ粸樘囟愋推慕ㄗh，龍飛和黃佳堅(jiān)持了電影的生活流本質(zhì),，保持了對(duì)生活本質(zhì)探索的核心,，通過群像戲和生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了人們面對(duì)困惑和無奈時(shí)的生活態(tài)度,。這種堅(jiān)持使得《走走停?！吩诜莻鹘y(tǒng)喜劇的框架下，以生活化的幽默和深刻的主題,，贏得了觀眾的共鳴和笑聲,。

影片中還巧妙地融入了許多小巧思，如家庭成員間性格的對(duì)比與相互映射,，以及對(duì)憤怒情緒的刻意淡化,，都在不經(jīng)意間引導(dǎo)觀眾深入思考,。而電影中的“戲中戲”《似是故人來》不僅豐富了故事層次,，也是對(duì)經(jīng)典電影的致敬，反映了創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)與生活的深刻理解,。胡歌：我無所謂自己是“金子”還是“屎”,，我存在就是意義。

《走走停?！芬阅赣H突然離世的情節(jié),，展現(xiàn)了生活的無常，以及在失去中尋找希望和和解的過程,。片尾彩蛋中父親的未竟之言,，更是留給觀眾無限遐想，讓人思考是否滿足于現(xiàn)狀,，還是內(nèi)心依舊懷揣著未曾熄滅的夢(mèng)想與希望,。吳迪最終成為一名出租車司機(jī)，看似遠(yuǎn)離了編劇夢(mèng)想,，實(shí)則是以另一種方式繼續(xù)觀察生活,，積累素材，證明了他并未放棄，而是以實(shí)際行動(dòng)詮釋了生活中的“但是”,。

胡歌：我無所謂自己是“金子”還是“屎”,，我存在就是意義。