周星馳短劇《金豬玉葉》被疑“含星量”不足(3)

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2024-06-17 14:32:53 光明網(wǎng)

周氏喜劇融入微短劇

周星馳入局微短劇賽道,，是電影人跨界創(chuàng)作的代表案例。事實(shí)上,，在影視領(lǐng)域,，電影導(dǎo)演拍網(wǎng)絡(luò)大電影、電視劇和網(wǎng)劇的都屢見(jiàn)不鮮,。微短劇是近期迅速崛起,、發(fā)展速度最快的影視制作形式，因此周星馳的入局不足為奇,。不過(guò),，在周星馳參與微短劇制作的背后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)舊媒介與新媒介之間的融合貫通,。

美國(guó)傳播學(xué)者保羅·萊文森曾提出“補(bǔ)救性媒介”的概念,，說(shuō)的是任何一種后出現(xiàn)的媒介都是對(duì)前一種媒介某些先天不足的部分的彌補(bǔ)。例如,，互聯(lián)網(wǎng)可以看作對(duì)報(bào)紙,、電影和電視等媒介的彌補(bǔ)。微短劇是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代誕生的媒體藝術(shù),，可以看作對(duì)電影和電視劇這類(lèi)長(zhǎng)視頻的補(bǔ)救,。

周星馳是電影時(shí)代的寵兒。進(jìn)入微短劇時(shí)代之后,，電影這類(lèi)舊媒介受到了巨大的沖擊,，必須進(jìn)行觀念與實(shí)踐的更新迭代,，否則就會(huì)被時(shí)代和觀眾拋棄。不過(guò),，相對(duì)于其他電影導(dǎo)演,，周星馳的電影其實(shí)更容易與微短劇這種形式進(jìn)行融合。周氏喜劇本身就被很多學(xué)者認(rèn)為具有后現(xiàn)代“去中心化”的邊緣和反叛精神,，也別具游戲,、惡搞與夸張的風(fēng)格。在這個(gè)意義上,，周氏喜劇無(wú)厘頭的亞文化屬性無(wú)疑與微短劇這種網(wǎng)生內(nèi)容相得益彰，具有很好的兼容性,。據(jù)悉,，《金豬玉葉》中有一百多處致敬了周星馳的經(jīng)典電影，讓該劇的“含星量”滿滿,，這象征了周氏喜劇的無(wú)窮魅力和審美活力,。

新舊媒體之間，并不存在絕對(duì)的溝壑,，而是會(huì)進(jìn)行媒介融合,。按照傳播學(xué)者麥克盧漢的觀點(diǎn)，任何一種新媒介的出現(xiàn),，必然會(huì)對(duì)舊媒介產(chǎn)生影響,，要么是擠占舊媒介的生存空間，要么就是倒逼舊媒介產(chǎn)生新的特點(diǎn),。因此,，當(dāng)周星馳遇見(jiàn)微短劇，是“金風(fēng)玉露一相逢,，便勝卻人間無(wú)數(shù)”,。事實(shí)上，隨著近年來(lái)的爆炸式增長(zhǎng),，微短劇已經(jīng)逐漸度過(guò)了以量取勝,、泥沙俱下的野蠻生長(zhǎng)階段，逐漸轉(zhuǎn)型升級(jí),，走向了規(guī)范化,、精品化、創(chuàng)新化的新階段,。諸如周星馳這樣大咖級(jí)別的導(dǎo)演的入局,，無(wú)疑會(huì)拉高微短劇的整體藝術(shù)水平，讓微短劇未來(lái)有更廣闊的發(fā)展前景,。

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