在近年的影視產業(yè)中，微短劇可以說是最占據(jù)流量和市場熱度的一種視聽創(chuàng)作形式,。由于微短劇投資小且收益巨大，因此吸引了大量的資本和人才進入這個“藍海領域”,，其中就包括一些著名的電影人,，如周星馳等。2024年6月2日，微短劇《金豬玉葉》第一季正式播出,。該劇為抖音精品劇場IP“九五二七劇場”的首部作品，由周星馳出品,，易小星監(jiān)制,，馬史執(zhí)導，史元庭,、夏若妍等領銜主演,，講述了實習律師葉小萊聯(lián)合網絡主播朱浩追查網絡詐騙案真相，拯救姐姐葉小茴并找到自己職業(yè)道路的故事,。在眾聲喧嘩的微短劇市場中,，該劇甫一播出就獲得了極高的媒體曝光度，也成為了大眾關注的焦點,。

微短劇《金豬玉葉》海報,。

A

作為品牌的周氏喜劇

《金豬玉葉》之所以能在微短劇的賽道脫穎而出，主要是因為掛出了周星馳這個“金字招牌”,。在該劇的營銷環(huán)節(jié),，周星馳的名字是最大的焦點。雖然在這部微短劇中,，周星馳本人并非導演,，只是擔任了出品人的角色，但這并不妨礙此劇借助他的超高名氣和文化資本進行宣傳,。

作為電影圈弄潮兒的周星馳,，是中國香港的著名電影人。早在1980年,，周星馳就以演員身份進入電影行業(yè),。他演而優(yōu)則導，在1994年華麗轉身,，首度執(zhí)導了電影《國產凌凌漆》,。1995年，他主演的《大話西游》后勁十足,，后來風靡大陸,，成為他的代表作。此外,，周星馳還貢獻了《少林足球》《功夫》《西游降魔篇》《美人魚》等類型多樣,、叫好又叫座的作品，奠定了自己的影壇地位。

周星馳以獨特的喜劇風格享譽華語世界,，“周氏喜劇”也成為他極具個人性的電影品牌,。周氏喜劇扎根于通俗文化，具有典型的“無厘頭”風格,。無厘頭是廣東俗語,，指的是一個人的言行既沒有道理也沒有意義，其中不乏諷刺和自嘲意味,。周氏喜劇正是以夸張且搞笑的無厘頭為主要表征,。

周氏喜劇極具個人辨識度，是專屬于周星馳的影視創(chuàng)作風格,，在當代中國的大眾文化中具有巨大影響力和號召力,。此番《金豬玉葉》的播出，是周星馳“下凡”入局微短劇給大眾帶來的意外和驚喜,。

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游戲化的微短劇藝術

所謂微短劇,，是一種依托網絡平臺播出的、單集時長較短的劇集,，具有節(jié)奏快,、爽點多、高度戲劇化等特點,?！督鹭i玉葉》是一部典型的微短劇。它的第一季共24集,，每集時長僅為5分鐘左右,，總的體量約等于一部電影長片。

在內容上,，《金豬玉葉》的喜劇風格十分突出且符合微短劇的敘事習慣,。該劇以實習律師葉小萊為主要人物，圍繞她尋找“殺豬盤”的幕后黑手為主要線索展開,。在結構上,，該劇的每一集都可以被視為獨立的情節(jié)單元，是她尋找真相的“一站”,。這種敘事框架的設定,，使該劇的劇情十分緊湊，且節(jié)奏飛快,，幾乎每一集都有自己的噱頭和情節(jié)的反轉,，產生了情節(jié)的張力。

同時,，在影像表達方面,，微短劇也有自己特殊的屬性,。例如，微短劇往往采用適合手機觀看的豎屏形式,，并且在敘事上也帶有很強的綜藝感,?！督鹭i玉葉》雖然采用了比較傳統(tǒng)的橫屏進行拍攝,，但是遵循了微短劇的影像拍攝與剪輯邏輯。例如,，在《金豬玉葉》的第一集,，就用蒙太奇的方式交代了姐姐葉小茴被情感詐騙的事實，而與姐姐的畫面平行剪輯的是網絡主播朱浩在網上直播真實殺豬的過程,。這樣的剪輯方式既交代故事線索,，又帶有特別強的畫面沖擊感，能吸引觀眾的注意力,。

微短劇是網絡時代的視聽藝術,，也深受移動互聯(lián)網傳播環(huán)境的影響。微短劇是短視頻創(chuàng)作,，具有網生內容自帶的游戲化屬性,。同時，微短劇本身的制作門檻比較低,，需要的成本和投資較少,，這也使得它的創(chuàng)作比較自由，在視覺品質上比較粗糲,，《金豬玉葉》無疑具有這些網生內容的特色,。

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周氏喜劇融入微短劇

周星馳入局微短劇賽道，是電影人跨界創(chuàng)作的代表案例,。事實上,，在影視領域，電影導演拍網絡大電影,、電視劇和網劇的都屢見不鮮,。微短劇是近期迅速崛起、發(fā)展速度最快的影視制作形式,，因此周星馳的入局不足為奇,。不過，在周星馳參與微短劇制作的背后,，我們會發(fā)現(xiàn)舊媒介與新媒介之間的融合貫通,。

美國傳播學者保羅·萊文森曾提出“補救性媒介”的概念，說的是任何一種后出現(xiàn)的媒介都是對前一種媒介某些先天不足的部分的彌補,。例如,，互聯(lián)網可以看作對報紙,、電影和電視等媒介的彌補。微短劇是網絡時代誕生的媒體藝術,，可以看作對電影和電視劇這類長視頻的補救,。

周星馳是電影時代的寵兒。進入微短劇時代之后,，電影這類舊媒介受到了巨大的沖擊,，必須進行觀念與實踐的更新迭代，否則就會被時代和觀眾拋棄,。不過,，相對于其他電影導演，周星馳的電影其實更容易與微短劇這種形式進行融合,。周氏喜劇本身就被很多學者認為具有后現(xiàn)代“去中心化”的邊緣和反叛精神,，也別具游戲、惡搞與夸張的風格,。在這個意義上,，周氏喜劇無厘頭的亞文化屬性無疑與微短劇這種網生內容相得益彰，具有很好的兼容性,。據(jù)悉,，《金豬玉葉》中有一百多處致敬了周星馳的經典電影，讓該劇的“含星量”滿滿,，這象征了周氏喜劇的無窮魅力和審美活力,。

新舊媒體之間，并不存在絕對的溝壑,，而是會進行媒介融合,。按照傳播學者麥克盧漢的觀點，任何一種新媒介的出現(xiàn),，必然會對舊媒介產生影響,，要么是擠占舊媒介的生存空間，要么就是倒逼舊媒介產生新的特點,。因此,，當周星馳遇見微短劇，是“金風玉露一相逢,，便勝卻人間無數(shù)”,。事實上，隨著近年來的爆炸式增長,，微短劇已經逐漸度過了以量取勝,、泥沙俱下的野蠻生長階段，逐漸轉型升級,，走向了規(guī)范化,、精品化,、創(chuàng)新化的新階段。諸如周星馳這樣大咖級別的導演的入局,，無疑會拉高微短劇的整體藝術水平,，讓微短劇未來有更廣闊的發(fā)展前景。