像“迷霧劇場(chǎng)”推出早期,定位就是高,、精,、專的懸疑周播網(wǎng)劇,,模式接近于美劇。但隨著近幾年,,懸疑類型內(nèi)卷,、竭澤而漁,其他劇場(chǎng)因作品風(fēng)格不統(tǒng)一,、類型泛化,,劇場(chǎng)本身也陷入了存在主義危機(jī),。
當(dāng)下,國(guó)內(nèi)季播劇仍然相對(duì)審慎,,基本遵循第一季得到市場(chǎng)驗(yàn)證后,,再官宣第二季,劇本創(chuàng)作保證主要演員回歸,、遵循前作人物設(shè)定,,引入新的矛盾,推動(dòng)劇情進(jìn)展的邏輯,。
雖然產(chǎn)出周期較長(zhǎng),,但這已經(jīng)是平衡口碑與熱度的折中之舉,比如《唐詭》系列,、《大宋少年志》系列,、《二十不惑》系列,以及剛剛殺青的《獵罪圖鑒2》和開(kāi)發(fā)中的《三體》系列等,,都是這一邏輯下的產(chǎn)物,。
回到《長(zhǎng)相思》本身,第二季的口碑,、熱度下滑,,分拆季播模式的負(fù)面影響,可能遠(yuǎn)比劇方想象的更大,,這樣的前車之鑒,,或許會(huì)讓行業(yè)對(duì)劇集的集數(shù)體量、播放模式,,有更前置和全面的考量,。
國(guó)產(chǎn)季播劇本身,仍需探索一條更穩(wěn)健務(wù)實(shí)的本土特色之路,。畢竟,,不是每個(gè)人生來(lái)就是范閑,也不是每部劇,,都能有《慶余年》般舉集團(tuán)之力托舉的待遇,。
《長(zhǎng)相思第二季》見(jiàn)面會(huì),。
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