《慶余年2》劇照
在對話“新劇觀察”時,《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華從人物角度分享了季播劇的創(chuàng)作方法論——要挖掘已有的主人公,找出內(nèi)在的新的驅(qū)動力。往往第一季主角會有彩虹般的成長弧線,,但第二季就難了,“因?yàn)閺慕K極意義上說,,成長是進(jìn)入神殿之前的事,,而類型文學(xué)和類型影視的很多主人公是要進(jìn)入神殿的,這在探案作品中尤為明顯,?!?/p>
對比《唐朝詭事錄》兩季來看,劇情依舊由新的詭案和破案驅(qū)動,,但第一季更多由外界刺激折射人物成長,,比如遭貶謫南下,,第二季則更多體現(xiàn)在探案團(tuán)內(nèi)部成員的沖突和張力上,在最新劇情中,,盧凌風(fēng)公主之子的身份揭開后,,他將要平衡黨爭和公允探案的矛盾。
《唐朝詭事錄之西行》海報
總體來看,,像《慶余年》這樣一口氣規(guī)劃的高成本季播劇,,在國內(nèi)仍相當(dāng)罕見,這或許與《慶余年》系列從頭到尾都在騰訊集團(tuán)生態(tài)內(nèi)完成開發(fā)有關(guān),。
《慶余年》的IP版權(quán)來自閱文集團(tuán),,制作方是閱文旗下的新麗傳媒,播出平臺是騰訊視頻,,這三家平臺是《慶余年》的出品方,,并且覆蓋影視開發(fā)的上、中,、下游,可以最大限度保證成本投入,、創(chuàng)作延續(xù)性和發(fā)行穩(wěn)定性,。
即便如此,前后兩季仍間隔5年,,觀眾熱情的褪去很大程度靠IP的知名度和長線運(yùn)營代償,,這也愈發(fā)證實(shí)《慶余年》的成功,是多維度高協(xié)同的產(chǎn)物,,很難在文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)復(fù)制,。
更多時候,國產(chǎn)季播劇陷入難以為繼的困境,,除卻《鄉(xiāng)村愛情》這樣針對特定觀眾的長壽季播劇,,更多系列的續(xù)集至少口碑和熱度一項(xiàng)撲街。
比如《瑯琊榜》和《瑯琊榜之風(fēng)起長林》,,雖然后者口碑尚可,,但熱度與前者難以同日而語;2015年的古裝奇幻黑馬《無心法師》的多部續(xù)作,,豆瓣評分逐節(jié)遞減,,都市女性劇《歡樂頌》系列則每每新作開播,觀眾就陷入“為什么這個系列還在更新”的疑問中,。
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