提及上甘嶺戰(zhàn)役，同名電影在中國家喻戶曉,，《我的祖國》這首歌更是跟隨這部電影傳唱至今,。作為震撼世界的一場戰(zhàn)役，上甘嶺戰(zhàn)役有這樣一組歷史記載：在“聯(lián)合國軍”190余萬發(fā)炮彈,、5000余枚炸彈進(jìn)攻下,，志愿軍陣地山頭被削低兩米，炮兵火力密度已超過第二次世界大戰(zhàn)最高水平,。最終,，中國人民志愿軍以信仰為旗，用“硬骨頭”扛住了狂轟濫炸,，守住了陣地,。

距離電影《上甘嶺》上映68年后，劇版《上甘嶺》在央視和優(yōu)酷等平臺播出,，講述了段顯峰（黃軒 飾）,、秦基偉（王雷 飾）、胡滿倉（潘斌龍 飾）,、雙喜（趙潤南 飾）等志愿軍將士面對“聯(lián)合國軍”的瘋狂反撲,，用大無畏的犧牲精神和智慧守住陣地，扭轉(zhuǎn)局勢的故事,。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)顯示,，該劇開播后熱度持續(xù)攀升，1-9集平均收視率3.23%,，位居同期黃金檔電視劇第一名,。雖然只有短短24集,，但總投資超2.5億。編劇王雁林,、胡俊松和王剛在接受采訪時坦言,，面對這樣一個高國民度的題材，他們深感責(zé)任重大,，希望通過人物和他們的命運(yùn)串聯(lián)這段波瀾壯闊的歷史,。

近年來，抗美援朝的影視劇涌現(xiàn)出了不少精品佳作,，如《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《能文能武李延年》《特級英雄黃繼光》《跨過鴨綠江》《長津湖》等,。因此，如何做出差異性和當(dāng)下性,，也成了編劇團(tuán)隊在創(chuàng)作時重點考慮的地方,。劇版《上甘嶺》的故事從1951年4月22日抗美援朝第五次戰(zhàn)役講起，經(jīng)過一個多月戰(zhàn)斗,，志愿軍第十五軍向金化轉(zhuǎn)移休整,。劇集開篇是一場激烈的戰(zhàn)斗，面對“聯(lián)合國軍”飛機(jī)的轟炸,，黃軒飾演的段顯峰舉著步槍想擊落敵機(jī),，一陣狂奔后，卻只能望著遠(yuǎn)去的敵機(jī)嘆氣,。隨著劇情推進(jìn),，在后面的戰(zhàn)斗中，當(dāng)段顯峰從望遠(yuǎn)鏡看到黃繼光犧牲的一幕,，他終于明白,，“人，才是打勝仗的關(guān)鍵,?！?/p>

編劇們回憶起在創(chuàng)作初期的內(nèi)部討論時，面臨的第一個問題就是《上甘嶺》的基調(diào)是什么,？如何既符合史實,，又具有當(dāng)代的審美？對于志愿軍來說,，不怕犧牲是絕大多數(shù)人的自覺,，如果整部劇只是寫犧牲，反而讓犧牲變得廉價,。因此,，編劇團(tuán)隊希望呈現(xiàn)“犧牲容易，完成任務(wù)難”這樣的主題，強(qiáng)調(diào)英雄們的智慧,，而不是單純依靠熱血去打仗,。

確定了主題后，便是框架結(jié)構(gòu)的問題,。編劇團(tuán)隊曾考慮從當(dāng)下回顧上甘嶺戰(zhàn)役,，比如從段顯峰的養(yǎng)女或者老年雙喜的回憶切入，但最終決定直擊核心,，從第五次戰(zhàn)役切入，一上來就是抗美援朝中經(jīng)典卻很少被提及的一場戰(zhàn)役——芝浦里狙擊戰(zhàn),。歷史上,，芝浦里阻擊戰(zhàn)極為激烈，志愿者打得勇猛壯烈,，幾乎所有陣地最后都打成了白刃戰(zhàn),。最終，15軍在芝浦里防線半步未退,，圓滿完成任務(wù),。彭德懷事后還專門發(fā)了一封電報說：秦基偉，我十分感謝你們,。

除了15軍軍長秦基偉,，編劇團(tuán)隊還創(chuàng)造了隨軍參謀段顯峰、戰(zhàn)士雙喜,、連指導(dǎo)員胡滿倉,、8連連長馮百勝等人物，通過全景式展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役,，構(gòu)建了從軍長到前線干部到普通士兵的人物結(jié)構(gòu),。秦基偉和段顯峰是該劇最重要的人物，都是有勇有謀的儒將,。不同的是,，段顯峰是很多志愿軍戰(zhàn)士的縮影——原本是軍事學(xué)院教員，棄筆從戎走進(jìn)戰(zhàn)場,。在創(chuàng)作段顯峰時,，編劇團(tuán)隊認(rèn)為需要展示他的成長弧光，他在戰(zhàn)斗中不斷受教育,，被洗禮,，并最終完成蛻變。

劇集播出后,，有聲音質(zhì)疑為何軍長秦基偉要直接給連長下命令,。編劇團(tuán)隊回應(yīng)說，這其實是我軍的一個傳統(tǒng)，從紅軍時期到抗日戰(zhàn)爭再到后來的解放戰(zhàn)爭,，后方指揮官會隨時關(guān)注前線變化,，靠前指揮。比如《本色：秦基偉戰(zhàn)爭日記》中,，就詳細(xì)記載了他在解放戰(zhàn)爭中多次在前線指揮的具體案例,。

劇版《上甘嶺》播出后，邱少云,、黃繼光犧牲的戲份盡管不多,，但感動了很多觀眾。創(chuàng)作邱少云犧牲的戲時,，編劇們先查閱了他的生前事跡,，并設(shè)計了一條故事線。但寫出來后,，大家總覺得不滿意,，于是又推倒重寫。到了最后拍完做后期時,，編劇們依然覺得不滿意,，于是一遍遍改，改到最后,，只剩了一場戲,。有人擔(dān)心一場戲會不會少，但編劇們認(rèn)為這樣更有力量,。

如果說邱少云,、黃繼光的故事是讓當(dāng)下年輕人共鳴，捉松鼠和蘋果的故事則是希望能讓中老年觀眾共鳴,。編劇團(tuán)隊表示,，在創(chuàng)作時會反復(fù)觀摩學(xué)習(xí)50年代的經(jīng)典老電影《上甘嶺》，并認(rèn)為一定要在劇版中融入電影的“名場面”,，給曾經(jīng)看過這部電影的中老年觀眾一些回憶,。王剛在寫這場關(guān)于蘋果的戲時，查閱了不少資料,，將原本在電影里幾分鐘的戲拉長了不少,，這場戲展現(xiàn)了戰(zhàn)士們的團(tuán)結(jié)，也是這場戰(zhàn)役勝利的重要原因,。

縱觀這些年來國劇發(fā)展,，一個重要變化就是集數(shù)越來越短。作為一部抗美援朝的史詩性劇集,，《上甘嶺》一共只有24集,。編劇團(tuán)隊介紹,，劇版《上甘嶺》在劇本創(chuàng)作時，就按照24集的體量在寫,，舍棄了很多廢戲以及略顯重復(fù)的戰(zhàn)爭戲,，力求精中求精。