觀眾不難猜出,,19年前吳豫之所以離開(kāi)警隊(duì)以及入獄,,是“臥底”工作的需要,以便揪出紋身背后的幕后主使,,將竊取國(guó)家機(jī)密的龐大網(wǎng)絡(luò)一網(wǎng)打盡。通過(guò)吳豫19年來(lái)的經(jīng)歷,,觀眾看到一名國(guó)安警察以臥底的身份深入險(xiǎn)境,,追蹤沉默的真相。這使得劇集跳脫出國(guó)安反諜劇的范式,,具備類似緝毒劇的類型魅力,,有著較強(qiáng)的戲劇吸引力,。
《宿敵》正是通過(guò)吳豫這一條線,,彌補(bǔ)了當(dāng)代國(guó)安題材“落地難”的困境。明線略顯雞肋,,暗線才是看點(diǎn)——這也從劇名可見(jiàn)一斑,。所謂“宿敵”,,就是吳豫追蹤了19年的敵人。宿敵的出現(xiàn)徹底改變了吳豫的命運(yùn),,吳豫始終未曾放棄對(duì)宿敵的追蹤,,他與宿敵的斗爭(zhēng)不僅是意志的搏殺,更是光明與黑暗,、正義與邪惡的較量,。
盡管《宿敵》多少帶有導(dǎo)演此前一些作品的特點(diǎn),比如導(dǎo)演太自戀,、情節(jié)夠抓馬,、邏輯跳躍,但它也算是找到了突破國(guó)安反諜劇“體寒”特質(zhì)的一個(gè)路徑,,即類型融合,,“明修棧道暗度陳倉(cāng)”。然而,,這個(gè)方法說(shuō)到底也是治標(biāo)不治本,,對(duì)于創(chuàng)作者而言,,最大的考驗(yàn)是如何突破國(guó)安反諜劇的一些客觀限制,扎扎實(shí)實(shí)把劇拍好看了——這幾年還沒(méi)有成功的先例,。