古偶劇的流量密碼為什么失靈了同質(zhì)化與審美疲勞

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2024-12-10 11:17:00 光明網(wǎng)

古偶劇經(jīng)歷了長時間的繁榮與低迷,，其“遇冷”現(xiàn)象揭示了創(chuàng)作模式和內(nèi)容生態(tài)的問題,，也反映了視聽行業(yè)整體格局的變化。

近期,，《永夜星河》《珠簾玉幕》《大夢歸離》等幾部古裝偶像劇相繼播出,，似乎給下半年相對沉寂的古偶劇市場帶來了一些活力,。盡管主創(chuàng)們嘗試在傳統(tǒng)模式中尋求創(chuàng)新，如引入新奇角色設(shè)定,、穿越元素以及游戲化敘事,，但隨著劇情推進(jìn)，這些新穎之處逐漸失去吸引力,，暴露出完成度不足和同質(zhì)化嚴(yán)重的問題,。一些劇集播出過半熱度就開始下降，甚至口碑下滑,，未能出現(xiàn)全民關(guān)注的大熱作品,。這引發(fā)了對古偶劇流量密碼失效的思考。

在過去很長一段時間里,，古偶劇一直是影視行業(yè)的“造星利器”,。這類劇集通常以年輕演員為主角，每年都有新人因出演古偶劇而迅速走紅,。然而近年來,，這種現(xiàn)象變得越來越少見。即使有流量演員參與,，按照相同路徑制作,，也難以再現(xiàn)昔日輝煌,。

古偶劇面臨的首要問題是特定創(chuàng)作模式導(dǎo)致的同質(zhì)化。高昂的制作成本使得主創(chuàng)傾向于采用“大IP+流量”的模式來確保投資回報率,。這種方式往往圍繞某個流量明星展開,，從選角到制作都以此為核心。這種商業(yè)考量并不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,，導(dǎo)致大量相似劇集涌現(xiàn),。例如，《甄嬛傳》后的宮斗劇,，《花千骨》后的仙俠劇,，《瑯琊榜》后的謀略劇，以及《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》后的宅門劇,。雖然這些劇集不完全是古偶劇,，但其中的熱門元素對古偶劇產(chǎn)生了持續(xù)影響。一部劇的成功往往是多種因素共同作用的結(jié)果,，盲目模仿并不能復(fù)制成功,。

此外，隨著短視頻和其他娛樂形式的興起,，觀眾有了更多選擇,。古偶劇曾經(jīng)憑借簡單直白的劇情和浪漫愛情故事吸引觀眾，但在當(dāng)前環(huán)境下,，微短劇,、綜藝、游戲,、動畫等多元文化娛樂形式更受青睞,。古偶劇在觀眾心中的地位有所下降。

觀眾審美水平的提高也是古偶劇面臨的一大挑戰(zhàn),。如今,，觀眾對劇集質(zhì)量要求更高，精品劇集如《山花爛漫時》《小巷人家》展示了市場的高需求,。古偶劇需要擺脫同質(zhì)化,，回歸藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，講好故事,，切中時代脈搏,，才能贏得觀眾的認(rèn)可。

影視劇的發(fā)展過程中,，追捧“爆款公式”的現(xiàn)象不僅限于古偶劇,，在其他類型中也有類似問題。高投入高成本的制作模式使得出品方始終面臨投資回報的壓力,。但從長遠(yuǎn)來看,，只有真正打磨作品,、潛心創(chuàng)作的團(tuán)隊才能獲得高回報。古偶劇市場的遇冷或許正是行業(yè)沉淀革新之時,，為愿意用心創(chuàng)作的人提供了新的機遇,。

(責(zé)任編輯：張小花 TT1000)

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