《九重紫》看似開(kāi)局不利,，主演,、導(dǎo)演和編劇都沒(méi)有太多名氣，播出平臺(tái)也只給出了A級(jí)的評(píng)價(jià)。然而,，這部劇卻意外地取得了巨大成功,。

觀眾紛紛稱贊導(dǎo)演太會(huì)拍了,。尤其是竇昭和宋墨的第一世,，逼宮太子、雪夜奔襲,、破鏡隕落等場(chǎng)景充滿了宿命感,，每一幀都美得像壁紙。

導(dǎo)演曾慶杰之前以拍攝短劇聞名,，《虛顏》《招惹》《念念無(wú)明》等作品被奉為短劇天花板,。這是他首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)劇，結(jié)果卻超出了預(yù)期,，提升了長(zhǎng)劇的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),。在之前的短劇中，由于時(shí)長(zhǎng),、場(chǎng)景和經(jīng)費(fèi)限制,，曾慶杰總是因地制宜，力求效果最大化,。例如在《虛顏》中,，為了表現(xiàn)中元節(jié)的熱鬧氛圍,，他通過(guò)煙霧和燈籠營(yíng)造出人頭攢動(dòng)的效果,。而在《九重紫》中,，他有了更多的時(shí)間、空間和預(yù)算來(lái)展現(xiàn)宏大的場(chǎng)景和細(xì)膩的畫面,。

作為短劇訓(xùn)練出來(lái)的導(dǎo)演,，曾慶杰對(duì)節(jié)奏的把控非常到位?！毒胖刈稀繁苊饬藙∏橥享橙唛L(zhǎng)的問(wèn)題,，每時(shí)每刻都能吸引觀眾。劇情過(guò)渡自然,，反轉(zhuǎn)合理,。有觀眾表示，這是多年來(lái)唯一一部沒(méi)有快進(jìn)看完的劇,，因?yàn)殄e(cuò)過(guò)一句話可能就看不懂接下來(lái)的內(nèi)容,。

劇中的經(jīng)典鏡頭讓觀眾津津樂(lè)道：糖葫蘆式的雙雙殞命、竇昭與亡母相望的蝴蝶視角,、面具遮臉的半戲之緣,、莊上雨夜結(jié)盟、宋墨被蒙眼時(shí)紅色絲帶隨風(fēng)飄揚(yáng)……這些鏡頭不追求單純的爽感,，而是獨(dú)具韻味,，具有厚重典雅的質(zhì)感。打戲干脆利落,，權(quán)謀戲份暗流涌動(dòng),，感情戲份眼神流轉(zhuǎn)，就連做飯的戲份也如“舌尖上的中國(guó)”般精致絲滑,，每個(gè)鏡頭都是有效敘事,。

據(jù)主創(chuàng)人員介紹，“破鏡重生”那場(chǎng)戲經(jīng)過(guò)調(diào)色團(tuán)隊(duì)和特效團(tuán)隊(duì)反復(fù)修改了幾十版,。他們需要精確計(jì)算碎片飛散的數(shù)量,、角度、速度以及光照方向等細(xì)節(jié),，確保視覺(jué)效果真實(shí)且與人物動(dòng)作和情感變化同步,。正是這種精心打磨，使《九重紫》能夠精準(zhǔn)表達(dá)情感和思想主題,，實(shí)現(xiàn)觀眾與劇情的共鳴,。

《九重紫》的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)也是全劇的一大亮點(diǎn)。例如竇昭獄中求師,、招攬武婢,、自學(xué)經(jīng)商的過(guò)程，短短一分多鐘的鏡頭就能交代清楚,，兼具敘事性和美感,，仿佛一部無(wú)言的電影,。

曾慶杰擅長(zhǎng)拍攝男女主角之間的互動(dòng)，在《九重紫》中也展現(xiàn)了創(chuàng)意和調(diào)度能力,。面紗吻,、滑跪抱，還有那場(chǎng)馬背吻,，其實(shí)是導(dǎo)演的臨場(chǎng)發(fā)揮,。這一幕效仿了二戰(zhàn)時(shí)期的著名吻別照片，成為全劇的點(diǎn)睛之筆,。網(wǎng)友紛紛表示,，這部劇證明了古裝劇可以利用光影、煙霧,、面紗等手法,，讓鏡頭語(yǔ)言更具層次感和意境。

接下來(lái),，曾慶杰將執(zhí)導(dǎo)由張凌赫和田曦薇領(lǐng)銜的新劇《逐玉》,，觀眾對(duì)此充滿期待。