《九重紫》到底做對(duì)了什么黑馬古偶的成功秘訣(2)

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2024-12-24 13:08:40 傳媒1號(hào)

其次是新的古偶面孔。孟子義和李昀銳給觀眾帶來了充足的新鮮感,。孟子義從綜藝?yán)铩案阈γ琅钡阶髌分小奥敾蹐?jiān)韌”的竇昭,，反差感頗具驚喜；李昀銳從《星漢燦爛》的文官袁善見到《九重紫》的少年將軍宋墨,，展示了出色的演技,。適配的外形、沉浸式的演繹,、妙不可言的CP反應(yīng)和超長(zhǎng)的宣傳鋪墊,，讓演員的魅力得到充分展現(xiàn)，促成演員和角色雙向奔赴,。

雖然“雙強(qiáng)救贖”“重生改命”并不新鮮,，“女性獨(dú)立”立意也非首創(chuàng)，宅斗戲和朝堂戲也沒有翻天地覆的變化,，但《九重紫》提供了新的切入視角——重生可以不寫復(fù)仇的爽感,，前世今生的宿命因果同樣可以支撐起主線。重生后的女主保留著記憶,，但男主前世的經(jīng)歷對(duì)她只是只言片語的記載,。觀眾跟著女主視角在重生后親歷了男主的家庭悲劇,，在一次次交鋒中被這個(gè)曾經(jīng)的“書中人”撩撥心弦，最終選擇將自己的未來與他緊密相連,?！毒胖刈稀氛窃谥Ь€劇情不拉胯的同時(shí)將男女主之間的曖昧拉扯、命運(yùn)交織發(fā)揮到極致,，讓古偶回歸嗑糖的本質(zhì),。接下來的劇情還有高能劇情為支撐，依舊把觀眾的胃口吊得足足的,。

從《墨雨云間》開始,，“長(zhǎng)劇短劇化”幾乎成為行業(yè)共識(shí)。重情緒而輕邏輯,、重標(biāo)簽而輕人物,、碎片化的強(qiáng)情節(jié)高密度轟炸，都是短劇突出的特質(zhì),。當(dāng)短劇思維進(jìn)入長(zhǎng)劇,，意味著更密集的信息、更迅速地反轉(zhuǎn),、更貼近觀眾的情緒,。

短劇導(dǎo)演擅長(zhǎng)用最少的筆墨架構(gòu)故事背景，讓觀眾相信故事構(gòu)筑的世界,。古裝劇“世界觀”的建構(gòu)常常隨著劇情發(fā)展“潤(rùn)物細(xì)無聲”地展開,。然而，許多古偶為了盡快引入新奇元素和新鮮事件放棄了故事背景的描摹,。短劇出身的導(dǎo)演們卻能在推進(jìn)劇情的同時(shí),，用簡(jiǎn)單的場(chǎng)景、極短的時(shí)間和極致的性價(jià)比營(yíng)造古風(fēng)古韻,。通過服化道的古色為觀眾搭建古代時(shí)空的地基,，再通過鏡頭與臺(tái)詞的打磨，在地基之上搭建亭臺(tái)樓閣,，讓觀眾能夠相信這是一個(gè)扎根于古代時(shí)空的故事,。典故的暗示、判詞的預(yù)告,、詩(shī)詞的伏筆、戲曲的隱喻,，這些巧思讓架空的時(shí)代有了落地的支點(diǎn),，讓觀眾自然而然地沉浸在故事世界中。

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