今年國劇還有哪些關(guān)鍵詞,？2024年是影視娛樂行業(yè)積極尋求創(chuàng)新與變革的一年,。四味毒叔在歲末對電影、長劇,、短劇,、綜藝、演員,、網(wǎng)紅等領(lǐng)域進(jìn)行了深入盤點(diǎn)和解讀，以洞察未來趨勢,。

首期文章探討了2024年網(wǎng)絡(luò)博主行業(yè)的生態(tài)變化,，分析了封殺、停更,、退網(wǎng)等現(xiàn)象,。第二期文章聚焦短劇行業(yè)，討論最新動態(tài)和發(fā)展趨勢,。本期文章將關(guān)注長劇市場,，探討2024年的困局以及2025年的動向和希望。

2024年,，國產(chǎn)長劇行業(yè)市場整體表現(xiàn)疲軟,。觀眾不再滿足于表面化的內(nèi)容升級，要求更加深入和多元化的故事,。套路化的失靈導(dǎo)致內(nèi)容升級失效,，行業(yè)進(jìn)入疲勞期。據(jù)統(tǒng)計(jì),，全網(wǎng)劇集正片有效播放量連續(xù)三個(gè)季度同比出現(xiàn)負(fù)增長,，熱播期集均播放量達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)的劇集數(shù)量也有所減少。

盡管如此,，仍有一些優(yōu)質(zhì)IP和出圈爆款對市場起到了提振作用,。例如，《慶余年第二季》成為年度唯一一部集均破億的劇集,，年末的《永夜星河》《我是刑警》《獵罪圖鑒2》《九重紫》等劇也引發(fā)了熱議,，為市場帶來增量。

現(xiàn)實(shí)題材劇如《繁花》《玫瑰的故事》《南來北往》《我是刑警》成功突圍,，引發(fā)全民熱議,。這些劇集通過精細(xì)還原場景、考究服裝道具等方式，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和情感共鳴,。例如,，《繁花》描繪了20世紀(jì)90年代上海的繁華與變遷，《玫瑰的故事》講述了女性的成長與堅(jiān)韌,，《南來北往》反映了中國社會轉(zhuǎn)型過程中的巨大變化,，《我是刑警》則展現(xiàn)了刑警的英勇無畏和無私奉獻(xiàn)。

懸疑劇依然是熱門賽道,，多部作品在市場上取得了成功,。例如，《邊水往事》通過緊湊嚴(yán)密的故事和獨(dú)特的語言體系吸引了觀眾,，《唐朝詭事錄2》延續(xù)前作口碑,，打造了一系列離奇案件，《白夜破曉》和《獵罪圖鑒2》也在劇情和人物塑造上進(jìn)一步深化,，保持了較高熱度,。這些懸疑劇在類型上不斷創(chuàng)新，拓寬了受眾人群,。

2024年,，長劇在敘事效率、信息密度,、剪輯手法等方面開始向短劇靠攏,，出現(xiàn)了“長劇短劇化”的趨勢。例如,，《墨雨云間》和《九重紫》通過緊湊明快的節(jié)奏和簡潔的表達(dá)方式,，快速傳遞大量信息，避免了冗長解釋,。這種趨勢推動了劇集的“脫水化”,，實(shí)現(xiàn)了長劇和短劇的互利共贏。

迷你長劇也逐漸興起,，如8集的《我的阿勒泰》帶動了文旅熱潮,。這類劇集在壓縮時(shí)長和制作成本的前提下，提煉最關(guān)鍵最精彩的情節(jié),，實(shí)現(xiàn)“降本增效”,。《我的阿勒泰》通過散文化的敘事和緩慢的節(jié)奏,，贏得了觀眾的喜愛,，并與新疆文旅部門聯(lián)動，創(chuàng)造了“微短劇+文旅”的成功范例,。

隨著觀眾審美能力的提升,，對劇集品質(zhì)的要求越來越高,。長視頻平臺開始注重內(nèi)容風(fēng)格的統(tǒng)一和目標(biāo)受眾的凝聚，推出劇場化策略,。例如,，騰訊視頻的X劇場主打“一劇一格”，愛奇藝的微塵劇場主打極致影像呈現(xiàn),，優(yōu)酷的白夜劇場以“懸疑+”串聯(lián)現(xiàn)實(shí)題材,。這些舉措旨在滿足觀眾快速變遷的追劇心理。

事實(shí)證明,，唯有真創(chuàng)新,、高品質(zhì)、有質(zhì)量的好劇集,，才能獲得觀眾認(rèn)可,。