在全球電影業(yè)艱難復(fù)蘇的背景下，中國(guó)電影依然為觀(guān)眾帶來(lái)了一批充滿(mǎn)時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的優(yōu)秀影片,。2024年,，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《第二十條》《熱辣滾燙》《抓娃娃》《解密》《里斯本丸沉沒(méi)》《周處除三害》等影片，在尋求敘事方式突破的同時(shí),，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美風(fēng)格,，實(shí)現(xiàn)了與社會(huì)話(huà)題、公眾情緒的共鳴,，展現(xiàn)了中國(guó)電影的創(chuàng)造性和多樣性,。無(wú)論從社會(huì)關(guān)注度、公眾話(huà)題度還是時(shí)代鮮活性來(lái)看,，2024年中國(guó)電影依然是最活躍的文化場(chǎng)域之一,。

全年有50多部國(guó)產(chǎn)電影票房過(guò)億，近60部國(guó)產(chǎn)電影票房超過(guò)5000萬(wàn),，完成了“十四五”規(guī)劃提出的年票房過(guò)億國(guó)產(chǎn)電影50部的目標(biāo),。這在一定程度上說(shuō)明了中國(guó)電影整體質(zhì)量的提高，無(wú)論是大制作電影還是中小成本電影,，無(wú)論是類(lèi)型片還是文藝片,，無(wú)論是成熟的電影導(dǎo)演還是嶄露頭角的新力量，都體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代電影技術(shù),、語(yǔ)言和美學(xué)更加熟練的掌握和自如的運(yùn)用,。

受短視頻及微短劇等替代性媒介產(chǎn)品繁榮、消費(fèi)者生活方式改變等因素影響,，相比于2019年和2023年,，2024年支撐市場(chǎng)大盤(pán)的高票房電影以及贏(yíng)得觀(guān)眾口碑的中小成本影片有所減少。觀(guān)眾對(duì)高品質(zhì)影片的需求與優(yōu)質(zhì)作品供給不足之間的矛盾依然是中國(guó)電影發(fā)展面臨的緊迫問(wèn)題,。要在市場(chǎng)上止跌回升,、在創(chuàng)作上再攀高峰，必須正視挑戰(zhàn),，強(qiáng)化與觀(guān)眾,、市場(chǎng)的聯(lián)系。

電影創(chuàng)作要突破藩籬,、敢于創(chuàng)新。在媒介內(nèi)容增量供給的當(dāng)下,，重復(fù),、模仿,、雷同的創(chuàng)作即使在過(guò)去成功也很難滿(mǎn)足觀(guān)眾不斷更新的需求。這些年真正能夠在市場(chǎng)上脫穎而出的電影,，很少是按照原有模式創(chuàng)作的,。《哪吒之魔童降世》《你好,，李煥英》《流浪地球》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以及2024年的《熱辣滾燙》《抓娃娃》等,，在題材、主題,、敘事,、形態(tài)、人物,、視聽(tīng)風(fēng)格上都取得了不同程度的突破,。在信息過(guò)剩的大環(huán)境下，唯有創(chuàng)新才能帶來(lái)關(guān)注,、市場(chǎng)和“破圈效應(yīng)”,。

電影創(chuàng)作要更加自覺(jué)地追求不可替代的“影院性”。好電影不僅需要“可看性”,，更需要“必看性”,。如果影片達(dá)不到影院必需的高度，甚至模仿碎片化的短視頻形式,，或者簡(jiǎn)單追求所謂社會(huì)話(huà)題,，忽略電影美學(xué)本身的強(qiáng)度和完整性，觀(guān)眾就會(huì)失去進(jìn)影院的意愿,。電影創(chuàng)作要強(qiáng)化題材的新鮮度,、主題與觀(guān)眾的契合度、故事的完整性,、人物的塑造力,、信息的密集度、情感的沉浸性,、細(xì)節(jié)的充實(shí)度,、視聽(tīng)的表現(xiàn)力，讓觀(guān)眾愿意克服時(shí)間成本,、購(gòu)票成本,、交通成本走進(jìn)電影院，去感受長(zhǎng)短視頻,、家庭影像,、手機(jī)影像難以替代的魅力。

電影行業(yè)要擁抱觀(guān)眾,、細(xì)分市場(chǎng),。市場(chǎng)既需要大眾化,、全面向的“頭部”電影，也需要分眾化,、面向多樣需求的細(xì)分產(chǎn)品,。電影行業(yè)亟待加強(qiáng)產(chǎn)品和市場(chǎng)謀劃，創(chuàng)作上要合理布局,，精細(xì)規(guī)劃不同體量,、不同受眾、不同檔期,、不同形態(tài),、不同體驗(yàn)的差異性影片。發(fā)行上則要量體裁衣,、按需供給,，分線(xiàn)發(fā)行、分區(qū)發(fā)行,、分時(shí)發(fā)行,，讓觀(guān)眾需求的滿(mǎn)足和影片效益的實(shí)現(xiàn)在時(shí)間和空間上最大化。

產(chǎn)業(yè)化改革所積累的市場(chǎng)基礎(chǔ),、工業(yè)基礎(chǔ),、美學(xué)基礎(chǔ)為中國(guó)電影迎接挑戰(zhàn)、重裝出發(fā)提供了可能,。在全面深化改革的背景下,，中國(guó)電影要有信心、有定力,，以人民為中心,，營(yíng)造更加開(kāi)放、更具建設(shè)性,、更加鼓勵(lì)創(chuàng)新的文化生態(tài),，充分尊重藝術(shù)規(guī)律和產(chǎn)業(yè)規(guī)律，在主題,、題材,、類(lèi)型、形態(tài),、風(fēng)格上推陳出新,、與時(shí)俱進(jìn)。要強(qiáng)化電影本體特性,，用更有共鳴的故事,、更有沉浸感的視聽(tīng)表達(dá)、更有效的生產(chǎn)方式和技術(shù)手段，為觀(guān)眾帶來(lái)精神愉悅,、文化快感,、情感連接,，以市場(chǎng)繁榮促進(jìn)創(chuàng)作發(fā)展,，以高原堅(jiān)實(shí)托舉藝術(shù)高峰。