回顧過(guò)去一年國(guó)產(chǎn)劇集的發(fā)展,，“短”成為關(guān)鍵詞,，無(wú)論是在創(chuàng)作、接受還是產(chǎn)業(yè)層面,。

在創(chuàng)作層面,，《我的阿勒泰》等作品引領(lǐng)了“因短而美”的創(chuàng)作潮流。這些短劇集通常指20集以內(nèi)的連續(xù)劇,、單集時(shí)長(zhǎng)15到30分鐘的系列劇,，以及6集以內(nèi)的系列單元?jiǎng)　Ｏ啾戎虚L(zhǎng)篇?jiǎng)〖?，短劇集體量輕,、試錯(cuò)成本低，但受限于播出周期,，以往難以在商業(yè)上取得突破,。然而，隨著媒介環(huán)境變化,，短劇集即使排播周期不長(zhǎng),，只要完播率高或集均播放量高，也能實(shí)現(xiàn)商業(yè)上的良性循環(huán),。近年來(lái),，短劇集作品數(shù)量逐年遞增，正是基于這一背景和趨勢(shì),。

2024年,，短劇集不僅數(shù)量增加，還在題材,、體裁和風(fēng)格上進(jìn)行了探索,。例如，《新生》和《錯(cuò)位》證明了短劇集駕馭復(fù)雜敘事的能力,。這些短劇集尊重內(nèi)容多少“量體裁衣”的藝術(shù)規(guī)律,，也提供了新穎的生活視角。過(guò)去一年間,，這些題材多樣,、風(fēng)格各異的短劇集與《西北歲月》《上甘嶺》《南來(lái)北往》《凡人歌》《小巷人家》《我是刑警》等精品長(zhǎng)劇一起，完成了對(duì)革命歷史,、時(shí)代潮流和社會(huì)生活的立體刻繪,。

就接受層面而言,，包括微短劇在內(nèi)的短內(nèi)容深刻影響了觀眾的文娛消費(fèi)習(xí)慣。數(shù)據(jù)顯示,，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模達(dá)到5.76億人,，占整體網(wǎng)民的52.4%。微短劇追求極致的敘事效率,，迎合了當(dāng)前文娛消費(fèi)需求,，用強(qiáng)刺激挽留了新媒介環(huán)境下觀眾碎片化的注意力，助推了觀眾享受“精神按摩”的消費(fèi)習(xí)慣,。

由“短”帶來(lái)的危機(jī)感傳導(dǎo)至劇集供給側(cè),。微短劇的敘事方式開(kāi)始被當(dāng)作參考標(biāo)尺。鋪墊和過(guò)渡變得奢侈,，套路和反轉(zhuǎn)成為主要手段,。為了情節(jié)密度，可以省略過(guò)程,；為了“爽感”,，可以增強(qiáng)情緒削弱邏輯。雖然這種做法可能拉低作品的藝術(shù)性,，但客觀來(lái)看,，微短劇已經(jīng)從競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手變成了劇集產(chǎn)業(yè)的一種“處境”，催生了新的創(chuàng)作動(dòng)作,，可能成為劇集產(chǎn)業(yè)“窮則思變”的催化劑,。

從產(chǎn)業(yè)層面來(lái)看，降本增效的新常態(tài)要求劇集創(chuàng)作“向短而生”,。冗長(zhǎng),、空洞、拖沓的長(zhǎng)劇集不僅會(huì)加速觀眾流失,，還會(huì)造成行業(yè)資源浪費(fèi),。擰干水分、保留精華是留住觀眾,、提高完播率的有效手段,，也是控制成本的有效方法。據(jù)統(tǒng)計(jì),，2024年,，在長(zhǎng)視頻平臺(tái)上線的新劇中，20—29集的中篇?jiǎng)〖急瘸^(guò)50%,，成為主流,。“上星”劇集雖仍以30—39集居多，但平均集數(shù)已下降至31集,。30集以下的電視劇如《上甘嶺》（24集）,、《山花爛漫時(shí)》（23集）、《燦爛的風(fēng)和?！罚?8集）等,，不僅占比突出，也收獲了良好口碑和廣泛熱議,。

當(dāng)然,，“向短而生”并不意味著“唯短可生”。在史詩(shī)性的鴻篇巨制上,，長(zhǎng)篇?jiǎng)〖琅f擁有不可替代的優(yōu)勢(shì)?！跋蚨潭钡陌l(fā)展動(dòng)向是對(duì)國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)年累積的“重長(zhǎng)輕短”習(xí)慣的一種糾偏,。在新的媒介格局下，短劇集,、中長(zhǎng)篇連續(xù)劇和微短劇必須平衡發(fā)展,、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，才能滿足觀眾不斷更新的觀劇需求,。