流媒體和短視頻帶來的沖擊愈發(fā)明顯，過去一年電影業(yè)籠罩在不確定的氛圍中：全年票房423.8億元,，同比下降了23%,。

2024年12月底，《最后的告別》終于上映,，但票房不盡如人意。30天內(nèi)只收獲了23萬票房,，遠低于導(dǎo)演張中臣預(yù)估的數(shù)字,，也遠低于前期投入的80萬成本。盡管如此,，這部片子對主創(chuàng)團隊來說彌足珍貴,，托舉起太多人的“第一次”。

影片之外,，主創(chuàng)的經(jīng)歷如同電影一般——北京電影學(xué)院的9名青年保安換下制服,，扛起攝像機，開始拍攝自編自導(dǎo)的電影,，并在First青年電影展上獲得兩項大獎,。這更像是幾顆深埋的種子，默默積蓄著養(yǎng)分,，最終破土而出,。

12月18日，保安隊的朋友們參加了《最后的告別》的北京首映禮,。保衛(wèi)電影的他們,，成為了電影的一部分。

關(guān)于電影,，一個常用的比喻是“造夢”,。電影為張中臣編織了一場夢，這場夢在很多年后終于實現(xiàn),，他和保安隊的幾個朋友真正拍攝了一部影片,。近一個月來，為了這部遲到的作品,，張中臣連軸轉(zhuǎn)跑了幾十場路演,，反復(fù)咀嚼過去的經(jīng)歷。

《最后的告別》經(jīng)歷了5年的漫長拉鋸，終于在院線上映,。一條講述“從流水線到領(lǐng)獎臺”的短視頻獲得了1.3萬點贊量,，成為傳播效果最好的宣發(fā)視頻之一。然而,，張中臣不愿提及這一部分,，人們樂于見到“保安拍電影拿大獎”的爽文，卻很少了解背后的起伏,。

截至目前,，上映30天，《最后的告別》總票房不到23萬,，公映首日在全國僅有126場放映,，排片量極少。張中臣本來預(yù)期能有2萬人走進影院,，剛好能平衡當(dāng)時投入的80萬成本,。不過，他們早已做好無法收回成本的準(zhǔn)備,，這部電影能夠上映實屬不易,。

即使票房成績不太理想，《最后的告別》依然備受影迷圈矚目,。4年前,，第15屆First青年電影展上，這部影片斬獲了“最佳導(dǎo)演”和“最佳劇情長片”兩項大獎,。頒獎典禮前的一個晚上,，張中臣對曾經(jīng)在保安隊的室友王耀德說：“如果這個片子沒有拿獎，你們不要怪我,?！痹偃缓螅鳒I,。他們都對影片能夠獲獎沒有信心,，影展期間收獲了一些贊美，但也夾雜著批評的聲音,。出乎意料的是,，在頒獎現(xiàn)場，攝像一直練習(xí)把搖臂搖到他們所坐的區(qū)域,，這意味著他們可能獲獎,。最終，《最后的告別》成為當(dāng)晚最大黑馬,。

電影上映后,，主創(chuàng)團隊再次回到北電,，只是這次身份調(diào)轉(zhuǎn)。王耀德不敢想象,，自己主演的影片能在學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)放映中心里展映,。以前他們每周都在標(biāo)放門口負(fù)責(zé)檢票，每當(dāng)電影開場,，便會悄悄走進放映廳,，站在門口觀看。而現(xiàn)在,，他們已經(jīng)成為電影的一部分,。

安徽宿州碭山縣張莊村是張中臣的家鄉(xiāng)，地處蘇,、魯,、豫、皖四省交界,。鄉(xiāng)村安靜,，鮮有新事發(fā)生,。張中臣的童年記憶里,，生活節(jié)奏是明媚和歡快的,。10歲那年,，發(fā)小被患有精神疾病的父親殺害,，這件事在村莊成了謎,，也讓他的童年蒙上了一層陰影,。后來,，張中臣被家人送到縣城里的寄宿學(xué)校,，因為無法適應(yīng)新環(huán)境，開始變得敏感和自卑,。比起電影,，那時他更迷戀游戲機，學(xué)習(xí)成績逐漸下滑,。

縣城里的孩子很難逃離從技校到工廠的命運,，張中臣也不例外。從技校畢業(yè)后,，他在蕪湖一家空調(diào)廠流水線上工作,，重復(fù)同樣的動作，麻木漸漸吞噬他,。只有在往返上班的路上,，才能勉強獲得片刻喘息。

張中臣的哥哥張中玉早在高中時期便被電影“擊中”,。高考失利后,，張中玉去北京電影學(xué)院當(dāng)保安，認(rèn)為電影可以拯救所有人。在電影學(xué)院,，每個人都能快速拉近和光影的距離,，公開課、大師講座,、電影放映從不間斷,。2011年，已經(jīng)是北電保安隊隊長的哥哥向20歲的張中臣發(fā)出邀請——來北京,，一起“保衛(wèi)電影”,。

張中臣至今記得“蹭”到的第一節(jié)電影課，那是他頭一回全神貫注聽完整節(jié)課,。北電保安隊隊員來自天南地北,，很多都是電影愛好者，成長在農(nóng)村或縣城,，大多有在工廠打工的經(jīng)歷,。他們會在宿舍里貼上各種電影海報，也會在硬盤下載很多藝術(shù)片,，用錄音筆記錄課程,，借給因值班無法前去聽課的同事。

為了“挽救已經(jīng)瀕臨死亡的電影藝術(shù)”,，北電保安隊的幾個青年模仿寫下“二十一宣言”,，相互鼓勵彼此拍片。張中臣創(chuàng)作出一封獻給故鄉(xiāng)的情書：華北平原的方莊村,，先天聾啞的方圓與爺爺相依為命,。種種情感交織在一起，緩緩流淌于方圓游走在現(xiàn)實與支離破碎的記憶中,，這就是影片的故事,。

用制片人陳坤陽的話來說，《最后的告別》是一個特殊的劇組,，9個主創(chuàng)都曾是北京電影學(xué)院保安隊的一員,。劇本投給過很多影視公司，卻又石沉大海,。在一次聚會中,，張中臣說出要拍出這部電影的想法。大家湊錢加上之前認(rèn)識的制片人趙語嫣等人加入,，最終于2019年開機,。

電影是項群策群力的集體藝術(shù)。拍攝地點選定在陳坤陽的老家平頂山,。片子里的母親找不到合適演員,，是陳坤陽二嬸救場的,。王耀德先行前往特殊教育學(xué)校體驗生活，影片中雞蛋從桌上滑落直至破碎都沒人察覺這一細節(jié),，就是由他與孩子們朝夕相處的過程中感受到的,。

拍攝完成后，影片一開始由張中臣剪輯,，剪輯自己的作品極其煎熬,。另一方面是資金上的缺口，張中臣靠接其他剪輯項目掙錢,，再把這些錢投入到影片中去,。張中臣通過在網(wǎng)上報名付費聽課的微信群撕開這道口子，認(rèn)識了萬瑪才旦的制片人王磊,，王磊看過初剪之后愿意做他們的后期制片人,。

比起依靠情節(jié)推進的電影，《最后的告別》更趨向于情緒驅(qū)動,。有人詬病這部作品沉溺于自我表達,。在映后交流中，一些長輩此前從未接觸過藝術(shù)片,，卻依然能夠敏銳地捕捉并感受到影片所傳達出的細節(jié),。自從離開家鄉(xiāng)后，這種抽離的狀態(tài)讓張中臣體會到村民的處境——他們往往沒有太多選擇,。

一部影片難以與觀眾產(chǎn)生共鳴,，不一定完全在于觀影門檻。張中臣覺得,，很可能是在影片構(gòu)思階段，創(chuàng)作者就不自覺地將很大一部分觀眾排除在外,，導(dǎo)致影片在與觀眾的“連接”上出現(xiàn)阻礙,。

電影上映一個月以來，陳坤陽內(nèi)心五味雜陳,。他希望片子能更多抵達觀眾,，雖然單算經(jīng)濟賬《最后的告別》肯定是虧本的，但這部片子彌足珍貴,，托舉起太多人的“第一次”,。

上海電影家協(xié)會主席、導(dǎo)演鄭大圣在映后點評,，它如此寫實,，同時又如此詩意。在AI,、短視頻沖擊行業(yè)的當(dāng)下,，導(dǎo)演古典地恪守電影的視聽語言,，很讓人感動、珍視,。

如今,，行業(yè)中不乏一些悲觀的論調(diào)。過去的2024年,，不確定的氛圍籠罩著電影業(yè),，全年票房423.8億元，同比下降23%,，明顯低于2015年的440.69億元,。在視覺奇觀可以被批量打造的時代，人們往往容易將張中臣與朋友們的故事視為一個模板化的逆襲范本,。事實上,，他們憑借的是細水長流的堅持，始終不愿被標(biāo)簽化,。

當(dāng)被問及怎樣看待電影的未來,，他們表露出仍然相信電影的力量。張中玉導(dǎo)演的長篇作品《青柿子》已經(jīng)進入后期制作階段,，這部影片入圍了香港亞洲電影投資會,。張中臣的電影路仍在繼續(xù)，去年5月,，他和陳坤陽去戛納國際電影節(jié)市場推介第二部電影《夜間聲響》,，這部影片繼續(xù)關(guān)注鄉(xiāng)村，透過一個小女孩的視角展現(xiàn)農(nóng)村女性處境,。第三部作品名為《我們的糖》,，這是關(guān)于群像的故事，記錄工廠打工族的青春,。

張中臣珍惜作為創(chuàng)作者的真誠,，“成與不成不是我們能做主的，但做與不做是能決定的,。很多事情都是未知的,，不要想太多，勇敢去做,?！?/p>