大年初一上映的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》是春節(jié)檔備受期待的影片之一,。該片在《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)上的續(xù)寫和主題上的遞進(jìn),，進(jìn)一步夯實(shí)了《封神三部曲》作為電影大IP的地位,。影片中豐富的中華傳統(tǒng)文化元素使其在第一個“非遺春節(jié)”上映時具有特殊意義。同時，影片的高度類型化及其所運(yùn)用的最新科技,，也使其成為中國電影工業(yè)化探索中的標(biāo)志性作品,。

導(dǎo)演烏爾善在接受采訪時透露，《封神三部曲》依據(jù)《封神演義》和《武王伐紂平話》的基本結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作,。原著分為三個部分,，每個部分都有其獨(dú)特的主題。盡管電影無法完全復(fù)現(xiàn)文學(xué)作品的內(nèi)容,，但通過職業(yè)判斷和取舍,，保留了核心角色和主題探討。

《封神第二部》講述了姬發(fā)回到西岐后被商王討伐的故事,。烏爾善表示,，在改編過程中，他保留了原著的核心角色,，如聞太師,，這個角色雖然站在反派陣營，但代表絕對忠誠,，與電影的主題高度相關(guān),，具有濃厚的悲劇色彩。

關(guān)于家國情懷,，烏爾善認(rèn)為姬發(fā)在《封神第二部》中的成長在于他要用智慧,、勇氣和情感團(tuán)結(jié)更多人來保護(hù)他的信仰和家園。這種責(zé)任不僅代表著對故土和人民的情感,，還代表著堅(jiān)守善良和正義的信念,。姬發(fā)從一個單純的責(zé)任感出發(fā)，逐漸理解到家的意義不僅僅是責(zé)任,，還有情感的羈絆,。

《封神第一部》的主題是覺醒和回歸，而《封神第二部》的主題是守衛(wèi)家園,，兩者之間有遞進(jìn)關(guān)系,。創(chuàng)作上，《封神第二部》面臨諸多挑戰(zhàn),，尤其是戰(zhàn)爭戲的寫作,。烏爾善強(qiáng)調(diào)，戰(zhàn)爭戲不僅要處理好人物塑造,，還要平衡人類力量與神話元素的關(guān)系,。為此，團(tuán)隊(duì)采用了最新的體積捕捉技術(shù),，以實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的數(shù)字角色效果,，如三頭六臂的殷郊法相,。

美術(shù)設(shè)計(jì)方面，《封神第二部》中的西岐城象征著理想的家園,，呈現(xiàn)出平和、質(zhì)樸的風(fēng)格,。為了具象化地表現(xiàn)這一理想家園,，劇組搭建了一個200畝面積的實(shí)景西岐城，其中包含50多棟單體建筑,。這些場景的設(shè)計(jì)旨在傳遞出兩個地方的文化差異和美學(xué)區(qū)別,。

影片籌備階段，劇組走訪了許多博物館,，從非遺中汲取靈感,，并邀請非遺傳承人參與道具制作。例如,，《封神第一部》中的龍德殿木雕來自浙江東陽和安徽歙縣的傳統(tǒng)木雕藝術(shù),。烏爾善希望通過這種方式讓觀眾重新認(rèn)識并珍惜這些古老的文化記憶。

音樂方面,，烏爾善希望音樂能幫助觀眾進(jìn)入上古神話世界,。因此，他與音樂總監(jiān)合作,，嘗試還原《詩經(jīng)》中的吟唱方式,。《封神第二部》中,，大量故事發(fā)生在西岐,，因此采用了一種更貼近百姓生活的“風(fēng)”的方式。

《封神三部曲》在中國電影工業(yè)化發(fā)展道路上具有重要意義,。烏爾善認(rèn)為,，電影工業(yè)化包括類型化的創(chuàng)作、制作管理的國際化以及高新技術(shù)的應(yīng)用,。通過這些努力,，整個中國電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)將逐步走向科學(xué)化和現(xiàn)代化。