今年冬天,，橫店還未下過雪。影視圈流傳著一種說法：橫店下雪意味著爆款預定,。這則“影視圈玄學”不僅適用于長劇,，也適用于短劇。許多短劇制作人都在期盼一場大雪,。

即使天不降大雪,，短劇也會自己“造雪”。雖然冬天的橫店不見積雪,，但宮苑角落的造雪機卻開個不停,。一位短劇從業(yè)者透露，現(xiàn)在橫店十個組里九個都在拍雪景,，搶景都搶不到,，非常夸張,。短劇劇組熱衷于“下雪”,，是因為飄雪的鏡頭更顯美感和質感，有利于營造氛圍,，同時也圖個吉利,。今年冬天，短劇人尤其需要多一些爆款,。

去年春節(jié),，《我在八零年代當后媽》實現(xiàn)現(xiàn)象級刷屏，短劇春節(jié)檔引發(fā)廣泛關注,。伴隨行業(yè)市場規(guī)模在2024年突破500億,，短劇春節(jié)檔已正式成型，成為各家爭相押注的重要檔期,。近日,，抖音、紅果短劇,、芒果TV,、騰訊視頻等平臺先后發(fā)布了短劇春節(jié)檔片單?！栋肆愫髬尅返闹谱鞣铰牷◢u一口氣公布了6部春節(jié)檔短劇,，于正號稱投資800萬的《吉天照》原先也計劃在春節(jié)上線。

多位業(yè)內(nèi)人士表示,，春節(jié)檔平臺通常會有流量支持,，觀眾也有更多閑暇時間。盡管不如電影的檔期依賴重,，春節(jié)檔絕對算是短劇玩家們的流量盛宴,。橫店節(jié)前趕工的劇組中，不乏想要沖刺春節(jié)檔的,，但也有人對此持觀望態(tài)度,。短劇《娘娘絕色，王爺日日以下犯上》在探班當日正式殺青,，距離除夕僅有半個多月,。導演葛侹序表示，現(xiàn)在沖刺春節(jié)檔留給剪輯的時間只有一周多,，肯定不會很精細,。這部劇的男主另外還有一部戲春節(jié)要上，所以他們決定不進春節(jié)檔,。

參與春節(jié)檔的一般都是各家重點項目,，而今年的片子比去年同期多很多，堪稱史上最卷。春節(jié)檔是短劇公司們秀肌肉的時刻,，草草參戰(zhàn)大概率會淪為炮灰,。即便不參與春節(jié)檔，后面也還有很多本子要拍,，總得拍吧,。

短劇行業(yè)沒有寒冬。即便是大多數(shù)行業(yè)停擺的春節(jié),，橫店依然不乏除夕前后開工的劇組,。1月上旬，橫店演員公會發(fā)布通知稱,，今年橫店跨年劇組數(shù)量多,，用人需求量大，因此在春節(jié)期間漲薪,，群演工資從135元/10小時漲至160元/10小時,。

短劇拍攝一般在7天左右，這個圈子通常以周為時間計算單位,。短劇演員蘇蘇告訴記者,，他沒有周幾的概念，但會記得幾號到幾號的這一周是在哪個組,。去年正月初五,，蘇蘇把自己的手機壁紙和頭像都換成了財神爺。隨后這一年他幾乎都在組里,，一個月拍3-4部,。過去一個半月蘇蘇休息了一天半，并持續(xù)工作到除夕前三天,。

新的一年,，短劇市場仍將持續(xù)擴張。與此同時,，各個環(huán)節(jié)也正在完成對短劇概念的糾偏,。聽花島負責人在內(nèi)部分享會上表示，短劇的短指的是情緒密度,、信息密度和情節(jié)密度高,。短劇不是長劇變短，也不是網(wǎng)文視頻化,，它實際上是一種新的語言格式,。人類歷史上所有故事模型都可以用短劇的格式重新研發(fā)一遍。這種情況下,，長劇不再存在“降維打擊”,。短劇導演和方法論登堂入室,，演員們也把參演短劇看作不錯的發(fā)展機會。

男二女二演員最早都是群演,，扮演皇后的女二演員倩倩之前甚至是做代購的,，2020年才來到橫店。一路從群演做到前景,、特約之后，倩倩遇到了短劇的角色機會,，且一開始就是大反派,。短劇反派承擔著刺激情緒的功能，通常臺詞多戲份重,，切切實實能鍛煉人,。從最早因為說臺詞緊張到一宿睡不著，到現(xiàn)在她站在那里就像一個“皇后”,，短劇為倩倩們提供了看得見的晉升渠道,。

更實際的提升體現(xiàn)在薪酬上。這是一個反饋機制絕對靈活的行業(yè),，如果遇上爆款,，主角演員的片酬甚至要翻上數(shù)倍。短劇圈在各種維度上卷起來了,，短劇精品化是原因也是結果,。最顯著的標志是服化道、布景與長劇的“拉齊”,。不止一位業(yè)內(nèi)人士曾公開表示,，以往簡單粗暴的短劇已不再擁有市場。短劇精品化是短劇發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物,，也是被市場環(huán)境倒逼的結果,。

古裝短劇《娘娘絕色，王爺日日以下犯上》雖然劇組條件相對簡陋,，幾乎所有演員和攝制組的成員都縮在“寺廟”的一間禪房里,，但透過屏幕來看，演員的妝造并不亞于當下的古偶長劇,。劇組對于布景的要求也很高,。僅僅一場女主女二佛堂對峙的戲，從蠟燭的角度到帷幕飄起的幅度,，導演都有非常細致的安排,。

除此之外，和以往短劇靠配音來營造情緒不同,，如今短劇對于“演技”也愈發(fā)嚴格,。拍攝現(xiàn)場總能聽到葛侹序對于表演細節(jié)的不斷調整,，細小到走路的步頻，發(fā)怒時的微表情,，情緒的爆發(fā)不再是從1直接到10,，而開始有中間的細微變化。這種對于表演細節(jié)的重視與豎屏短劇的呈現(xiàn)不無關系,，與擁有不少全景呈現(xiàn)場面的長劇,、電影不同，短劇大多數(shù)畫面都是演員的中近景表演,，這對演員表情,、動作的要求進一步提高。

當然短劇要想真正實現(xiàn)精品化遠不止于此,，但可以確定的是事情已經(jīng)開始發(fā)生變化,，從逐漸文藝的片名到日益增加的成本，再到具體到每個劇組的變化,。粗放的短劇時代已經(jīng)過去,。有短劇行業(yè)從業(yè)者在分享時曾這樣形容“好內(nèi)容”：我們想做好內(nèi)容，什么是好內(nèi)容,？賴聲川說,，觀眾看的時候就為你的作品笑和哭，看完了,，不為自己的笑和哭感到羞恥,。這或許就是目前短劇要跨過的一道坎。