電影中的最大反派歐陽鋒在徐克的改編下顯得癲狂邪魅又帶有些詼諧色彩,。他在面對梁子翁的追問時,,一段閃回鏡頭展示了他被郭靖的“降龍十八掌”打飛到城樓下的狼狽場景,。隨后歐陽鋒慢慢吐出“彼此彼此,,可以說是我險勝”,,這種喜劇性與威脅性的微妙平衡讓觀眾感受到一種戲謔式的當代解讀,。
歐陽鋒和郭靖都是絕世高手,,但對武功的使用卻大相徑庭,。歐陽鋒將武功當作滿足私欲和野心的工具,,而郭靖即便在江湖上有一席之地,仍心系天下,,有著強烈的家國情懷,。特別是在結(jié)尾處,徐克將兩人的對決放置在大宋和草原部落之間的戰(zhàn)爭危機中,,使戲劇沖突達到高潮,,同時也讓人物的情感沖突更加飽滿。
當《鐵血丹心》的經(jīng)典旋律響起,,郭靖和黃蓉在草原上縱馬馳騁,,觀眾看到的不是對經(jīng)典的溫柔致敬,而是以浪漫為刃,、以自信為鞘的文化突圍,。徐克用這場極致浪漫的武俠狂想證明,只要有東方美學的基因在,,江湖便永遠不會老去,。
電影上映后引發(fā)的爭議本身構(gòu)成了一種后現(xiàn)代注腳。當傳統(tǒng)派疾首于“這不是射雕”時,,徐克卻在一次次創(chuàng)新中讓觀眾看到了武俠作品的新生可能,。這種認知裂痕恰恰印證了徐克的創(chuàng)作初衷:在文化工業(yè)的復制時代,唯有不斷打破固化,經(jīng)典文本才能獲得永恒的生命力,。