趙本山缺席春晚13年去哪兒了 時間里的笑聲依舊(3)
2011年,，趙本山淡出春晚舞臺。在轟轟烈烈的城市化進程中,，農(nóng)民進城,，趙本山上臺。他的小品憑借對時代變化的精準把握,，獲得了真正的幽默,。當城鄉(xiāng)界限不再明顯，大眾生活的共識開始消散,，小品之王也在傳聞和風波中半隱,。趙本山不在的日子里，大家覺得小品大多不好笑了,。這其中有天時地利的因素,，也有濾鏡的問題。趙本山的小品質(zhì)量并非恒定,，尤其在后期,，內(nèi)核有所游移。團隊成員的變化和個人際遇也影響了他的創(chuàng)作,。
在臺上,，趙本山作為“農(nóng)民進城”主題的代表性人物，他的隱退減少了此類作品的數(shù)量和曝光度,。新一代城市人的教育背景和生活方式已與上一代有顯著差異,。白云黑土的故事依然有趣，但與當下普通人的形象貌合神離,。2014年沈騰和開心麻花團隊帶來的《扶不扶》和2015年的《投其所好》展現(xiàn)了與趙本山小品相似的生活洞察力，但至今無人能復(fù)制其轟動,。
小品不好笑的原因在于沒有把握住作品的基本盤,。趙本山的作品母題是“農(nóng)民進城”，彼時社會的基本盤正是正在進城的農(nóng)民,。而當下,，“農(nóng)民”這一身份更像是一種社會處境或身份認同。比如今年對于“縣城貴族”或“縣城婆羅門”的討論興起,。那些在城市工作但沒有獲得城市資產(chǎn)和認同的新城市階層,，可以被視為“新農(nóng)民”。他們同樣面臨著社交滯后化、缺乏穩(wěn)定感和歸屬感的困境,。因此,，小品需要反映“新農(nóng)民”的生活，他們的樂觀和焦慮,，他們的未來和過去,。真正的幽默來源于忠誠于生活。矯飾是幽默的天敵,，一旦文藝作品懸浮在現(xiàn)實生活之上,，大家就笑不出來了。
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