當(dāng)技術(shù)為故事服務(wù)而非故事為技術(shù)妥協(xié)時,國漫才能真正擁有不可替代的文化價值,。反觀《李煥英》的成功提供了一種更質(zhì)樸的啟示,,真誠比野心更重要。賈玲沒有試圖用特效征服觀眾,,而是用親身經(jīng)歷打動觀眾,,她沒有刻意強(qiáng)調(diào)“中國風(fēng)”,,卻讓世界看到了中國普通家庭的情感厚度。這種“以柔克剛”的傳播方式或許比砸重金登陸時代廣場更有效,。
《哪吒2》的爭議絕不會是國漫面臨的最后一次拷問,。無論是“抄襲”的指控還是與《李煥英》的對比都在倒逼行業(yè)反思,中國動畫究竟該以何種姿態(tài)走向世界,?正如《哪吒2》里的那句“我命由我不由天”,國漫的未來既需要學(xué)習(xí)國際經(jīng)驗(yàn)的謙遜,,也需要堅(jiān)持文化根脈的傲骨,。既要有打造視覺奇觀的野心,也要有關(guān)注人性本真的誠意,。當(dāng)技術(shù),、故事與文化真正融為一體時,中國動畫才能誕生下一部既無需被質(zhì)疑“抄襲”,,也不必被對比“不如”的作品,。那時,國漫的“出?!睂⒉辉偈桥既?,而是水到渠成的必然。