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哪吒2國漫該有的色彩美學(xué) 東方美學(xué)的極致表達(dá)

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2025-02-16 14:15:59 搜狐網(wǎng)

2025年春節(jié)檔,，《哪吒之魔童鬧?！返钠狈勘憩F(xiàn)亮眼，將中國動(dòng)畫推向了“技術(shù)+文化”雙螺旋進(jìn)化的新高度,。這部耗時(shí)五年,、集結(jié)4000余人團(tuán)隊(duì)的國漫巨制，處處體現(xiàn)著中國式審美,，如云海呈現(xiàn)中國國畫的感受,、整個(gè)色調(diào)采用中國傳統(tǒng)色色卡、用中國式的流轉(zhuǎn)鏡頭感構(gòu)圖等,，用東方美學(xué)的極致表達(dá)征服了觀眾,。

《哪吒2》的爆火，印證了“中國故事”需要“中國色彩”來承載,。影片中,，色彩不僅是視覺符號，更是文化基因的解碼器,。導(dǎo)演餃子團(tuán)隊(duì)摒棄西方動(dòng)畫慣用的高飽和“糖果色”,，轉(zhuǎn)而深耕中國傳統(tǒng)色體系：哪吒標(biāo)志性的“赤焰紅”取自朱砂，象征抗?fàn)幣c熱血,；混沌星云的黑白暈染,，則復(fù)刻了宋代水墨“墨分五色”的意境；哪吒腳踏風(fēng)火輪掠過蜀中山水,，昆侖山上參考了青銅器紋樣的玉石飛鳥……影片用科技賦能的色彩語言,，完成了對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。這種對傳統(tǒng)美學(xué)的極致追求,，讓每一幀畫面都成為流動(dòng)的東方藝術(shù)展,，不僅是一場國漫的視覺革命，更是一場關(guān)于文化自信的深層對話——在數(shù)字時(shí)代,，傳統(tǒng)色正以全新的姿態(tài),，重燃東方美學(xué)的生命力。

玉虛宮的主色調(diào)取自白青色系,，宛如一層薄霧籠罩天地,，營造出仙境般的疏離感。這些顏色共同編織出一幅清冷孤高的畫卷,，將玉虛宮構(gòu)畫成懸浮于九天之上的仙境,。這份極致的疏離與高遠(yuǎn)，暗示著其內(nèi)部的不近人情與冷漠。無量仙翁溫和的言語與淡然的微笑掩蓋著權(quán)力的算計(jì),，他是這片冷色世界的操控者,，以“規(guī)矩”為名行掌控之實(shí)。哪吒的到來,，如一抹不受束縛的烈焰,，試圖撕裂這虛偽的凈土。白青色的世界對他而言是束縛,、是壓迫,，他的反叛正是對這片冰冷仙境最直接的沖撞。

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