2月25日，上海市文聯(lián)第九次代表大會(huì),、上海市作家協(xié)會(huì)第十一次會(huì)員代表大會(huì)在上海世博文化中心舉行,，這是上海文藝界和文學(xué)界工作者的一次大集合。

近年來,，上海出品的優(yōu)秀電視劇不斷涌現(xiàn),，整體呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展局面。例如,，2023年至2024年,，有19部上海出品的電視劇入選央視“大劇看總臺(tái)”片單，創(chuàng)歷史新高,。在第33屆電視劇飛天獎(jiǎng)中,，《在一起》《埃博拉前線》《功勛》等多部作品獲得優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，演員王雷憑借《功勛》斬獲優(yōu)秀男演員獎(jiǎng),。在第34屆飛天獎(jiǎng)中,，《繁花》《三體》《超越》等也獲得了優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

作為中國(guó)電視劇創(chuàng)作的重要基地,，上海在過去十年持續(xù)發(fā)力,，堅(jiān)守創(chuàng)作原則,，追求創(chuàng)新突破,，推出了眾多優(yōu)秀的電視劇作品。這些作品不僅具有極高的思想性和藝術(shù)性,，還在市場(chǎng)上取得了良好的口碑與收視率,，成為新時(shí)代主旋律文藝創(chuàng)作的標(biāo)桿,，對(duì)當(dāng)代中國(guó)文藝創(chuàng)作帶來諸多啟示。

上海出品的電視劇始終以深厚的時(shí)代精神為基石,，緊扣時(shí)代脈搏,，貼近現(xiàn)實(shí)生活，傳遞出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和文化自信,。許多電視劇通過對(duì)不同領(lǐng)域和層面的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描繪,，深刻反映了時(shí)代的特征和精神風(fēng)貌，使觀眾能夠在觀看過程中感受到時(shí)代的脈搏,。例如,，《繁花》改編自金宇澄同名小說，描繪了上世紀(jì)90年代上海市民的生活與情感,，通過鏡頭語言和精細(xì)的細(xì)節(jié)展現(xiàn),，營(yíng)造出濃厚的懷舊情緒，引發(fā)了觀眾的集體記憶,?！冻侵兄恰肪劢宫F(xiàn)代金融職場(chǎng)，展現(xiàn)了個(gè)人奮斗與時(shí)代發(fā)展的緊密聯(lián)系,，真實(shí)反映了當(dāng)下社會(huì)中個(gè)人與體制的互動(dòng),。《三十而已》《二十不惑》則探討都市女性不同階段的生活與困惑,，塑造了獨(dú)立自主的女性形象,，推動(dòng)了女性題材電視劇的多樣化發(fā)展。

這些作品通過對(duì)時(shí)代精神的準(zhǔn)確把握和對(duì)人性的深刻思考,，成功引發(fā)了觀眾的情感共鳴,，使得上海出品的電視劇不僅僅是娛樂消費(fèi)品，更成為反映社會(huì)變遷,、傳遞主流價(jià)值觀的重要載體,。

現(xiàn)實(shí)主義是上海電視劇創(chuàng)作的重要原則之一。創(chuàng)作者們注重真實(shí)描繪人物和生活,，塑造了一批具有鮮明個(gè)性和復(fù)雜情感的人物形象,。例如，《繁花》中的阿寶,、玲子等人物,，他們的性格、命運(yùn)和情感都與上海的城市背景和時(shí)代環(huán)境緊密相連,，具有很強(qiáng)的真實(shí)性和可信度,。此外，上海電視劇還敢于客觀呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象和矛盾，如《城中之城》揭露金融行業(yè)內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng),、利益輸送,，《三體》反思人類社會(huì)在面臨危機(jī)時(shí)的種種弊端和矛盾。這種做法使電視劇具有更強(qiáng)的思想性和批判性,，能夠引導(dǎo)觀眾深入思考社會(huì)現(xiàn)實(shí),。

上海電視劇在敘事手法上追求創(chuàng)新，注重現(xiàn)實(shí)主義與藝術(shù)表達(dá)的有機(jī)結(jié)合,?！斗被ā吩诿佬g(shù)、服裝和道具設(shè)計(jì)上極具藝術(shù)美感,，通過懷舊的視覺符號(hào)營(yíng)造出時(shí)代的獨(dú)特韻味,。《三體》則代表了科幻題材的突破,，不僅在視覺特效和科技場(chǎng)景上精益求精,，還通過對(duì)人類命運(yùn)與科技發(fā)展之間復(fù)雜關(guān)系的探討，提升了科幻題材的思想深度,。

上海電視劇在創(chuàng)作過程中還注重融合和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化,。上海作為一座具有豐富歷史文化底蘊(yùn)的城市，其地域文化在電視劇創(chuàng)作中得到了充分挖掘和傳承,。例如,，《繁花》用滬語對(duì)白再現(xiàn)了20世紀(jì)90年代上海的市井生活與商界風(fēng)云，充滿了上海方言,、弄堂文化,、飲食文化等地域元素，營(yíng)造出濃郁的上海風(fēng)情,?！栋布摇穭t大量出現(xiàn)上海的老洋房、石庫門和弄堂等代表性建筑,，展現(xiàn)了老洋房獨(dú)特的建筑風(fēng)格,、精美的裝飾以及背后承載的歷史文化。劇中角色具有典型的上海人特點(diǎn),，如徐文昌對(duì)老洋房文化的了解和熱愛,，體現(xiàn)了上海人對(duì)本土文化的傳承和自豪。

近年來,，上海出品的重大題材電視劇做到了部部精品,，在堅(jiān)持主旋律創(chuàng)作原則的同時(shí)，充分考慮市場(chǎng)需求和觀眾審美的變化,。例如,，《城中之城》聚焦金融行業(yè),，既具備現(xiàn)實(shí)主義色彩，又充滿懸念和戲劇沖突,。《光榮與夢(mèng)想》以宏大的敘事描繪了從建黨到抗美援朝的壯麗歷史畫卷,，展示了老一輩革命家的堅(jiān)定信仰和偉大情懷,。《破曉東方》生動(dòng)展現(xiàn)了上海從“舊世界”到“新世界”的時(shí)代巨變,，共產(chǎn)黨人在“戰(zhàn)上?！薄敖ㄉ虾！边^程中的智慧,、勇氣和擔(dān)當(dāng)令人欽佩,。《在一起》以抗疫為主題,，譜寫了一曲民族精神的贊歌,，聚焦疫情下平凡人的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)，展示了中華民族在面對(duì)困難時(shí)的團(tuán)結(jié)一心和頑強(qiáng)拼搏,。

可以說,，這些上海出品的作品在主旋律創(chuàng)作中找到了與市場(chǎng)的平衡點(diǎn)，不再局限于刻板的道德說教,，而是通過精彩的敘事和優(yōu)質(zhì)的制作,，傳遞出主流價(jià)值觀。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了主旋律劇集的藝術(shù)水準(zhǔn),，也拓寬了其受眾面,。

上海電視劇的蓬勃發(fā)展為中國(guó)電視劇創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿，也為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和升級(jí)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn),。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和變化,，上海電視劇需要進(jìn)一步深化對(duì)時(shí)代主題的把握，關(guān)注社會(huì)轉(zhuǎn)型期的各種問題和挑戰(zhàn),，如人工智能對(duì)人類社會(huì)的影響,、環(huán)境保護(hù)與可持續(xù)發(fā)展等。通過對(duì)這些時(shí)代主題的深入挖掘和展現(xiàn),，上海電視劇能夠更好地反映時(shí)代的精神風(fēng)貌,，為時(shí)代畫像、立傳,、明德,。未來，隨著技術(shù)的進(jìn)步和觀眾審美的不斷提升,，上海電視劇將繼續(xù)堅(jiān)守文化自信,，探索新的敘事手法,，推動(dòng)中國(guó)影視作品邁向新的高度。