這種“反類型化”嘗試暴露了韓國抗日大片的瓶頸。從《暗殺》《鳴梁海戰(zhàn)》到《破墓》,,韓影曾成功將民族情緒轉(zhuǎn)化為商業(yè)奇觀,。但《哈爾濱》既未繼承類型片的戲劇張力,,又丟失歷史厚重感,,刺殺高潮僅用兩個鏡頭潦草帶過,,最終落得“既不像藝術(shù)片,,也不像商業(yè)片”的尷尬評價,。
影片的商業(yè)潰敗更具警示意義,。盡管李棟旭提前兩年宣傳,、玄彬為角色推掉日本合作邀約,票房仍止步470萬人次,,遠(yuǎn)未達(dá)千萬預(yù)期,。這與韓國電影市場整體萎縮密切相關(guān):流媒體沖擊下,《英雄》《露梁海戰(zhàn)》等大制作接連失利,,證明“抗日IP+頂流明星”的模式已然失效,。
中國市場的缺席進一步加劇了問題。因涉及敏感歷史表述,,該片未引進內(nèi)地,,但網(wǎng)友通過盜版資源形成的“云差評”進一步放大了口碑危機。頗具諷刺的是,,韓國總統(tǒng)尹錫悅推動的“日韓和解”政策,,讓這部抗日題材影片淪為政治語境下的“不合時宜者”。
《哈爾濱》的“雙輸”結(jié)局,,本質(zhì)是全球化時代歷史影視化的共性問題,。當(dāng)韓國試圖通過影視重構(gòu)東亞近代史話語權(quán)時,既難平衡民族情緒與國際觀瞻,,又面臨中韓歷史記憶的天然裂隙,。安重根作為中朝韓共同尊崇的義士,本可成為連接三國的文化符號,卻因創(chuàng)作團隊的冒進與短視,,反而激化了文化歸屬爭議,。
韓國正見證著“跑步團隊”文化的興起,這一趨勢在20到30多歲的年輕群體中尤為顯著,,將社交與體育鍛煉完美結(jié)合
2024-10-09 08:42:02韓國跑步團隊被批擾民