2025年2月,，韓國(guó)電影《哈爾濱》以1.5億人民幣投資和三大男神玄彬,、李棟旭、鄭雨盛的加盟登陸院線,。這部號(hào)稱“開(kāi)年王炸”的影片卻意外陷入中韓兩國(guó)的雙重輿論漩渦：中國(guó)網(wǎng)友質(zhì)疑其“文化偷竊”,，認(rèn)為電影配不上哈爾濱；韓國(guó)民眾則痛斥“浪費(fèi)卡司”,，認(rèn)為電影配不上安重根,。

《哈爾濱》的命名爭(zhēng)議始于2022年項(xiàng)目官宣，影片講述的是1909年朝鮮義士安重根在哈爾濱刺殺日本首相伊藤博文的歷史事件,。影片以中國(guó)城市直接命名引發(fā)軒然大波,。中國(guó)網(wǎng)友調(diào)侃“哈爾濱要被韓國(guó)申遺了”，這種擔(dān)憂源于韓國(guó)近年來(lái)將端午祭,、泡菜,、暖炕等中國(guó)文化元素申遺的先例。尤其是劇組實(shí)際取景地為蒙古,、拉脫維亞及韓國(guó)本土,，并沒(méi)有在哈爾濱取景時(shí)，“名不副實(shí)”的質(zhì)疑聲浪高漲,。

爭(zhēng)議背后是歷史書寫的微妙博弈,。哈爾濱作為安重根義士紀(jì)念館所在地，本應(yīng)是中韓共同抗日記憶的見(jiàn)證,。但影片對(duì)中國(guó)地景的粗糙呈現(xiàn)——如將吉林地貌錯(cuò)置為“滿洲沙漠”,、火車站場(chǎng)景缺乏歷史考證——被指既未尊重中國(guó)地理，也未真正理解歷史現(xiàn)場(chǎng),。預(yù)告片中,，玄彬飾演的安重根身著風(fēng)衣漫步冰面，被網(wǎng)友吐槽“刺殺變走秀”,。

影片的韓國(guó)內(nèi)部差評(píng)則指向更深層的創(chuàng)作危機(jī),。導(dǎo)演禹民鎬試圖打破韓國(guó)抗日題材的“燃情套路”，以冷峻風(fēng)格重塑安重根形象,，卻陷入“圣母化”爭(zhēng)議,。主角多次釋放日俘導(dǎo)致戰(zhàn)友慘死、輕信叛徒釀成大禍等情節(jié)被批“用白左思維解構(gòu)民族英雄”,。即便片方強(qiáng)調(diào)這些橋段有歷史依據(jù)，觀眾仍不買賬：“革命不是請(qǐng)客吃飯，對(duì)敵人仁慈就是背叛”,。

這種“反類型化”嘗試暴露了韓國(guó)抗日大片的瓶頸,。從《暗殺》《鳴梁海戰(zhàn)》到《破墓》，韓影曾成功將民族情緒轉(zhuǎn)化為商業(yè)奇觀,。但《哈爾濱》既未繼承類型片的戲劇張力,，又丟失歷史厚重感，刺殺高潮僅用兩個(gè)鏡頭潦草帶過(guò),，最終落得“既不像藝術(shù)片,，也不像商業(yè)片”的尷尬評(píng)價(jià)。

影片的商業(yè)潰敗更具警示意義,。盡管李棟旭提前兩年宣傳,、玄彬?yàn)榻巧频羧毡竞献餮s，票房仍止步470萬(wàn)人次,，遠(yuǎn)未達(dá)千萬(wàn)預(yù)期,。這與韓國(guó)電影市場(chǎng)整體萎縮密切相關(guān)：流媒體沖擊下，《英雄》《露梁海戰(zhàn)》等大制作接連失利,，證明“抗日IP+頂流明星”的模式已然失效,。

中國(guó)市場(chǎng)的缺席進(jìn)一步加劇了問(wèn)題。因涉及敏感歷史表述,，該片未引進(jìn)內(nèi)地,，但網(wǎng)友通過(guò)盜版資源形成的“云差評(píng)”進(jìn)一步放大了口碑危機(jī)。頗具諷刺的是,，韓國(guó)總統(tǒng)尹錫悅推動(dòng)的“日韓和解”政策,，讓這部抗日題材影片淪為政治語(yǔ)境下的“不合時(shí)宜者”。

《哈爾濱》的“雙輸”結(jié)局,，本質(zhì)是全球化時(shí)代歷史影視化的共性問(wèn)題,。當(dāng)韓國(guó)試圖通過(guò)影視重構(gòu)東亞近代史話語(yǔ)權(quán)時(shí)，既難平衡民族情緒與國(guó)際觀瞻,，又面臨中韓歷史記憶的天然裂隙,。安重根作為中朝韓共同尊崇的義士，本可成為連接三國(guó)的文化符號(hào),，卻因創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的冒進(jìn)與短視,，反而激化了文化歸屬爭(zhēng)議。