由姚曉峰執(zhí)導，趙冬苓編劇,，白鹿,、歐豪領(lǐng)銜主演的電視劇《北上》于3月3日在央視一套黃金檔開播。該劇改編自徐則臣獲茅盾文學獎的同名小說,，以京杭大運河為背景,，聚焦生活在運河邊的六名“90后”少年，講述他們從青澀少年到北上創(chuàng)業(yè)的成長歷程,。劇集選擇用年輕化的敘事包裹文化傳承命題,，這種改編方式能否獲得觀眾認可值得期待。

劇集開篇以4分鐘的長鏡頭帶觀眾走進花街,，迅速將時間線拉回上世紀90年代末,。劇中，夏鳳華（白鹿飾）,、謝望和（歐豪飾）,、邵星池（翟子路飾）、周海闊（高至霆飾）,，以及后來到花街的馬思藝（李宛妲飾）和同學陳睿（劉恒甫飾）是主要角色,。他們從童年時期結(jié)下深厚友誼，在高考的十字路口,，有人想創(chuàng)業(yè)賺錢,，有人想陪伴家人，有人仍對未來感到迷茫,。劇情后期的時間線來到2014年,，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)潮興起，當初的少年們離家北上闖蕩事業(yè),。有觀眾評價,，《北上》的少年群像戲還原了“90后”的童年記憶，如損友的惡作劇,、QQ聊天頁面,、奧運會開幕式等,，引發(fā)共鳴。

相比之下,，家長線更多展現(xiàn)時代浪潮中的現(xiàn)實問題。胡軍飾演的謝天成曾是船老大,，船運受沖擊后陷入低迷,；涂凌飾演的夏鳳華母親是生長在運河邊的勞動婦女，在母女關(guān)系中給予女兒充分的愛與尊重,。劇中還有在夢想和家庭之間兩難的母親,、有文學抱負卻不得志的父親,，父母與孩子兩組群像成為映照社會變遷的鏡子,。

《北上》原著為作家徐則臣在2018年出版的長篇小說，曾獲第十屆茅盾文學獎,。電視劇制作團隊為還原運河風貌搭建了花街及沿岸景觀,，并通過“運河興衰”串聯(lián)三代人命運。編劇對劇集進行了顯著的“青春化”處理,，壓縮時間線至上世紀90年代末至2014年,，聚焦“90后”一代的成長軌跡，強化現(xiàn)代青年創(chuàng)業(yè),、家庭關(guān)系等現(xiàn)實議題,。此外，劇集還增加了原創(chuàng)角色,，如夏鳳華的加入補充了女性視角,。

部分觀眾認為這樣的改編讓故事更好看，“京滬高速沖擊船運”“北漂創(chuàng)業(yè)”等情節(jié)觸碰到了城鎮(zhèn)化進程中的現(xiàn)實,。但也有原著讀者認為劇集丟失了原著底蘊,，完全變成一部新作品,。重大題材作品的影視化改編仍面臨不小難題,，《北上》選擇把運河精神融入具體且富有沖突性的故事情節(jié)中，嘗試用更符合影視創(chuàng)作規(guī)律的方式表達原著內(nèi)涵,，這種方式能否真正獲得觀眾認可還需后續(xù)檢驗,。

近年來，爆款年代劇幾乎都踩中了“時代情緒+個體命運”的平衡點,，借由大時代與小人物之間的聯(lián)結(jié),，以小見大地呈現(xiàn)年代面貌。例如,，《人世間》通過“生活史詩”式拍法,，跨越50年時間線,，將周家三代人的命運嵌入重大歷史事件中，既真實呈現(xiàn)社會變遷圖景,，又通過細膩的情感表達引人共鳴,。《山海情》則將宏大主題化為戈壁灘上接地氣的人和故事,，生動的小人物一步步將“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”,。《大江大河》系列以主角的“職場浮沉”映射改革開放40年的發(fā)展,，成長型人物,、系列劇的高水準延續(xù)給觀眾帶來沉浸式觀看體驗。

除了上述敘事方式,，年代劇賽道近年來也發(fā)生了一些創(chuàng)作轉(zhuǎn)向,，不少作品中體現(xiàn)出創(chuàng)新視角。如《風吹半夏》講述女企業(yè)家在鋼鐵行業(yè)“搞事業(yè)”的故事,，既有當代觀眾喜愛的“爽感”,，又不失年代劇的厚重?！陡篙叺臉s耀》以東北林場30年的生態(tài)轉(zhuǎn)型為敘事基點,，融入重組家庭、代際價值觀沖突和職業(yè)選擇等現(xiàn)代化命題,?！缎∠锶思摇穭t用家長里短的溫情敘事治愈了許多觀眾。

分析人士認為,，創(chuàng)新值得鼓勵,，但此類題材的創(chuàng)作者仍需堅守尊重時代內(nèi)核、尊重真實,、尊重觀眾審美進化的原則,。只要找準獨屬一代人的記憶錨點，用符合當下觀眾口味的方式呈現(xiàn)故事,，就有望贏得更多觀眾的認可,。