懸疑劇集《沙塵暴》近日開播，該劇憑借環(huán)環(huán)相扣的推理邏輯、粗糲凜冽的美學(xué)氣質(zhì)和復(fù)雜深刻的人性刻畫贏得了觀眾的好評(píng)。3月31日,，編劇趙冬苓接受了專訪,。

故事從地平線盡頭一輪火紅的太陽升起開始,。穿過漫天肆虐的狂風(fēng)黃沙,，2004年的西北邊陲小鎮(zhèn)緩緩出現(xiàn)在視野中,。庫魯縣第二供熱站,，一具裹滿煤灰的焦黑尸體從高溫鍋爐中墜落,，伴隨著警笛聲，一樁塵封八年的兇案由此拉開序幕,。這是整個(gè)故事的開端,，也是趙冬苓創(chuàng)作靈感的來源。她在采訪中了解到一個(gè)真實(shí)案件,，案件的開頭就是一具尸體從鍋爐中掉出,，這一畫面在她腦海中扎根并逐漸生長,。與以往先找素材再找人物不同，《沙塵暴》是從畫面倒推出來的,。

趙冬苓以高效著稱,，在創(chuàng)作《沂蒙》時(shí)僅用17天便完成了20集劇本。然而,，面對(duì)自己的首部原創(chuàng)懸疑劇集,，她卻打磨了六年之久。她表示,，自己一直很喜歡懸疑題材,，最早看《福爾摩斯探案集》和阿加莎·克里斯蒂的作品，后來也喜歡日本和歐洲的推理劇和小說,。盡管如此,，獨(dú)立原創(chuàng)懸疑故事，《沙塵暴》是第一次,。劇本從構(gòu)思到創(chuàng)作歷時(shí)三年,，中間經(jīng)歷了多次大的修改，最終一稿在一兩個(gè)月內(nèi)完成,。

與多數(shù)懸疑劇將背景設(shè)定在東北或南方城市不同,，《沙塵暴》的故事發(fā)生在西北地區(qū)。蒼茫的地貌特征與罪案發(fā)生地,、不可觸摸的人性緊密交織,，打造出獨(dú)特的“荒漠”美學(xué)質(zhì)感。趙冬苓表示,，她從一開始就想寫沙塵暴,，因此最終將背景確定在了西北小城。

趙冬苓認(rèn)為,，懸疑劇不能只把懸疑當(dāng)成一場推理游戲，必須找到主題,。她關(guān)注的是時(shí)代大潮中的落伍者和失意者,，在資源枯竭的小城里，他們想走出去卻意外留了下來,，這種掙扎和悲劇在劇中多有表達(dá),。出于對(duì)人性的觀照，她賦予了每個(gè)角色完整生動(dòng)的生命弧光,。王良的扭曲,、劉盈盈的隱忍、程春的被動(dòng)等待……兇手不是單純的惡魔,，受害者也不全是無辜的弱者,。在沙塵暴里沒有精致的罪案現(xiàn)場,，只有被風(fēng)沙啃噬的人性和命運(yùn)。這種對(duì)人性的復(fù)雜描寫讓《沙塵暴》超越了普通懸疑劇,，更像是一部關(guān)于生存與掙扎的作品,。

趙冬苓構(gòu)建的是一張盤根錯(cuò)節(jié)的鄉(xiāng)土關(guān)系網(wǎng)。陳江河既是當(dāng)?shù)厥刈o(hù)小鎮(zhèn)安穩(wěn)的刑警,，也與王良,、劉盈盈、孫彩云等小鎮(zhèn)居民是近鄰,。當(dāng)真相逐漸浮出水面時(shí),，最令人脊背發(fā)涼的不是兇手身份，而是每個(gè)角色如何在生存困境中一步步滑向深淵,。趙冬苓最喜歡的角色是劉盈盈和孫彩云,，前者決絕果斷，后者膽大妄為,。

近年來,，懸疑劇聲勢漸盛，不同劇集對(duì)于敘事模式的選擇各有側(cè)重,。趙冬苓認(rèn)為,，對(duì)于一部優(yōu)秀的懸疑劇而言，懸疑性最重要,。目前有兩種寫法,，一種是觀眾不知道罪犯是誰，隨著警察破案逐步揭露謎底,；另一種則是“老鷹抓小雞”式,，一開始就告訴觀眾兇手是誰，重點(diǎn)在于警察如何破案,。趙冬苓更喜歡后一種寫法,，但《沙塵暴》呈現(xiàn)的效果更接近于第一種。視頻網(wǎng)站的熱評(píng)中不乏對(duì)案件兇手的種種推理和猜測,，趙冬苓表示幾乎沒有觀眾完全猜對(duì),。

《沙塵暴》的創(chuàng)作過程中，監(jiān)制高群書和導(dǎo)演譚嘉言起到了關(guān)鍵作用,。趙冬苓和高導(dǎo)的審美趣味接近,，譚嘉言則補(bǔ)充了很多細(xì)節(jié)，填上了邏輯漏洞,。至于未來是否會(huì)繼續(xù)深耕懸疑賽道,，趙冬苓表示還有五六部正在創(chuàng)作和籌備中的懸疑劇集，希望每一部都能有所突破,。