3月29日至30日,，上海原創(chuàng)舞劇《雷雨》以曹禺90周年紀(jì)念特別版在北京保利劇院上演,。該劇由中共上海市浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部（區(qū)文體旅游局）,、南京保利大劇院管理有限公司、湖北省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司,、武漢琴臺大劇院管理有限公司共同出品,，上海東方藝術(shù)中心管理有限公司總出品制作，北京閑舞人工作室聯(lián)合制作,，上海戲劇學(xué)院聯(lián)合演出出品,。

2017年，東藝推出“東藝質(zhì)造”的概念,，從單一的劇場經(jīng)營向節(jié)目制造延伸,，開始多元化、年輕化,、品牌化的戰(zhàn)略發(fā)展,。作為“東藝制造”的力作，舞劇《雷雨》自2024年7月在上海東方藝術(shù)中心首演后,，收獲了眾多關(guān)注,，并榮獲上海文化發(fā)展基金會資助項目，舞美設(shè)計入選“2024第比利斯舞美雙年展”,。目前,，《雷雨》正在首輪全國巡演中，已先后抵達(dá)南京,、武漢,、蘇州,、揚(yáng)州、長沙,、鄭州等地,。

舞劇《雷雨》取材于曹禺先生同名劇作，在90分鐘里,，用肢體集中展現(xiàn)一個矛盾爆發(fā)的雷雨夜,。通過《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》《春夢》《造孽》《郁熱》《困獸》等八場戲，串聯(lián)起一場偶然與注定寫就的宿命,。舞劇保留了原著里八個人物的愛恨糾葛,，同時通過現(xiàn)代視角對原有文本進(jìn)行重新構(gòu)架。

大幕拉開時,，八位主角陸續(xù)步入舞臺,，次第錯落地坐在一條平衡的“蹺蹺板”上，天幕投影出《雷雨》自序中的一段話：“寫《雷雨》是一種情感的迫切需要,。我念起人類是怎樣可憐的動物,，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運(yùn),，而時常不是自己來主宰著……”這八位角色包括魯侍萍,、周樸園、蘩漪,、周萍,、四鳳、魯貴,、魯大海和周沖,，以及一位特別的角色——伊卡洛斯。伊卡洛斯在舞臺右側(cè)旋轉(zhuǎn)樓梯中掙扎,、獨(dú)舞,，象征著命運(yùn)悲劇的發(fā)生。

舞臺設(shè)計極富形式感,，傾斜的樓梯和可移動的蹺蹺板構(gòu)成不穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu),，象征階級差異和權(quán)力博弈，強(qiáng)化了劇中“失衡—崩塌”的悲劇邏輯,。摒棄繁復(fù)的寫實布景,，通過抽象幾何結(jié)構(gòu)和光影分割空間，既賦予舞蹈動作更大的自由度,，又讓觀眾聚焦于人物肢體語言與情感張力,。

服裝設(shè)計上，既有西裝,、旗袍,、長衫等年代服飾的廓形或樣式線索,，又大膽加入了編織、薄紗等元素,。借助“雷雨藍(lán)”“專屬色”“裸粉色”三組色彩服裝造型,，構(gòu)建出八個人物的身份與個性，暗示他們之間千絲萬縷的關(guān)系,。例如,，蘩漪穿著墨綠與深紫長裙，象征其陰郁,、壓抑的貴婦身份與扭曲的欲望；四鳳穿著鵝黃與淺粉色,，代表純真與悲劇性毀滅的對比,。

在總編導(dǎo)趙小剛看來，舞劇《雷雨》的改編不是簡單的“順撇”,。八位舞者同臺構(gòu)筑群像大戲,，每個角色都被賦予濃墨重彩的筆墨，引導(dǎo)觀眾深入體察每個角色的情感堆疊,。舞劇有兩大創(chuàng)新點(diǎn)：一方面,，以“侍萍視角”統(tǒng)領(lǐng)全劇，通過首尾呼應(yīng)的“命運(yùn)回環(huán)”,，突破了原著線性因果的敘事邏輯,；另一方面，采用“以舞帶戲”推進(jìn)敘事,，讓觀眾看到由舞蹈本身穿透文字所帶來的心靈映現(xiàn),。劇中強(qiáng)烈的戲劇性與獨(dú)舞、雙人舞,、三人舞,、四人舞、群舞的舞段連綴相得益彰,，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情,。

在群舞的襯托中，每一幕都有幾位主要角色以舞蹈展示人物的糾葛,。舞劇開篇部分,，周萍走向魯侍萍，將呆呆凝視的侍萍背起,，回過神來的侍萍則去撫抱四鳳,，四鳳又在侍萍的回望中跌入周萍的懷中；此后,，又出現(xiàn)周樸園與魯侍萍,、周沖與四鳳,、周樸園攜蘩漪與周沖等多重交集；還有孤獨(dú)的魯大海關(guān)切地守護(hù)著四鳳,、獨(dú)立的蘩漪注視著周樸園訓(xùn)斥周萍,；然后是周萍雙手分別摟抱著蘩漪和四鳳，繼而又是四鳳看著摟抱蘩漪的周萍不知所措……

趙小剛稱,，舞劇《雷雨》特別采用穿插,、復(fù)調(diào)、對位與多聲部的樣式開篇預(yù)演,，以此方式抽絲剝繭,，引導(dǎo)觀眾的視角體察每一個角色的情感堆疊。