近日，12集懸疑劇《沙塵暴》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出后，憑借扎實(shí)的劇本,、精良的制作和動(dòng)人的表演吸引了眾多網(wǎng)友的關(guān)注,。該劇將時(shí)間設(shè)定在2012年的一個(gè)西部小鎮(zhèn)，講述了刑警陳江河（段奕宏飾）和羅英瑋（張瑤飾）等人對(duì)一樁8年前的焚尸案進(jìn)行偵查的故事。為了揭開(kāi)真相，他們像深海中依靠聲吶前行一樣，逐漸揭示了一眾人物各自身負(fù)的秘密,。

近年來(lái)，懸疑刑偵題材的作品并不少見(jiàn),，但能被觀眾回味的往往是那些能夠走進(jìn)人物內(nèi)心的劇作,。《沙塵暴》通過(guò)“8年”的時(shí)間跨度,，展現(xiàn)了劇中人物的人生軌跡,。在這個(gè)被戈壁、沙漠包圍的小縣城里,，陳江河從有望調(diào)入省城到離婚后終日駐守村鎮(zhèn),；王良從一名供熱站合同工成為站長(zhǎng)；劉盈盈從有希望考入本科院校到?？飘厴I(yè)后回到這里當(dāng)護(hù)士,，照顧白血病晚期的女兒；而劉大福則順利考入省城大學(xué)的好專業(yè),，并改名劉大志,，畢業(yè)后娶了家境殷實(shí)的妻子，謀劃著更高的職位,；孫彩云獨(dú)自撫養(yǎng)孩子,，堅(jiān)持探視坐牢的丈夫，卻依然活得充實(shí)快樂(lè)。鏡頭下,，每個(gè)人都在承擔(dān)著本不該屬于自己的身份,，過(guò)著本不該屬于自己的生活,。

劇中的影像展示了創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代質(zhì)感的精準(zhǔn)捕捉,。廣袤沙漠的蒼涼壯美與城鎮(zhèn)街巷的煙火氣息交織，家中陳設(shè)的復(fù)古細(xì)節(jié),、窗玻璃上的歲月積塵,，共同構(gòu)建起極具真實(shí)感的時(shí)空坐標(biāo)。在那個(gè)低飽和度的世界里,，不時(shí)出現(xiàn)的一抹暗紅,，如孫彩云的大衣、關(guān)喬的襪子,，街上的牌坊,、兒童玩具等，在整體寫(xiě)實(shí)的基調(diào)中注入了一絲荒誕的隱喻,。甚至劇中丁寶元報(bào)復(fù)行兇的奇觀化處理,，也強(qiáng)化了這個(gè)偏僻小鎮(zhèn)與現(xiàn)代文明的時(shí)空距離感。涉及多個(gè)人物不同的時(shí)間跨度,，場(chǎng)景眾多,，每個(gè)場(chǎng)景都盡顯匠心，即便是幾秒鐘的鏡頭,，也都設(shè)置了不同的場(chǎng)景和多位輔助角色,。

懸疑劇的底層架構(gòu)是一種表面上看不到的原因。隨著劇情的發(fā)展,，觀眾能夠與劇中人同頻共振,，一旦揭曉謎底，難免會(huì)產(chǎn)生“如果當(dāng)初他沒(méi)有這樣該多好”的感慨,。例如,，程春作為單身女人擺攤生活不易，遇到看似刻苦努力的高三學(xué)生劉大福后竟最終殞命,；王良從小缺失家庭溫暖,，遇到善待他的劉三成后不惜一切代價(jià)留在這個(gè)家中，但隨著劉大福的事發(fā),，他被牽涉進(jìn)去且越陷越深,；而劉三成也絕想不到，多年前收養(yǎng)的女兒劉盈盈竟有一天對(duì)自己動(dòng)了殺念,。這些悲劇到底是源自人生的無(wú)常,，還是個(gè)體在欲望泥沼中的自我放逐？或許答案本身已不重要，難以回到的過(guò)去才最為人動(dòng)容,。

當(dāng)最后一粒沙塵落下,，《沙塵暴》留給觀眾的不僅是懸疑謎題的破解快感，更是對(duì)命運(yùn)與人性的深沉思索,。在劇中,，每個(gè)人都是被時(shí)代風(fēng)沙所裹挾的沙礫，在生存與尊嚴(yán),、真相與救贖的博弈中尋找棲身之所,。那些被案件改變的人生，那些在時(shí)光中發(fā)酵的秘密,，在沙礫中回蕩,。