自海清2019年在FIRST青年電影展閉幕式喊話“市場給中年女演員提供更多機(jī)會”以來,,“中年女演員(以下簡稱“中女”)的困境”便成為了內(nèi)娛的熱議話題,,并因此影射了國內(nèi)影視創(chuàng)作的頑疾,,即無法塑造出足夠復(fù)雜,、生動,、真實的中年女性角色,。
海清在FIRST的喊話
如今6年過去,,中女們境遇明顯好了起來,,尤其在過去的一年里,問世了多部以中女為主角的優(yōu)秀作品:《熱辣滾燙》《我的阿勒泰》《山花爛漫時》《出走的決心》《好東西》《小巷人家》等。
但中女角色固化的問題也同樣嚴(yán)峻,。例如,,實力派女演員梅婷近日在電視劇《六姊妹》《我的后半生》中的出演,便陷入年齡與角色不適配的漩渦,,讓人不禁納悶:難道梅婷也加入了“丫頭教”,?
值得注意的是,
盡管中女的演藝生態(tài)有所改善,,但“人均演媽”的現(xiàn)象依然存在,,包括宋佳、馬伊琍,、姚晨,、殷桃、詠梅,、閆妮,、蔣欣等人在內(nèi),人手至少一部媽媽戲,。只不過,,“此媽非彼媽”,她們演繹的媽媽大軍正在逐漸脫離固有的賢妻良母框架,,慢慢向女本位轉(zhuǎn)變,。這種“青衣崛起”的轉(zhuǎn)變無疑是女性敘事的勝利。
更可喜的是,,這種轉(zhuǎn)變不僅發(fā)生在大陸,,在臺灣的影視創(chuàng)作環(huán)境中亦有顯現(xiàn)。
《我的阿勒泰》中的馬伊琍
“丫頭教”與“青衣崛起”的并行凸顯了影視劇制作現(xiàn)狀與時代潮流的相互磨合。
正所謂“先上桌,,再吃好”,,在中女困境被不斷觀照,、女性題材被廣泛關(guān)注的當(dāng)下,,進(jìn)擊的“中女們”正在迎來前所未有的洶涌潮頭。
無論是梅婷的“角色不適配”還是早年的“丫頭教”,,造成觀眾不滿的都并非女演員的演技,而是她們外形上的“老演少”——未能尊重角色的客觀年齡規(guī)律,。
梅婷主演的《六姊妹》是一部年代劇,,49歲的她在劇中飾演女主角何家麗的青年時代,接棒28歲沈月飾演的少年時代。劇中時間剛過了兩年,,角色就從沈月變成了梅婷,,盡管劇組通過調(diào)色、磨皮試圖弱化角色的年齡感,,但中年人的神態(tài),、面容、氣質(zhì)還是呼之欲出,,給觀眾造成了一定的割裂,。
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